早期元青花鱼藻纹大梅瓶

元早期青花鱼藻纹梅瓶

一型一品说苏青（一）

元青花大梅瓶

梅瓶是传统名瓷，是一种小口、短颈、丰肩 、瘦底、圈足的瓶式，以口小只能插梅枝而得名。因瓶体修长，宋时称为'经瓶'，作盛酒用器，造型挺秀、俏丽，明朝以后被称为梅瓶。

梅瓶也称'经瓶'，最早出现于唐代，宋辽时期较为流行，并且出现了许多新品种。近代许之衡在《饮流斋说瓷》一书中详细地描述了梅瓶的形制、特征及名称由来:'梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。'关于梅瓶的用途，磁州窑白地黑花梅瓶器腹有'清沽美酒'与'醉乡酒海'的诗句。梅瓶既是酒器，又是一件令人爱不释手的观赏品。因此，这类器多制作精美，不但考虑到贮酒容量，还要注意造型优美。

元代梅瓶:继承宋代形制,只是肩部更加丰满,呈倒扣的半球。元代梅瓶制作时都带盖,盖成钟形,中有管柱形子口,盖可倒过来当酒杯用，除出土的元代梅瓶见有原配盖外，传世品鲜见带盖。元代梅瓶的口部造型独特，呈渐收梯形，口沿外卷，有别于其他年代，时代特征明显。元代除圆形梅瓶外,还有平口梅瓶、八方形梅瓶、八方倭角梅瓶,有青花、青花釉里红、釉里红、枢府釉等釉色。

元青花大梅瓶另一侧

这件元青花梅瓶肩部绘缠枝牡丹纹，牡丹叶呈葫芦状，典型的元代画法，主题纹饰为鱼藻纹。

局部图

早期元青花牡丹纹花瓣边缘留白较多，尖部有麦芒状长刺，这种画法，一直到永乐时期还能见到它的影子。叶呈葫芦状，两边朝内下钩，状如犄角，这种牡丹叶的画法一直贯穿整个元代，直到洪武时期才开始出现变化。早期元青花上的钱纹都极为简单，使用双线留白钩出铜钱的轮廓，直到中后期又出现了在钱纹的中心点四周增加四个小点或双点装饰。

主题纹饰鱼藻纹局部图

鱼藻纹起于宋代，是一种常见的瓷器纹饰。鱼'与'余'同音，是'连年有余'的意思。鱼纹几乎是每个朝代都使用的主要装饰图案。鱼纹种类繁多，如莲池游鱼，水波游鱼，水藻游鱼，或单或双，或三、五追逐，鱼水相融。双数鱼的构图，在器壁用对称法，两两相对;若在器心，则两鱼并排而游。三五尾单数鱼的构图，，空间饰以浮萍、水草、莲叶之类花草。元代的鱼藻纹所绘鱼类主要以鳜鱼、鲫鱼、鲤鱼为主，鳜鱼表现尤为凶猛传神。

主题纹饰上下用钱纹和卷草纹隔开，下部饰以莲瓣纹，莲瓣纹内的纹饰为早期纹饰，有别于元中后期。

八大码

同为八大码，同属早期元青花，在这件瓶上的莲瓣纹的内里花纹已经出现了由简到繁的变化，1964年保定出土的那件青花釉里红大罐使用的也是这种花纹，那件大罐按照笔者的分期标准，应该属于元中期青花，早于至正型青花。

这件梅瓶施釉较薄，釉面白中泛青，可见较多爆釉点。使用国产料绘制，发色淡雅，由于淘练不精，青花浓处稍有泛灰。

口沿图

剥釉现象

经过几百年的岁月侵袭，早期元青花的口沿及转角处大多出现虫蛀、蚁咬状的剥釉，这种剥釉状态是由于胎釉收缩率的不同而出现的岁月侵痕。

底图

因胎土淘洗不精，沙底及圈足出现较多的孔隙，给人以胎质疏松之感，实际胎质则极为细腻光滑，抚之有油润之感，胎质干老，胎釉的老化成度自然，无人为做旧痕迹。

显微图

微观显示其釉下气泡疏朗，结晶斑显散其中。使用平等青绘制的青花淡雅，重笔处稍发灰，没有浓重的铁锈斑。没有早期的元青花，就没有苏麻离青料元青花，从介绍早期元青花开始，让大家知道元青花也有童年期，从而了解元青花发展的轨迹。

早期元青花留存本就稀少，梅瓶更为罕见，这件保存完整的早期元青花梅瓶更显珍贵。

一型一品说苏青是笔者希望通过本平台，把自己几十年的元青花研究经验与广大瓷器收藏爱好者分享，为了对读者负责，免得误导藏友，坚持实事求是的严谨治学态度，凡举例的民间藏品，必须经过本人上手验证，不道听途说，将第一手资料与大家分享。

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