永乐青花福山寿海纹大梅瓶

一型一器说苏青（二十三）

梅瓶是各朝瓷器中最为珍贵的器型，历来为藏家尊崇。永乐时期的梅瓶相比元代梅瓶，在造型上有明显变化，其下部有所外扩，显得更加稳固、敦实、厚重，肩部丰满，颈部由元代的梯形变为弧形，口沿由元代的平口外撇变化为唇口。

民藏福山寿海大梅瓶

古人祝寿时常说的一句话是：“福如东海，寿比南山。”用绘画表现就是大海波涛中山峦起伏，又称为“福山寿海。”这种纹饰始于永乐，宣德时期常见，到宣德后期演变成海马纹、海兽纹，明后期到清代，海水纹内常有不同变化，但已经脱离了福山寿海的主题。

故宫博物院藏永乐青花福山寿海纹大香炉

这款香炉共有一对，抗日时期为了保护国宝不被日本人抢走，国民政府将原故宫的珍宝打包南迁，可能是由于这件香炉有明显窑裂，将其留在北京，另一件碾转重庆、贵州等地，来到南京，四九年国民政府逃亡台湾时，匆忙中将这件香炉遗留在南京，该香炉现藏南京博物院。

民藏福山寿海大梅瓶局部

这件民藏大梅瓶使用进口的苏麻离青料，发色深沉、艳丽、经典，铁锈斑深入胎骨，青花晕散自然，画工老道，画笔流畅。

大梅瓶口沿

永乐时期的釉面比元青花的釉面更加厚重、油润，玉质感更强，保持了白中泛青的特点。

铁锈斑显微图

永乐时期的铁锈斑，很少见到元青花那种网状纹，以灰白色的块状纹，边缘由深到浅的过渡表现形式出现。从永乐青花起，到宣德时的青花，微观照相中，常常可见在釉下出现分布不规则的如雪花状结晶斑点，这种结晶斑的形成机制目前还无法确定，或许与烧造或保存环境有关。经笔者多年的实物对比研究，可以确定，凡是有结晶斑的青花，都是永宣完全到代的瓷器无疑，但也有永宣青花未见有结晶斑的真品。

釉下结晶斑显微图

永乐福山寿海纹梅瓶釉下结晶斑

口沿处使用痕迹显微图

口沿处明显的自然使用痕迹

底图

浅宽圈足仍受元末的制瓷影响，这种特征只有在永乐早期才会出现。