（一观形，二赏釉，三看古，四赏韵。）
能感染人的器物，总能第一展现其美韵，瓷器也不例外。精美的瓷器，器型别致，色美釉润的美感，会首映我们的眼帘。
（自藏哥窑米黄釉连座小瓶，疏梅一枝报春晖）
真正爱收藏的朋友，相信：首先是器物的美打动了自己，否则，就不会有兴趣再观、上手，直至心甘情愿掏包出银！
｛先说一个小插曲，连座瓶与我前面头条发的“哥窑双雀耳小瓶”，来自同一藏友。他拿来两件，匀给我一件，自己留下的正是我一见倾心的“连座小瓶”。后来，他又找到我，想出手连座瓶，问我还有兴趣没？那肯定啊！他以上件小瓶同样的价格让给了我，还补充到：如果不想玩了，可以原价给他。（他再次找到我，是因为以前从他那买过几次东西，从不过分还价，我一手钱，他一手物，毫不纠结，是信誉让我再次结缘。）｝
（以前头条发过的哥窑米黄釉双雀耳小瓶）
让我们先从审美的角度看看这件小瓶，到底美在哪吧。
【一】、美在别致的器型。
不论古今，制作一件高级别瓷器，首先是设计造型（这其中包含了匠人的设计思路，更蕴含着最终拥有、使用者的审美境界，以及那个时代崇尚的美学思潮。），器型雅致精巧，气质脱俗，也就成功了一大半！犹如一个热爱健美者，身姿挺拔俊美，精神气足韵生！
一般古瓷，都是单一造型，这件瓷器，设计者采用上下两部分，上瓶下座，组合成器，可谓构思巧妙，给人以庄重的仪式感。
（宋代多有连座的盏、托，这件哥窑连座瓶设计，个人推测有可能是推陈出新，借鉴源于下图这样的连座盏、托。）
（北宋白釉“官”字款盏托，现藏河北定州博物馆。）
（连座瓶：目前就个人所知，此类在元代较为流行，但尺寸较大，也有少部分较小者，底座方、圆都有，但镂孔较大，这也许是元人在继承宋代连座瓶的基础上的一次适合本民风格的创新吧。）
此件连座瓶，下部方正，棱角抹圆，方中寓圆，多了些许圆融，减了一分生硬，如础接地，基稳大气；同时，四面开孔，刀法自然，形如松塔，通然空灵。（个见：开孔一是为入窑烧制时出气，二是美观。）
上部为鹅颈小瓶，腹鼓且圆（手推稍有修胎棱感），上提收腰，至口渐宽，口沿六棱，棱有六凸，似舒展花口，又若雏雀微屏。
（侧颜更加美观）
纵观整器，似一佳人，裙裾拂地，身姿婀娜，鹅颈玉引，不言已然可人，独立一方，不语逸气自生。
【二】、美在和谐的视觉效果
连座瓶尺寸：通高仅有13.3cm,器小而形制规整，形微而端庄大气，比例和谐，视觉舒服，宽处厚而不拙，细处秀而不弱，立于案几，远可赏观，随心如意；盈于股掌，近可玩味，意趣横生；插枝疏梅，幽香隐发，意境清远。
（正面简约、素静端庄）
【三】、美在釉色的独特
哥窑器的特点之一，就是整器内外施釉，且釉色一致。（故宫博物院藏传世哥窑器，釉色品种有青釉、灰青釉、月白釉、米黄釉，各有其美，米黄釉较为稀少，美而少者贵。）
此瓶，内外满施米黄釉，釉色温暖内敛而不张扬，金丝与米黄底色同属一个暖色系，又有层次感，加之冷俊沉稳的铁线，交织成网状，给人一种别样的美感，这种美感虽是烧窑时偶然形成开片的残缺美，但加之后天浸染碳色为铁线，再经长期二次开片胎中铁元素氧化析出成金丝，真乃妙在天成，贵在巧为，它的美独一无二！
