雨梦记谱法
记谱方法有多种：
1.直接采用平仄二字，本仄可平，和本平可仄采用外加－圆圈表示。
我认为这是最好的记谱方法，上世纪六十年代王力先生《诗词格律十讲》一书即采用此法。但加圈后的字刋出后会消失，则无法采用，令人懊恼不已；
2.直接采用平仄二字，本仄可平，和本平可仄采用加括号如：（平）、（仄）。但加括号后会显得排列不整齐，已不宜采用。
3.直接采用平仄二字，本仄可平，和本平可仄用“中”来代表。此标记法要背个谱会结结巴巴，若遇谱记成“中”字成堆的更会无所适从，（见例）实最为不妥。
例 ：古调笑 单调三十二字，八句四仄韵、两平韵、两叠韵 王建
蝴蝶 蝴蝶 飞上金枝玉叶
平仄仄韵平仄叠中中中平中仄韵
君前对舞春风 百叶桃花树红
中中中中中平平韵中中中中仄平韵
红树 红树 燕语莺啼日暮
平仄换仄韵平仄叠中中中平中仄韵
4.过去手记谱用－表平，用｜表仄，用＋表可平可仄，方是方便，只是不太美观，更何况现在电脑普及，即令写繁体也不觉麻烦了。
以上记谱法，在押韵处还需另加文字说明，未免累赘。
5.钦定词谱采用的是◎、⊙来表示，但时时会犯迷糊；记不起谁是本仄可平，谁是本平可仄。另钦定词谱押韵采用彩色，复制时全归黑色，需一一校正；转韵时需加文字说明，致使与词例长短不一，雨梦谱则无此患了。
...
我记谱采用黑白两色，黑为仄，白为平，自认为比较利于背诵又不让人迷糊。
注：图标说明：
1.■为仄，◆为本仄可平，●为押仄韵或协韵。▲转押另部仄韵
2.□为平，◇为本平可仄，○为押平韵或协韵。△转押另部仄韵
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先举两词例对照：
天净沙·馬致遠
枯藤老樹昏鴉。小橋流水平沙。古道淒風瘦馬。夕陽西下。斷腸人在天涯。
⊙⊙●●○○ ●○○●○○ ●●○○●●協◎○⊙●協●○○●○○
◇◇■■□○，■□□■□○。■■□□■●，◆□◇●，■□□■□○。
...
减字木兰花·歐陽修
歌檀斂袂。繚繞雕樑塵暗起。柔潤清圓。百琲明珠一線穿。
⊙○◎● ⊙●⊙○○●● ⊙●○○ ◎●○○◎●○
◇□◆●，◇■◇□□■●。◇■□△，◆■□□◆■△
櫻唇玉齒。天上仙音心下事。留住行雲。滿座迷魂酒半醺。
⊙○◎● ⊙●⊙○○●● ⊙●○○ ◎●○○◎●○
◇□◆▲，◇■◇□□■▲。◇■□○，◆■□□◆■○
雨梦按：
1.此词为“兩仄兩平四換頭體”。[欽定词谱]无能为力，只好作注说明了。
2.所引[欽定词谱]刊出后均未作颜色校正。
......
诗谱例：
例：平韵五绝的四种格式：
一、首句仄起仄收式：
◆■□□■，□□◆■○。
◇□□■■，◆■■□○。
二、首句仄起平收式：
◆■■□○，□□◆■○。
◇□□■■，◆■■□○。
三、首句平起仄收式：
◇□□■■，◆■■□○。
◆■◇□■，□□◆■○。
四、首句平起平收式：
□□◆■○，◆■■□○
◆■□□■，□□◆■○。
例：仄韵五绝的四种格式：
一、首句仄起仄收式：
◆■□□●，◇□□■●。
◇□■■□，◆■□□●。
二、首句仄起平收式：
◆■■□□，◇□□■●。
◇□■■□，◆■□□●。
三、首句平起仄收式：
◇□□■●，◆■□□●。
◆■■□□，◇□□■●。
四、首句平起平收式：
□□◆■□，◆■□□●。
◆■■□□，◇□□■●。
有此八谱，其它谱就做加减法了。例：
平韵三言：
一、首句平起仄收式：
□□■，◆■○。
□■■，■□○。
二、首句平起平收式：
■□○，◆■○。
□■■，■□○。
三、首句仄起仄收式：
□■■，■□○。
◇□■，◆■○。
四、首句仄起平收式：
◆■○，■□○
□□■，◆■○。
仄韵三言：
一、首句平起仄收式：
□□●，□■●。
■■□，□□●。
二、首句平起平收式：
■□□，□■●。
■■□，□□●。
三、首句仄起仄收式：
□■●，□□●。
■□□，□■●。
四、首句仄起平收式：
◆■□，□□●。
■□□，□■●。
雨梦按：三言诗自古有之，如《吴夫差时童谣》：“梧宫秋，吴王愁” ，《三字经》等，然未形成格律，估计空有花架子，沒有人会去依律做什么三言律诗了。而一言诗，古无诗例，而二言诗亦如凤毛麟角，想起读来如同打铁，纯属噪音，自无人问津，亦懒一一举例。（三言谱减去每句前一字即为二言律，三言谱减去每句前二字即为一言律）。
七言则做加法，依平仄句内相错规律加上◆■或◇□即可。
例：平韵七绝的四种格式：
一、首句平起仄收式：
◇□◆■□□■，◆■□□◆■○。
◆■◇□□■■，◇□◆■■□○。
二、首句平起平收式：
◇□◆■■□○，◆■□□◆■○。
◆■◇□□■■，◇□◆■■□○。
三、首句仄起仄收式：
◆■◇□□■■，◇□◆■■□○。
◇□◆■◇□■，◆■□□◆■○。
四、首句仄起平收式：
