关于清代瓷器的鉴定，笔者之前写过三篇文章，主要是针对如何对清三代瓷器和晚清民国瓷器进行断代，链接地址分别如下：
清代官窑瓷器的断代难题：
https://www.toutiao.com/article/7014663161437520391/
清代瓷器之科鉴：司法笔迹鉴定——应用于瓷器底款
https://www.toutiao.com/article/7018732427266867749/
司法笔迹鉴定应用于瓷器底款为什么是科学的？
https://www.toutiao.com/article/7019840906924671501/
虽然区分清三代瓷器和晚清民国瓷器有其特殊困难点，但是鉴别清代瓷器和现代仿瓷，还是可以轻松辨别的，主要还是靠之前提到的三个步骤：
（1）仪器+痕迹学检测有无酸洗打擦做旧等痕迹，这招尤为管用。因为清代瓷器除了颜色釉和炉钧釉等瓷器，仿制重灾区集中在粉彩和珐琅彩，这两样都是白地为主，为了掩饰新烧的“贼光”，基本都会用上砂纸或者酸蚀釉面，另外一定会把底部弄得很脏很旧，下面几个图为常见的仿品特征：
故意弄得很脏的底足，模仿平等青的青花料，不规范的款识书写
新烧而没做旧的时候，大略是下面这个犹如玻璃般新亮的样子（两件器物不同）：
未做旧
再来一件弄脏底底足：
故意弄脏的底足2，模仿宝石蓝的青花料，不规范的款识书写
酸洗失光的釉面，死气沉沉，给人感觉说不出的不舒服：
酸洗失光的釉面，乌突突的彩料
酸洗失光的釉面2
现代化工料蓝墨水般的青花发色，还有乌突突的彩料：
现代化工料蓝墨水般的青花发色，乌突突的彩料
另外还有：低劣的画工、发色偏而不纯的彩料：
对比一下真正老到清代，但光泽温润的釉面，以及发色虽不算美但质朴的民窑老青花料，也没有搞一大片脏来掩盖底足：
清代民窑青花瓷碗
下面这是乾隆朝宝石蓝青花料：
工整细腻、一笔一笔勾勒出来的纹饰，花瓣从红至白的渐变色渲染、美而绝不艳俗的彩料：
对比一下北宋赵昌的工笔画：
民间藏 北宋 赵昌 虫草图
（2）第二步：老化痕迹和出土痕迹：
在明代瓷器特征这一篇里，已经详细介绍了一个清代珐琅彩瓷器的出土痕迹，以及如何从全无老化痕迹通过泡水而气泡大量破裂的过程，不再赘述。
https://www.toutiao.com/article/7081822149689737760/
总体而言，清三代瓷器和明中期弘治成化时期瓷器破泡的数量大体相当，并不会差太多。
出土痕迹和出水痕迹，有的明显，有的不明显，跟明代类似，需要小心寻找蛛丝马迹。
（3）第三步：绝迹的材质：主要是青花里珠明料，形成的翠毛蓝和宝石蓝色，可以作为清代瓷器的铁证。由于形成宝石蓝和翠毛蓝都需要恰如其分的开窑时机，所以并不多见。非翠毛蓝和宝石蓝的明珠料底款，还需配合其他特征来综合判断。
珠明料：由天然钴土矿煅烧而成，是青花主要着色原料。云南、福建、江西等省均有生产。刘秉诚在《天工开物》记载几种青料中注释曰：“无名异”......有时指钴土矿（钴与二氧化锰共存的矿物）。因为钴能呈现青色，所以配制为瓷器上的青花料。
翠毛蓝：比宝石蓝更蓝一些，发翠鸟羽毛的蓝绿色：
宝石蓝：比翠毛更紫一些，没有蓝绿色特征：
其他蓝：
关于清代瓷器民间藏品的情况：画工极精美、工艺套工艺、或成套的（成对的不少)三代瓷器也不算多。大多为如下这类的器物：
画工极精美器：画工非常精致的国画花鸟、荷塘、石竹、山水、人物、十二花神、十全（犬）十美等隽雅题材；雍正时期的过墙花（即一个完整的纹饰从盘碗等器物中心，穿过口沿，继续绘至外壁）；乾隆时期的描金花鸟竹石锦鸡纹饰、描金龙凤纹饰等，不一一细说：
雍正过墙花：
雍正过墙花珐琅彩对盘
乾隆御题仿漆器描金彩绘果盘
乾隆御题描金彩绘荷塘梅瓶
乾隆矾红地描金双龙耳珐琅彩抱月瓶
雍正胭脂红地珐琅彩荷塘赏盘
乾隆珐琅彩荷塘花鸟梅瓶
工艺套工艺：各类镂空瓶、转心瓶、轧道珐琅彩（锦上添花）、数层描金珐琅彩（笔者见过的，从地色至描金彩，最多时可达4层，即四绘四烧方成型)：
如下转心瓶：
如下描金珐琅彩：
如下轧道珐琅彩：
乾隆绿地描金铜彩珐琅彩海水堆塑云龙纹笔筒：
雍正描金珐琅彩99龙纹梅瓶：
雍正朝还有少量的柠檬黄至胭脂红渐变颜色釉（此处缺图，找到再补）。
笔者见过图片的瓷母绝大多数为清中晚期及现代仿品（通过青花发色和底款即可鉴别)。也有不少大件的珐琅彩器是晚清仿品，有上过电视栏目的自我标榜的大咖整车拉走的不乏在此行列。
清三代瓷器颜色、纹饰、器型、工艺特征等，花样层出不穷，炉钧釉更是千变万化。成套器物不多见（不似成化朝），不再一一详述，否则三天三夜也写不完。
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瓷器微观特征简要梳理（6）——明代特征
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