唐朝之后，诗人作诗，大多学杜甫，李商隐等，学李白的很少。杜甫，李商隐相对好学，李白难学。这是因为用典，句法，格律水平都是可以下苦功夫来提高的，但是立意和格调都是诗之外的功夫，不是想学就学得成的。
屈大均（1630年－1696年），算是学李白学得很成功的。屈大均，广东番禺人，是明末清初著名学者诗人，与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。他的作品，很多被空前残暴的清政府列为禁书，大多被毁掉了。流传下来的作品，都是人们冒着被灭族的危险保存下来的。下面这首作品，收在沈德潜的《明诗别裁集》里，署名是今种，是屈大均出家后的僧号，连名字都没有写出。
自白下至槜李与诸子约游山阴
最恨秦淮柳，长条复短条。
秋风吹落叶，一夜别南朝。
范蠡湖边客，相将荡画桡。
言寻大禹穴，直渡浙江潮。
首先诗的题目很详细。说自己和朋友们一起从南京（白下），到嘉兴（槜zuì李，古时吴越曾在这里大战过），然后去绍兴（山阴）。屈大均一生走遍中国南北，人称“广东徐霞客”。这首作品我估计创作时间是1660年左右，当时郑成功反攻大陆失败，南京得而复失，屈大均和朱彝尊从南京去绍兴，参加反清活动。1662年活动失败，很多人被杀或充军宁古塔，屈大均避居桐庐。所以当时的情势是万分危急的。这首诗的用意是缅怀故国，并且鼓励自己和同仁一起努力恢复故国。不能简单地把这首诗读成游山玩水。
最恨秦淮柳，长条复短条。秦淮柳，是历代文人的吟咏对象，都是伤今怀古。如元薩都剌的《和馬昂夫登樓有感》：青青門外秦淮柳，幾度飛花送客船。又如宋方岳《次韵行甫小集平山》：杨柳岂知兴废事，夕阳依旧舞腰蛮。又如明宋讷《金陵懐古》：翠微亭外秦淮柳，为问青青几度栽。首句最恨两字，掷地有声。长条复短条一句，补足首句。结构类似李白的《贈孟浩然》：吾愛孟夫子，風流天下聞。首句单刀直入，次句补足。李白五言诗中经常用这种手法。长条和短条，粗看好像随便写一句，其实自有用意。柳条是用来送别的，古人送别经常折最长条。长条都折完后，才折短条。如唐令狐楚《三首》：相將折楊柳，爭取最長條。南京有很多风景名胜，偏偏只提秦淮柳，抒发“树犹如此，人何以堪”的愁绪。
秋风吹落叶，一夜别南朝。这句似不对却又对。十字为一句，如李白的《听蜀僧浚弹琴》：为我一挥手，如听万壑松。又如李白《送友人》：此地一为别，孤蓬万里征。这句完全可以和贾岛的“秋风吹渭水，落叶满长安”媲美。首联单刀直入，却没有明确点出时间地点。这一联补上，并且说明离开南京了。连夜离开，可能当时情势很危急。
范蠡湖边客，相将荡画桡。这句完全不对。十字为一句，仍旧是李白的风格。如李白的《清溪行》：借問新安江，見底何如此。又如李白《贈柳圓》：還同月下鵲，三繞未安枝。相将，就是相共，一起的意思，也带有行将的意味。范蠡湖边客这句，一般人认为是在用范蠡的典。范蠡是帮助勾践恢复越国的大臣，这样理解也对。但这里范蠡湖边客很可能是实指出生于嘉兴的朱彝尊，当时与作者同行，一起参加反清活动。我也曾看到一个版本说是：范蠡河边客，似非。我就学的高中，就在范蠡湖边上。现在因为开发，已经非常之小。但是范蠡河却没有听说过。桡（ráo），船桨的意思，也用来借指小船。画桡，是指有画饰的船桨。
言寻大禹穴，直渡浙江潮。这句结得非常好，看似直叙，实际上有深意。言，这里是语助词，没有实义。如王维：言入黃花川，每逐青谿水。但这里可以翻译成“为了”。从嘉兴到绍兴，可以走水路横渡钱塘江（浙江），但也可以取杭州走旱路。到底诗人当时是怎么走的，我不是很清楚。大禹是华夏文明的建立者之一。这里说要去拜访大禹陵墓，显然是有深意的，因为当时国家已经被异族占领了。浙江潮让人想起鸱夷（伍子胥）的典故。传说 春秋 时 伍子胥 为 吴王 所杀，尸投 浙江 ，成为涛神。后人因称 浙江 潮为“胥涛”。亦泛指汹涌的波涛。此联上句三仄尾，在古代并不以为病。我在《怎样写近体诗？平仄（三）》中已经举出很多唐人名篇但却是三仄尾的例子。今天很多人却把格律放在立意之上，以三仄尾为病，是为大憾。浙江的浙字，第四声，入声字，很多北方人甚至中央电视台主持都经常读成第二声，也是个遗憾。
通篇按时间顺序而写，每个地点取景，都寓深意。沈德潜评此诗时称：“一气赴题，有神无迹，在唐人亦不多见。”这个评语非常公允。但是沈德潜却不敢点明此诗的用意，其实他难道是没有看出来？所以他只说“有神无迹”。沈德潜收诗，例如《清诗别裁集》，都是看诗不看人。他甚至把最惹乾隆暴怒的贰臣钱谦益放在集首，也算是还有些文人的本性。但也因为这个，给他自己死后惹来大祸。
1730年，由于清政府的高压，屈大均儿子向清政府自首屈大均墓葬所在。屈大均差一点掘墓戮尸。好在雍正没有乾隆暴戾，开谕免除戮尸。相反，编《明诗别裁集》的沈德潜，是乾隆四万多首御制诗的其中一个捉刀手。他死的时候还被乾隆赐了谥号。可是他的弟子太糊涂，把他帮乾隆写的诗收进了沈德潜自己的诗集里。乾隆当然大怒，后来随便找了一个谋逆的罪名，把他掘墓戮尸了。
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