◆■□□◆■○，◇□◆■■□○
◇□◆■□□■，◆■□□◆■○。
例：仄韵七绝的四种格式：
一、首句平起仄收式：
◇□◆■□□●，◆■◇□□■●。
◆■◇□■■□，◇□◆■□□●。
二、首句平起平收式：
◇□◆■■□□，◆■◇□□■●。
◆■◇□■■□，◇□◆■□□●。
三、首句仄起仄收式：
◆■◇□□■●，◇□◆■□□●。
◇□◆■■□□，◆■◇□□■●。
四、首句仄起平收式：
◆■□□◆■□，◇□◆■□□●。
◇□◆■■□□，◆■◇□□■●。
九言、十一、十三言……直至万言，依此累加，豈不省事？戏言也，诸君切不可当真。九言律读过，别说背一首，我是一句也背不出。如同六言，千余年来，早已烟消云散。兹举二首，就如湘人品菜，席无辣子，全然不对味，亦可一笑置之。
九言：
《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回，绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去，相思忽到卢仝窗下来。
歌残《水调》沉珠明月浦，舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼《三弄》叫云笛，无奈二十四番花信催。
《酴醿花》明﹒卢赞元
天将花王国艳殿春色，酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李，堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露，竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句，清和天气直拘青阳回。
另四言诗，我亦有专文论述，依此加减法，六言，八言，十言……直至万言，唾手可得也。
备注：本人文中观点，只抄袭古人，如与今某雷同，纯属同抄古人也。
附：
106.菩萨蛮
唐教坊曲名。《宋史?樂志》：女弟子舞隊名。《樽前集》注：中呂宮。《宋史?樂志》亦中呂宮。《正音譜》注：正宮。唐唐蘇鄂《杜陽雜編》云：大中初，女蠻國入貢，危髻金冠，纓絡被體，號菩薩蠻隊，當時倡優遂制《菩薩蠻》曲，文士亦往往聲其詞。孫光憲《北夢瑣言》云：唐宣宗愛唱《菩薩蠻》詞，令狐綯命溫庭筠新撰進之。《碧雞漫志》云：今《花間集》溫詞十四首是也。按，溫詞有〔小山重疊金明滅〕句，名《重疊金》。南唐李煜詞名《子夜歌》，一名《菩薩鬘》。韓淲詞有〔新聲休寫花間意〕句，名《花間意》；又有〔風前覓得梅花句〕，名《梅花句》；有〔山城望斷花溪碧〕句，名《花溪碧》；有〔晚雲烘日南枝北〕句，名《晚雲烘日》。
雙調四十四字，前後段各四句，兩仄韻、兩平韻
李白
平林漠漠煙如織。寒山一帶傷心碧。暝色入高樓。有人樓上愁。
◇□◆■□□● ◇□◆■□□● ◆■■□△ ◆□◇■△
玉階空佇立。宿鳥歸飛急。何處是歸程。長亭更短亭。
◆□□■▲ ◆■◇□▲ ◇■■□○ ◇□◇■○
此調以此詞為正體，若朱詞之不換韻，樓詞之三聲協韻，皆變格也。按，元好問《中州集樂府》，王庭筠詞，〔斷腸人恨餘香換，塵暗瑣窗春。小花簷月曉，屏掩半山青〕，李、晏、孟宗獻俱有之，蓋回文體也。每句一回，即同李白詞體。或以單調另分一體者誤。溫庭筠詞，前段起句〔牡丹花謝鶯聲歇〕，牡字仄聲；後段起句〔無言勻睡臉〕，無字平聲；第二句〔釵上蝶雙舞〕，蝶字仄聲；結句〔無憀獨倚門〕，獨字仄聲。譜內可平可仄據此，餘參下詞。
又一體 雙調四十四字，前後段各四句，兩仄韻、兩平韻
朱敦儒
秋風乍起梧桐落。蛩吟唧唧添蕭索。敧枕背燈眠。月和殘夢圓。
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起來鉤翠箔。何處寒砧作。獨倚小欄杆。逼人風露寒。
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此即李詞體，但後段仄韻、平韻，即押前段原韻。
又一體 雙調四十四字，前後段各四句，兩協韻、兩平韻
樓扶
絲絲楊柳鶯聲近。晚風吹過秋千影。寒色一簾輕。燈殘夢不成。
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耳邊消息在。笑指花梢待。又是不歸來。滿庭花自開。
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按，《太平樂府》無名氏詞，〔鏡中兩鬢皤然矣，心頭一點愁而已，清瘦仗誰醫，羈情只自知。〕仄韻即協平韻，名三聲協，元人多宗之，此詞即其體也。
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