雨梦记谱法
记谱方法有多种:
1.直接采用平仄二字,本仄可平,和本平可仄采用外加-圆圈表示。
我认为这是最好的记谱方法,上世纪六十年代王力先生《诗词格律十讲》一书即采用此法。但加圈后的字刋出后会消失,则无法采用,令人懊恼不已;
2.直接采用平仄二字,本仄可平,和本平可仄采用加括号如:(平)、(仄)。但加括号后会显得排列不整齐,已不宜采用。
3.直接采用平仄二字,本仄可平,和本平可仄用“中”来代表。此标记法要背个谱会结结巴巴,若遇谱记成“中”字成堆的更会无所适从,(见例)实最为不妥。
例 :古调笑 单调三十二字,八句四仄韵、两平韵、两叠韵 王建
蝴蝶 蝴蝶 飞上金枝玉叶
平仄仄韵平仄叠中中中平中仄韵
君前对舞春风 百叶桃花树红
中中中中中平平韵中中中中仄平韵
红树 红树 燕语莺啼日暮
平仄换仄韵平仄叠中中中平中仄韵
4.过去手记谱用-表平,用|表仄,用+表可平可仄,方是方便,只是不太美观,更何况现在电脑普及,即令写繁体也不觉麻烦了。
以上记谱法,在押韵处还需另加文字说明,未免累赘。
5.钦定词谱采用的是◎、⊙来表示,但时时会犯迷糊;记不起谁是本仄可平,谁是本平可仄。另钦定词谱押韵采用彩色,复制时全归黑色,需一一校正;转韵时需加文字说明,致使与词例长短不一,雨梦谱则无此患了。
...
我记谱采用黑白两色,黑为仄,白为平,自认为比较利于背诵又不让人迷糊。
注:图标说明:
1.■为仄,◆为本仄可平,●为押仄韵或协韵。▲转押另部仄韵
2.□为平,◇为本平可仄,○为押平韵或协韵。△转押另部仄韵
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先举两词例对照:
天净沙·馬致遠
枯藤老樹昏鴉。小橋流水平沙。古道淒風瘦馬。夕陽西下。斷腸人在天涯。
⊙⊙●●○○ ●○○●○○ ●●○○●●協◎○⊙●協●○○●○○
◇◇■■□○,■□□■□○。■■□□■●,◆□◇●,■□□■□○。
...
减字木兰花·歐陽修
歌檀斂袂。繚繞雕樑塵暗起。柔潤清圓。百琲明珠一線穿。
⊙○◎● ⊙●⊙○○●● ⊙●○○ ◎●○○◎●○
◇□◆●,◇■◇□□■●。◇■□△,◆■□□◆■△
櫻唇玉齒。天上仙音心下事。留住行雲。滿座迷魂酒半醺。
⊙○◎● ⊙●⊙○○●● ⊙●○○ ◎●○○◎●○
◇□◆▲,◇■◇□□■▲。◇■□○,◆■□□◆■○
雨梦按:
1.此词为“兩仄兩平四換頭體”。[欽定词谱]无能为力,只好作注说明了。
2.所引[欽定词谱]刊出后均未作颜色校正。
......
诗谱例:
例:平韵五绝的四种格式:
一、首句仄起仄收式:
◆■□□■,□□◆■○。
◇□□■■,◆■■□○。
二、首句仄起平收式:
◆■■□○,□□◆■○。
◇□□■■,◆■■□○。
三、首句平起仄收式:
◇□□■■,◆■■□○。
◆■◇□■,□□◆■○。
四、首句平起平收式:
□□◆■○,◆■■□○
◆■□□■,□□◆■○。
例:仄韵五绝的四种格式:
一、首句仄起仄收式:
◆■□□●,◇□□■●。
◇□■■□,◆■□□●。
二、首句仄起平收式:
◆■■□□,◇□□■●。
◇□■■□,◆■□□●。
三、首句平起仄收式:
◇□□■●,◆■□□●。
◆■■□□,◇□□■●。
四、首句平起平收式:
□□◆■□,◆■□□●。
◆■■□□,◇□□■●。
有此八谱,其它谱就做加减法了。例:
平韵三言:
一、首句平起仄收式:
□□■,◆■○。
□■■,■□○。
二、首句平起平收式:
■□○,◆■○。
□■■,■□○。
三、首句仄起仄收式:
□■■,■□○。
◇□■,◆■○。
四、首句仄起平收式:
◆■○,■□○
□□■,◆■○。
仄韵三言:
一、首句平起仄收式:
□□●,□■●。
■■□,□□●。
二、首句平起平收式:
■□□,□■●。
■■□,□□●。
三、首句仄起仄收式:
□■●,□□●。
■□□,□■●。
四、首句仄起平收式:
◆■□,□□●。
■□□,□■●。
雨梦按:三言诗自古有之,如《吴夫差时童谣》:“梧宫秋,吴王愁” ,《三字经》等,然未形成格律,估计空有花架子,沒有人会去依律做什么三言律诗了。而一言诗,古无诗例,而二言诗亦如凤毛麟角,想起读来如同打铁,纯属噪音,自无人问津,亦懒一一举例。(三言谱减去每句前一字即为二言律,三言谱减去每句前二字即为一言律)。
七言则做加法,依平仄句内相错规律加上◆■或◇□即可。
例:平韵七绝的四种格式:
一、首句平起仄收式:
◇□◆■□□■,◆■□□◆■○。
◆■◇□□■■,◇□◆■■□○。
二、首句平起平收式:
◇□◆■■□○,◆■□□◆■○。
◆■◇□□■■,◇□◆■■□○。
三、首句仄起仄收式:
◆■◇□□■■,◇□◆■■□○。
◇□◆■◇□■,◆■□□◆■○。
四、首句仄起平收式:
