造诗余话（2）：押韵
诗歌是追求节奏美感的语言艺术，节奏的形成，不能不出于语言的基本特征。汉语言的基本因素——字，不但是方块的（最初是曲笔画不少，但一字的投影也在一方块之内，与拼音文字不同），发音也是单音（或许极大多数是单音），就是由一声母与一韵母（单韵母或复合韵母）拼成。所以中国旧体诗的节奏首先取决于断句，这和其他语言不同。旧体诗的押韵，就是相同或相近韵母的不同汉字的有规律的使用，无疑有断句的作用，押韵绝大多数位于句尾并被称为“韵脚”，而句中韵极少的情形，可以证明这一观点。
可是诗歌除了追求节奏美感，还要追求发音抑扬之美，就是音高的变化，这种变化正如音乐一样，是符合乐理的，只是变化较音乐幅度低，只能在四声里转。那么押韵在这种追求里起了什么作用呢？先贤多无确切解释。朱光潜说：“韵的最大功用在于把涣散的声音联络贯串起来，成为一个完整的曲调。它好比贯珠的串子，在中国诗里这串子尤不可少。”用的是比拟说明的法子。王力说：“押韵的目的是为了声韵的和谐。同类的乐音在同一位置上重复，这就构成了声音回环的美。”要知道同韵字并非“同类的乐音”，“声音回环的美”也过于模糊了。所以要解决这一问题，还要等待对于文字学、音韵学、美学、心理学、生理学都能融会贯通的“大师”吧？
但是据我的体会，我们读诗、听诗时，对于押韵字，都是怀着期待的，听到后又是怀着满足的（当然得押的好才行）。大抵押韵字的规律出现，是“顺口”、“顺耳”，并且“顺心”的，而顺与不顺，除了字音，还有字义，这一复杂的神经生理活动，真是很玄妙啊。对于“顺口”，我能理解，大抵于句尾找同韵字的发音，是很惬意的。至于“顺耳”、“顺心”，还未想出原因，只好阙而不论。
于是我之造诗，于押韵方面，只追求“三顺”，舍此无他。
2011.8.23.
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