古瓷“新”和“老”的辩证统一
新和老，本是一对矛盾，是相互对立的。但瓷器的新和老却不是多数人心目中想象的样子，真品古瓷其直观的感官印象，往往和没有真正深入涉足到古瓷领域的多数人想象的样子恰恰相反，看起来并不是破破旧旧黑黢黢脏乎乎的，而是很干净，很“新”。但是它的确是老的，它的老不是宏观表面的，而是体现在许多细节中。比如，这件净瓶，宏观如新，但它的几处细节特征，无不显示出它的老化特征：缩釉孔及其老化；“见天”现象即后天开片；底足的自然磨损和陈旧老化；黑疵斑点的微观老化等。
北宋耀州窑刻花缠枝牡丹纹净瓶——橄榄绿，耀州窑中顶级的釉色；净瓶乃佛教供奉用品，比之于其它陈设瓷日用品，不仅产量少，其等级也甚高，不亚于皇家用品。该净瓶器型独特，只有一个进出水口，比起顶部出水，肩部进水两个口的器型也比较少见。底足外撇，具有强烈的时代风格。该净瓶满刻四层纹饰，主体图案是大朵缠枝牡丹；底部和顶部刻宋代常见的双层莲瓣纹；肩部刻枝叶，各层纹饰之间刻划一道弦纹分割开来。纹饰采用耀州窑特有的典型装饰技法：用一立刀和一斜刀两刀完成，刻削出纹饰轮廓，可谓刀刀见泥。纹饰轮廓线条宽而深峻，醒目突出。刀法老辣，娴熟流畅快速，没有迟疑停顿，一气呵成，决不拖泥带水。花朵辅以篦纹增加了层次和立体感。