浩浩胸怀纳百川,滔滔呼啸荡云帆。
朝霞深处吟红日,暮鼓声中捧月圆。
漫是狂风摧巨浪,难将水底起微澜。
人心倘若宽如海,走遍天涯自泰然。
七律《观海》
爱莲散人点评:
欣赏佳律。整诗语言质朴,自然流畅,文字精到,平仄粘对合律,起承转合章法有度得体。显示出作者深厚的文学功底。全诗豪气突现,一气呵成,并无一点造作的痕迹。于豪壮中却也不乏体现出几分女性作者的柔美和胸怀。实为难得的精品之作。好诗,值得收藏!
日暮霞飞层岭胭, 归舟摇曳晚风前。
弄篙惊鹭青葭里, 举网收鱼沧浪边。
尽挹西湖千顷水, 细斟北斗七星烟。
扣舷舒啸朝天宇, 邀客姮娥共醉眠。
七律《渔归》
爱莲散人点评:
“胭”字是不能单独使用的,它常与其他字组合成“胭脂”、“胭红”等复合词一起使用。建议,此句不妨改为“日暮霞飞层岭巅, 归舟摇曳晚风前。”比较贴切自然。
芳桃菲李映前屋,凤尾沙沙村后竹。
几亩水田几亩蔗,几只鸡母几只猪。
烹茶一眼甘幽井,佐饭一林鲜野菇。
霞落浣衣山月朗,谁家篱院二弦胡?
七律《题桂西北小山村》
爱莲散人点评:
此律犹可推敲。
首联“芳桃菲李映前屋,凤尾沙沙村后竹。”“芳菲”一般是不能拆开了使用的,这是一个常用的复合形容词。望作者再斟酌一下。
颌联“几亩水田几亩蔗,几只鸡母几只猪。”作者在上下联中都用了四个“几”来相对,这在律诗中是不可以的,可将下联的“几”字改为“数”几可以了。不过,“几”是个多韵字,这里当读仄声,但“几亩蔗”的“几”就出律了。还当酌而改之。
颈联“烹茶一眼甘幽井,佐饭一林鲜野菇。”作者还是犯了上面同样的错误,不妨将“一眼”、“一林”修改一下。此联可改为“烹茶全取甘甜水,佐饭时摘鲜野菇。”
尾联“霞落浣衣山月朗,谁家篱院二弦胡?”这“二弦胡”的说法也不妥,不妨改为“霞落浣衣山月朗,谁家篱院奏弦胡?”就较为妥帖。
琴韵悠扬颂雅风, 棋行智慧界河中。
书香馥郁胸成竹, 画意丹描染彩虹。
七绝(藏头)《琴棋书画》
爱莲散人点评:
见到老友的新作,又是一首藏头诗,我真为老友唏嘘,有种浪费了人才的感觉。不明白老友为什么怎么喜欢作这种文字游戏,当然,为增加生活的情趣,偶尔玩之亦无不可。不过,读这种藏头诗,我总有一种像见到了一只被锯齐了四指的手的错觉。为追求藏头,把诗的“起承转合”的基本章法都丢掉了,齐刷刷的四句并列诗句,全没一点诗的美感。其实,凭老友的实力,把这“笔墨纸砚”分开来作四首绝句,肯定能作出不俗的作品来供大家品赏的。
昼夜飞驰千里外,妻儿喜聚笑颜开。
春花已榭随风远,仍有清香伴雨来。
七绝《归乡》
爱莲散人点评:
此诗于小事情中见大乐。久出归家,亲人团聚,是普通人家最快乐的事。作者用开篇寥寥的两句,就把这千里回家的急迫心情和一家亲人相聚一起的欢乐场景描写得惟妙惟肖。第三句点出了事情发生的时间,第四句的结句,作者用了很高的比兴的艺术表现手法,用“清香伴雨”四字来表达了一家人此时此刻的心情,是高兴、是久望的兑现,也有几分妻子儿女对长期离家的亲人的一点小小的埋怨……。
整诗平仄合律,层次分明,环环相扣,语言没有一点奢华和骄饰,读来朗朗上口,通俗易懂。确是一篇不可多得的佳作。
漫天飞雪九霄寒,家舍难安极地滩。
父母可依心取暖,长成遨海自由宽。
七绝《爱》
爱莲散人点评:
用动物的哺育之情来喻人间的大爱是本诗的一大特色。“爱”是古今以来文学作品永远不变的主题,父母之爱、夫妻之爱、兄弟之爱、朋友之爱、师生之爱……,古往今来有多少诗人和作家用最真挚的情感文字来吟咏和歌颂。此诗比兴得法,若结句再升华一下,当是一片佳作。
写在后面的话:
《爱莲散人诗词评语汇编》一文到今天终于先告一个段落了。本文所汇编的都是编者到吾爱以来和诗友们交流时写下的点滴文字。当然,这些文字,都是本人对诗友们的作品的主观评点,其中的观点不一定完全正确,只是希望诗友们在阅读本文时能仁者见仁智者见智,如有感觉不对的地方,欢迎和我进行讨论研究。
本文所举的例诗中出现的问题,都是我们初学诗词创作中最容易犯的错误。为使我们在以后的创作道路上走的更好、更远,现把它汇编在一起集中发表,以便我们在以后的创作中尽量不要再犯类似的错误。为了本文读者能直观的阅读对比,本文都采用了例诗作者没有修改前的原作,并为避免矛盾产生,编者没有刊录例诗的作者名。谨此,真诚的希望例诗的作者能给予充分的谅解!
爱莲散人 谨启
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