《花鸟画题款盖印大全》，让你的画锦上添花！

题款，作为花鸟画的一部分，可以起到加强形式美感，补充画面的某些不足的作用。画好款不当则全不当。

题款除了作者的署名，基本无定法，最终达到画面的整体平稳。

题款内容包括寓意、谐音、记录和抒情；不可脱离主题，脱离主题观者看不懂；但也不可太直白，使其没有思考的余地。

一般来说，工笔花鸟画，宜题工致的楷书。如不长于楷书，隶篆亦可。写意花鸟画则以行、隶、篆为宜。大写意除上述三体外，也可用草书。画风清疏秀丽者，题款亦须潇洒飘逸。画风大气磅礴者，题款最好能纵横跌宕；画风古拙者，款书亦须高古奇拙。如此，整幅画就能“由题而益妙”。

题款要达到书绘并工、附丽成观的境界，不在款字的多少，贵在得宜，所谓“落款得宜增趣多”，才能使画与款相映成趣，相得益彰。

吴昌硕《岁朝清供图》 北京故宫博物院藏

画面左上角自题：岁朝清供。岁朝写案头花，象古人所作岁时物之迁流也，兹拟其意。乙卯岁寒吴昌硕。

题款的十个位置：

1. 沿着整体布局的S线延长线位置题款。

2. 题款后可以使画面出缺口，则在此处题。

3. 开大合小，在合处题。

4. 合大开小，在开处题。

5. 画面主体无垂线，可题竖长款。

6. 画无斜线，可题斜款。

7. 画面主体居中，可在边上题。

8. 画面内容少，可多题。

9. 书法不佳要少题。

10. 画面已均衡可穷题。

吴昌硕《荷花图》 北京故宫博物院藏

右上角以篆书自题：石师泼墨，往往如此。乙巳秋中吴俊卿。

题款位置“三不题”：

1. 鸟面前窄不题。也就是不在鸟的面前题。

2. 天少不横题。也就是说，画面上面部分留的空隙如果太小，就不要横着题款，题了会更加压抑。

3. 画小要少题。本来就很小的一张画，题多了就显得拥挤。

吴昌硕《玉兰图》  北京故宫博物院藏

左上角题署：木笔年年纪岁华。昌硕。

右边款自题五言诗：风过影玲珑，帘开雪未融。色疑来蜀后，光欲夺蟾宫。不夜云归晚，无暇玉铸工。青莲真失计，贪赋鼠姑红。己酉夏四月，安吉吴俊卿。

落款盖章36忌：

1. 书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。

2. 国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角閒章。如右上落款，左下角可盖閒章，左上落款，右下角可盖閒章。如上款字印接近下角，閒章就不须盖了。

3. 国画横幅落款，左右两头角边，不可盖閒章。右上落款，左下角可盖方形閒章，左上落款，右下角可盖方形閒章。此处如不须要盖閒章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。

4. 长方形、圆形、长圆形閒章，不可盖在下角方形压角閒章处之地位。

5. 方形閒章不可盖在书画上端空白处，喧宾夺主。

6. 国画直幅落款，字行末行末字，与他行末字长短，不可整齐，盖印亦如此。

吴昌硕《群仙祝寿》  北京故宫博物院藏

本幅款署：群仙祝寿。拟范湖居士。己酉吴俊勤。

7. 盖二印，一方形、一圆形，不可匹配。同形印可匹配。

8. 盖二印，一大一小，不可匹配。同样大小可匹配。

9. 盖二印，一长方形、一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。

10. 盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。

11. 盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。

12.  盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。

13. 落款盖印之下，不可再题字。印章上下有字制肘，就失去自然现象。

14. 已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，就失敬了。

15. 花头、鸟尾、树枝、山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。

16. 匠刻印章，不可用于书画上，须用艺术篆刻家所刻石章最佳。

17. 普通印泥不适用于书画上，要用八宝印泥。

18. 盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。

19. 盖二印，印文、章法、刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。

20. 画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就贬为低俗。

21. 上款上端不可盖閒章，压在人名头上。一来失礼，二来破坏画面。

22. 盖压角閒章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约3公分 比较适中。

23. 盖压角閒章，不可盖二方以上，一方正好。印与边距离约1公分 适中。

24. 落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。

25. 书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面。

26. 小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。

27. 书画上姓名印，不可连盖三印以上，应盖二印，或一印妥当。

28. 书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。

吴昌硕 《紫藤图》 北京故宫博物院藏

左上角款署：珠光。丁卯秋吴昌硕，年八十四。

29. 盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究。

30. 画上不可题上粗俗字体，致影响画面美感，就未能免俗了。

31. 书法四联首幅，右上可盖小印章。其馀不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。

32. 贮藏印泥宜用瓷缸，晶玉亦可，最忌紫砂煨瓷，因期能吸取油分，易使印泥乾燥。又铜锡银漆器犀象及石制者，皆不相宜。

33. 每隔十日或半月，以骨签翻调一次，因砂体下沉，油性浮上，故须常调使之匀和也。

34. 图章盖印泥时，手势宜轻，轻拍印面所黏之朱已逾而匀，乃盖于纸上，须将印持正按下，切勿动摇，纸下宜垫以薄书一本。

35. 图章宜随用随揩，以免积垢，而影响色泽。

36. 印泥用过后，即须将缸盖盖好，防尘埃侵入，有损色泽。

马培童，艺名马双焦，笔名守一，1956年生于江苏徐州沛县，著名画家。马培童是中国画坛一代绘画大师张仃的学生。张仃是中华人民共和国国徽主要设计者、中央工艺美术学院院长。马培童是中国国家画院程大利导师山水画工作室画家。曾先后就读于中国美术学院国画系、中央美术学院山水画专业。马培童以独创的“双焦皴”法和“吴哥窟焦墨组画”享誉世界画坛。

中国焦墨画，以纯墨来描绘自然之万象，展现宇宙的演变与发展。作为中国最古老的绘画方式，其艺术的本源性，笔墨的原始性，作画方式的独特性，无不彰显出中国焦墨画独一无二的艺术魅力与文化价值。

马培童独创的入古出新的“双焦皴”技法，拓展了焦墨山水画的兼容层面与艺术表现形式，赋予了传统焦墨画中焦墨与色彩有机交织的别开生面的焦彩绘画语境。

马培童独创的石窟佛像焦墨画，既传承了黄宾虹密集疏笔小写意技法，又展示出了张仃细笔写生的风貌，并形成了自己独特的繁线密点互通互溶的风格。马培童用古老的焦墨将石窟佛像艺术镌刻在世界文化艺术的长卷上，把最具中国元素的焦墨画推向了一个新境地。

著名画家马培童焦墨画

著名画家马培童焦墨画

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