一九八八年五月，首届中国陶瓷艺术节时间，第一次有幸看到了许多精美的紫砂壶，“景州提壁茶具”、“可心报春壶”……，每把都精美绝伦，特别是一些简练明快的方器茶壶，使我天然与木匠工艺和木制器具联系起来，如“升方壶”的外型不就象儿时玩过的木方斗吗？“玉带壶”的壶身不就象我师傅做过的木食盒吗？还有“砖方壶”、“六方井栏壶”等等，一个个联想到了许多，在左右观看、停步凝神中，一个想法涌上心头——尝试做紫砂壶。
静观紫砂“升方壶”，呈梯形状，意步步高升，块面平坦，底部大，角线面处置干净利落，润饰不露痕迹，口盖严密，出水流通，需求甚高，给人以向上的感受。和木制方斗来比拟，仅仅倒置且多个出水的嘴和把罢了。但把打好的几块泥片用脂泥沾起来时，才晓得泥片和木板之间有许多不相同之处：泥片富含水份，拿放要当心，用力要均匀，不然块面不凹即凸，不听使唤，成型时要用竹制拍子击打，并且四周击打次数也要均匀，修盖时润饰不宜过多，多则宽盖，子口不要烂，要适中，不然盖面不平，不是四周凸起，就是陷下，壶身用牛角制成的明针润饰，一把茶壶要通过无数次的拍、打、刮、压。
通过这次与紫砂的密切触摸，逐渐的，学过的东西有了用武之地，木匠考究外型雍容大方、概括周正，块面平坦，起线明晰流通，转机、接合处天衣无缝，看得舒畅，用得适意。紫砂壶相同是外型正经、古拙大方、线条流通，同属手工艺，既有相同之处，又有不相同之处。相同之处，眼和手，不相同还在于领悟，相同在都用资料完结一件著作，由粗到精，不相同在木匠工艺只能做减法，有大到小，即俗语“长木匠”。而用紫泥做壶，有减有加，随意性、可塑性强，果能千奇万状，神韵十足，学做壶得益于几年的木匠生计，任何用资料经手工艺制造而成物件，器皿，均可称为工艺品，也是心、手合一发明的一种美。
一张红木台子，一套紫砂茶具，你会有一种古色古香的感受，红木台子出现在你面前一种古色，紫砂茶具就是一种古香，一个既能做红木台子，又能做紫砂茶具的演员，怎能不感到成功的高兴呢，做木匠与做茶壶给人带来愉悦，尤其在成型的过程中，有一种异曲同工之妙。首要选材，木匠通常会把硬度共同、木纹、色泽、无节疤等品相好的木材做出头，次的则作副料，茶壶用泥相同需求泥色纯粹，颗粒均匀，硬烂适中，打作料时要厚薄共同，木匠成型用榫头，紫砂用脂泥，一硬、一软，异曲同工，木匠用斧子击打，紫砂用拍子击打，相同都需求用力均匀、顺势，“一记归一记”，木匠成型后要用细口刨精加工，到达外表平坦、润滑，再用细砂纸打磨即可竣工，茶壶成型后用明针润饰，壶内壁还要“推墙刮底”，两者之间许多共性，颇具特性，最大差异在于壶做好只能算半成品，还要通过上千度高温的烧制，所谓“陶是泥与火的艺术”，通过火的洗礼，一件“素面素心”的紫砂壶才得以真实完结，用以盛茶，“外如紫玉、内如碧云”，赏其风貌“温润如正人，豪放如丈夫，丽娴如佳人，洒脱如少年，潇洒如仙子”。
日久把玩，亦能和红木家具相同有“包浆”……。紫砂工艺历经五百多年，其间技法不断完善，历代演员移风易俗，吾在方壶成型时学习木匠工艺益颇多。传统成型技法之“镶身筒”法和木匠工艺千篇一律，一起做木匠时练就对事物的调查和赏识才能，相同是派上了用场，描绘、制造茶壶都能用理性思想方法，“推、刨、凿、切、割”样样上阵。
这样摸爬滚打了近二十年，从木匠到现在所从事的紫砂专业，亦小有成果，著作在国内外大型展览中展出，一起宣布在“壶锦”、“紫砂风貌”、“茶与壶”、“紫壶砂艺”、“紫泥如金”等各种专业书籍、杂志上。其间“井栏茶具”在91年杭州世界茶文化节上获金奖，同年荣获镇十大杰出青年技能奖、“陶精壶”获“宜兴陶艺新人新作三等奖”，其构思仍是出自木匠“角尺”，整件器皿由多个三角形构成，布局慎重、谨慎。加一长方圈足，托起整个壶身，给人积极向上的感受。
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