在最痴迷周迅的时期 期待这部电影到了有时间有条件看的时候却一再搁置。一直到现在。看到今日变成腕儿的明星昔日青春逼人的模样，感叹时光的公平。不管才华，声名多么显赫，最终都是要变丑变老变没掉
故事是知青插队爱上乡间姑娘，在影片结束前的一个多小时里，我一直憋着坏等看导演编剧怎样编一个知青抛弃相好女孩的俗套故事
竟没想到那样的结局。淳朴的小裁缝在“巴尔扎克”的启蒙下走出了大山，离开了三个爱她的男人（爷爷，罗明，马剑铃）。罗明和马剑铃在她离开后，也随着上调各自回到了自己的人生轨道。但他们的心再也没有离开那座大山。
电影演绎了三种爱。
一种是罗明的爱，直接，强烈，付出并要得到。有点像校园里那种酷酷的有点痞痞的帅哥。
他喜欢小裁缝，从第一次看到就跟马建林说了。之后罗明问小裁缝，识字吗？小裁缝摇头，罗明说“我教你识字吧”是询问，却又笃定的不容拒绝的。小裁缝就在罗明不按常理出牌的示好中沦陷了爱情。
在罗明身上看到的是爱情之初的激情。肆无忌惮的，明丽张扬的。
一开始的我以为罗明对小裁缝的爱是寂寞和贫乏的生活催生的。罗明对小裁缝的爱是充满了欲望的。尤其是在“水中”那一段，很美，很动物，却还是很美很美。他们爱的那么快，已经让人嗅到不远处的不详。
我以为有欲望的爱是不会天长地久的，尤其在年轻的充满魅力和变动的，在激情驱使下的爱情。
试问谁的爱没有欲望呢？
第二种是马建林的爱。我在想编剧或者导演或多或少的会在角色中带入自己的情感。所以现在的我猜，导演恐怕是将自己带入了马建林。电影从马建林的小提琴中展开了全貌。并露出了浪漫或者说凄美的引线。马建林当然也喜欢小裁缝，并且绝对不比罗明迟。可是似乎命运一开始就把罗明和小裁缝绑到了一起。而马建林是那个旁观的第三者。马建林对小裁缝是爱的，我甚至觉得他对罗明也是那样爱着。他的爱像小提琴。是幽怨的绵绵不绝的。
他甚至像天使一样存在着。过于高尚，过于无欲无求。他似乎是最富有的人，因为他从来不去索取什么。他开放的而又分享。照顾所有人。他照顾小裁缝。他照顾罗明。他照顾罗明和小裁缝的爱情。……
第三种是小裁缝的爱。小裁缝的爱最简单最直接，就像电影中的水一样，清澈见底。她的人生在读书开始的那一刻就注定了飞扬。她爱罗明，把所有罗明要的都可以给。完全没有现在吃亏便宜的想法。
罗明父亲生病要回去探病，这是马建林问罗明有没有告诉小裁缝时候我们才知道的，而小裁缝是最后一个知道的。小裁缝知道之后的反应又是让我惊奇的。她一纵身扎进水里。要去给罗明老爸抓个甲鱼。理由是“你老爹的病好的快，你也就早点回来”很直接的思维。并且是自信的。随着一直甲鱼扔到岸上小裁缝惨叫一声被蛇咬了。这是三个人的关系是第一次那么直接的变现出来了，小裁缝扑向罗明，罗明一下抱住小裁缝，在我们还没反应过来的时候马建林拉起小裁缝的手开始吸蛇毒。导演把镜头给了马建林。于是我们永远记住了马建林的紧张恐惧。小裁缝的话打破了电影的紧张，她说“又不是你给蛇咬了，抖个么”
我真想扑上去抓着小裁缝的肩膀说“他爱你呀！”
可能作为旁观者都会爱上马建林这样的男人。爱的无处不在。
但是谁能说罗明不爱小裁缝呢？爱也是千千万万种的。
小裁缝追着罗明的车让他早点回，说发生了点事，有点麻烦的，回来再说，一切都明白了。罗明要带小裁缝一块走，小裁缝不。累飞快地在罗明脸上划过，扭曲着脸让小裁缝别跑别追了，盯着小裁缝对马建林喊“照顾小裁缝”
日子在一个人的离开后变得另一种动人。电影只给了他们两人生活的镜头，给我们的错觉，以为他们就要这么安逸的生活下去了。马建林给小裁缝念书，是鲁迅。
小裁缝第一次说自己还是喜欢巴尔扎克，不为别的，就只是喜欢。。。
当一次，小裁缝对着马建林说“身子不舒服”的时候，我们知道该来的还是来了，只是无数种可能中究竟是哪一种？这是导演和观众的智力游戏。
提着半颗心一路陪着小裁缝和马建林。终于结束了手术。在小屋里的床上，小裁缝接受手术。一行清泪挂下，小裁缝一直睁着眼睛，表情看不出任何感情。无从知晓她的内心。
小裁缝的爱在这一刻开始变化的吧。一个孩子的失去，同样也是她自己纯正年代的逝去。罗明马建林读书给了她一个外面的世界。从影片之始她就说过“我想去外面的世界看下子”这个女孩水灵灵的眼睛里是对未来和位置的憧憬。想一头扎进水里给罗明老爸抓甲鱼那样，小裁缝一头去向山外的世界。
小裁缝离开的时候罗明哭成一个小孩。马建林远远的看着，小裁缝冷静的不像话。看不出爱或不爱。可能是都爱吧。
小裁缝在连绵的大山里渺小成为了一点。相对于罗和马的一生来说，也成为了生命坐标中的一点。只不过作为记忆，那个符号永远鲜活。
多年之后，马建林重回那个山村，因为三峡大坝，那个地方即将被水淹沉入水底。马建林重新回去找过去的回忆，当然还有小裁缝。当想别人问起“小裁缝”的时候一个胖胖的腼腆的女孩子羞涩地笑着被人推出来。
怎么可能找到，小裁缝连具体名字都没有，一个随便可以被代替的符号。小裁缝走出大山之后又有许许多多的小裁缝。
七月十五风俗要给逝去的情人放灯，马建林听到每只船上都会有名字。毫不犹豫地走到水里，开始找找找找。。。。最后导演给的那个镜头让他们再一次看到了时间和人的渺小。而有些人，无论是谁多么重要，一旦转身入人海，对此我们是没有一点把握。
在小提琴的悠扬中，影片结束，一切画面变成琥珀般的质感。突然想到几百万年前被封在琥珀里面的昆虫。时间在刹那似乎真的定格下来了。似乎是永远。
当物是人非之时，让回忆凝固在琥珀中，给时间一个永远有效的保质期。
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