（酥油光韵，微微转动小瓶，自然光线下灵光摇曳，如水光潋滟。）
【四】、美在古韵盎然
（橘皮釉 ，酥油光。）
一件古瓷的外在美韵，来自内在品质、时间的积淀，外彰其华，内蕴佳质。若气质美女，长期浸淫诗书琴棋画，虽着素衣，不施粉黛，其气自华，其态自雅。
（一）、此件连座瓶为出土又传世
从其釉面颜色深浅及釉下气泡态变、次生结晶看，可知小瓶的土埋方位。在下一面沁蚀质变稍重，在上一面则较轻；口沿部位由于釉水下流，釉子较稀薄，更容易受到侵蚀，所以老化特征亦较明显。
（此图为釉泡老化的各种状态，有混浊、有塌陷、有死亡破洞，破洞孔有大小之别。）
（二）、橘皮釉的形成及特征
橘皮釉的形成，是由于釉下气泡老化死亡，使釉泡塌陷，反映在釉面上有如橘皮状的坑点，与平滑釉面形成微微起、伏状，指肚缓推慢摩，能真切感受到微微阻而不滞，却滋润凝滑，这是包浆使然。
（口沿釉薄，颜色稍微浅淡。）
（三）、酥润光的形成及特征
由于釉下气泡破洞死亡，后天形成次生结晶，结晶截面犹如不规则的细碎玻璃渣，形状大小各异，通过反射外源光，熠熠生辉，反应在釉面上，就有一种酥萨萨的视觉效果，如阳光照射在水波微动的湖面，泛金碎银般闪烁。
（微观图次生结晶状态形状、大小各异。）
【五】、美在超逸脱俗的气质
此瓶下方稳健、上圆挺秀的独特设计，亦巧妙暗合了天圆地方的人文理念，成就其成为宋哥窑瓷中独一无二的器型；肥润凝腻的釉质，闪烁越着时间积淀的辉韵，镌刻着历史的记忆，彰显着低调高贵的气质，色沉静而气华，神采奕奕，器虽微，而气不弱，有鹤立之逸态，遗世独立之风姿。
（仔细看：瓶内外细小星星点点的亮光，即釉下气泡及次生结晶在自然光线下的反映。）
【六】、聚沫攒珠之美
所为“聚沫攒珠”，从这件连座瓶看，个人理解如是：“聚沫”为细小釉泡密聚一起，如岸鱼吐沫状，“攒珠”为较大的釉泡串连在一起，大小间隔，如果是新出哥窑器，应如鱼沫堆聚，玉珠明亮，观之悦目赏心。
“聚沫攒珠”的状态，即使在这件哥窑连座瓶质变较为重的情况下，细察依然可见，如下图：
（哥窑器不论是金丝，还是铁线，其线非平齐刚直，而是稍微层次微曲。）
【七】、哥窑器的紫口铁足
“紫口”，在这件连座瓶并没有呈现，这是由于此瓶胎质为土黄色，颜色较浅，含铁量也没有官窑器高，客观上不会出现自然的紫口铁足特征，所以在口沿，由于釉水下淌，挂釉较薄，所以胎骨隐现，反而颜色变浅。
“铁足”，哥窑米黄釉连座瓶的铁足，非含高铁分子的胎质自然析出氧化而成，而是涂抹米黄色足底的铁褐色护胎釉，这样做的目的：一是为契合哥窑器的铁足特征；二是修饰，为了审美需求。要知道皇家用瓷要求之高，就可以理解这样做，并非多此一举了！
（底并不是绝对的坦平，而微有起伏，所以呈线的釉光也会随着倾斜度的差异，而呈现自然变化。）
综上所述，这件哥窑米黄釉连座瓶立件，其身份本就高于盏、盘、碗、罐之类的瓷器，精致小巧之致，当属皇室、贵胄文房雅室赏器，疏梅斜插，立于案几，是不是更添风采？
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