◆■□□◆■○,◇□◆■■□○
◇□◆■□□■,◆■□□◆■○。
例:仄韵七绝的四种格式:
一、首句平起仄收式:
◇□◆■□□●,◆■◇□□■●。
◆■◇□■■□,◇□◆■□□●。
二、首句平起平收式:
◇□◆■■□□,◆■◇□□■●。
◆■◇□■■□,◇□◆■□□●。
三、首句仄起仄收式:
◆■◇□□■●,◇□◆■□□●。
◇□◆■■□□,◆■◇□□■●。
四、首句仄起平收式:
◆■□□◆■□,◇□◆■□□●。
◇□◆■■□□,◆■◇□□■●。
九言、十一、十三言……直至万言,依此累加,豈不省事?戏言也,诸君切不可当真。九言律读过,别说背一首,我是一句也背不出。如同六言,千余年来,早已烟消云散。兹举二首,就如湘人品菜,席无辣子,全然不对味,亦可一笑置之。
九言:
《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回,绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去,相思忽到卢仝窗下来。
歌残《水调》沉珠明月浦,舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼《三弄》叫云笛,无奈二十四番花信催。
《酴醿花》明﹒卢赞元
天将花王国艳殿春色,酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李,堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露,竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句,清和天气直拘青阳回。
另四言诗,我亦有专文论述,依此加减法,六言,八言,十言……直至万言,唾手可得也。
备注:本人文中观点,只抄袭古人,如与今某雷同,纯属同抄古人也。
附:
106.菩萨蛮
唐教坊曲名。《宋史?樂志》:女弟子舞隊名。《樽前集》注:中呂宮。《宋史?樂志》亦中呂宮。《正音譜》注:正宮。唐唐蘇鄂《杜陽雜編》云:大中初,女蠻國入貢,危髻金冠,纓絡被體,號菩薩蠻隊,當時倡優遂制《菩薩蠻》曲,文士亦往往聲其詞。孫光憲《北夢瑣言》云:唐宣宗愛唱《菩薩蠻》詞,令狐綯命溫庭筠新撰進之。《碧雞漫志》云:今《花間集》溫詞十四首是也。按,溫詞有〔小山重疊金明滅〕句,名《重疊金》。南唐李煜詞名《子夜歌》,一名《菩薩鬘》。韓淲詞有〔新聲休寫花間意〕句,名《花間意》;又有〔風前覓得梅花句〕,名《梅花句》;有〔山城望斷花溪碧〕句,名《花溪碧》;有〔晚雲烘日南枝北〕句,名《晚雲烘日》。
雙調四十四字,前後段各四句,兩仄韻、兩平韻
李白
平林漠漠煙如織。寒山一帶傷心碧。暝色入高樓。有人樓上愁。
◇□◆■□□● ◇□◆■□□● ◆■■□△ ◆□◇■△
玉階空佇立。宿鳥歸飛急。何處是歸程。長亭更短亭。
◆□□■▲ ◆■◇□▲ ◇■■□○ ◇□◇■○
此調以此詞為正體,若朱詞之不換韻,樓詞之三聲協韻,皆變格也。按,元好問《中州集樂府》,王庭筠詞,〔斷腸人恨餘香換,塵暗瑣窗春。小花簷月曉,屏掩半山青〕,李、晏、孟宗獻俱有之,蓋回文體也。每句一回,即同李白詞體。或以單調另分一體者誤。溫庭筠詞,前段起句〔牡丹花謝鶯聲歇〕,牡字仄聲;後段起句〔無言勻睡臉〕,無字平聲;第二句〔釵上蝶雙舞〕,蝶字仄聲;結句〔無憀獨倚門〕,獨字仄聲。譜內可平可仄據此,餘參下詞。
又一體 雙調四十四字,前後段各四句,兩仄韻、兩平韻
朱敦儒
秋風乍起梧桐落。蛩吟唧唧添蕭索。敧枕背燈眠。月和殘夢圓。
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起來鉤翠箔。何處寒砧作。獨倚小欄杆。逼人風露寒。
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此即李詞體,但後段仄韻、平韻,即押前段原韻。
又一體 雙調四十四字,前後段各四句,兩協韻、兩平韻
樓扶
絲絲楊柳鶯聲近。晚風吹過秋千影。寒色一簾輕。燈殘夢不成。
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耳邊消息在。笑指花梢待。又是不歸來。滿庭花自開。
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按,《太平樂府》無名氏詞,〔鏡中兩鬢皤然矣,心頭一點愁而已,清瘦仗誰醫,羈情只自知。〕仄韻即協平韻,名三聲協,元人多宗之,此詞即其體也。
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