最近在网上常有人问我对格律诗的格律怎么看,因为解释起来比较麻烦,我就一概以"遵循"而答之,时候觉得这样很对不起问者,人家既然问到我一来是相信我,二来是想得到肯定答案,而我却用这样无理的方式回答他们.所以今天就专门放下所有的事情,就自己写古体十余年来所积累的一点心得,把自己对格律作出几点辩证性的解释.
先就格律诗的"格律"二字谈点看法,"格"即"格式".也就是格律诗的"定句定式","律"即"韵律""音律"也就是格律诗的抑扬顿挫,节拍如流.综上所述."格律"就是讲究定句定式而且读起来有音乐感的文章.
对于"格律"我们不能生搬硬套.直接套用古人所遗留的格式,要用辩证思想去规范,典正.通常所述,格律诗讲究的是"粘对","避孤平","合韵(定句定字定韵)","对仗","避免三连平(仄)""节拍点",拗句".下面我就这几点结合我的一首七律诗解释以上几点:
七律。梅思
深冬已致暗香来，小院梅花独自开。
粒粒珍珠月明夜，颗颗紫玉雪中筛。
去年花下拈花笑，今日树旁倚树猜。
寂寞无由常抚恨，东风何不入诗怀。
一:"节拍点":因为汉语的语言结构以及阅读习惯,常常把两字为一拍,如:
深冬/已致/暗香/来，小院/梅花/独自/开。
"深冬"二字即为一拍,节拍点在"冬"字.
二: "粘对":只要记住"邻句相粘,对句互对"就基本上掌握了这规则.如:上诗首联"深冬已致暗香来，小院梅花独花独自开",它的平仄格式为:
通平通仄仄平平
通仄通平仄仄平
(通为可平可仄)
这叫同联双句,平仄互对,也就是互相对.一首诗以起句第二字定全诗韵式,起句为平对句必为仄.
辩证:邻字即粘,隔字即对.何为邻?不在节拍点上的字即为邻字,何为隔?在节拍点上的即为隔.同时,句字之间的粘对原则是:
一二句相对,二三句相粘
三四句相对,四五句相粘
五六句相对,七八句相粘
三."避孤平":什么叫"孤平"简单说就是"在押韵句时,除韵脚外只有一个平声韵的句子"就叫"犯孤"
四."合韵"这是格律诗要求最严格的部分.上文已经说到.一首诗的韵式由起句定,如本诗韵式为平起平收.格律如下:
深冬已致暗香来，小院梅花独自开。
(通平通仄仄平平 通仄通平仄仄平)
粒粒珍珠月明夜，颗颗紫玉雪中筛。
(通仄通平仄平仄 通平通仄仄平平)
去年花下拈花笑，今日树旁倚树猜。
(通平通仄平平仄通仄通平仄仄平)
寂寞无由常抚恨，东风何不入诗怀。
(通仄通平平仄仄通平通仄仄平平)
在这里需要解释的是通常所说的"一三五不论,二四六分明".以"
小院梅花独自开。
通仄通平仄仄平
句为例,如果第三字换成仄韵,那么韵式就边成"仄仄仄平仄仄平"这样一来,此句就犯孤了.所以,这里必须补充一个平韵.辩证:格律本无常,切律才是真"也就是说要看实际情况来"一三五不论,二四六分明"了.
五:"对仗":"对仗"要求的是"颈联"也就是第三联,出句与对句在词性,词义气上完全想对,对仗的形式有"正对"宽对""流水对"扇对"借对"等,一般来说,律诗只要求在颈联对仗,颔联则可对可不对,例如:
粒粒珍珠月明夜，颗颗紫玉雪中筛。
去年花下拈花笑，今日树旁倚树猜。
这是<梅思>中截取的颔联和颈联,在这里我采取的是两联均对仗.
辩证:对仗的形式多种多样,其中"流水对"和"借对"对与初学这来说可能还不能完全辨认,但只要抓住其中的主要韵式和词性,作些对比,应该还是可以的.在这里就不举例了.
六:拗句:解释起来"拗句"就是把正常的律句的平仄换了位置.还是以<梅思>为例.在这首诗里我就用了拗句,
粒粒珍珠月明夜
通仄通平仄平仄
在这里我采用拗句,有两个原因:一是以为这诗是平起平收式,所以三连平和三连仄比较多;二是为了突出"月"字,因为"月"字在这里当半个动词用,所以在不影响整体格律的情况下用拗句仍切律.
辩证:有人总是把自己不切律的句子称为"拗句"殊不知,在格律诗里拗句也不能用多,用多了拗句就成了古风.:
七:尽量避免三连平(仄):前面已经说到,汉语的阅读习惯决定了古典诗词的阅读方式,应是两字一拍,而且节拍点在第二字上面落音,所以如果连续三个字都是平韵或仄韵的话,那么读起来就没有节奏感,虽说三连平(仄)并不影响格律.但是读起来就没有两字一韵那么朗朗上口.
辩证:一平起平收式为例:
通平通仄仄平平 通仄通平仄仄平
通仄通平仄平仄 通平通仄仄平平
通平通仄平平仄 通仄通平仄仄平
通仄通平平仄仄 通平通仄仄平平
如起句:通平通仄仄平平 第三字无论是平仄都不犯律.但如果第三字用仄,那么就是三连仄了,但辩到这里就有一个问题了,如果第一字和第三字用都用仄,那么整句就是四仄二平(除去韵脚)了,这样一来也不适合传统的阅读习惯,找不到节拍点,就形同拗句了,所以第一或第三要补充一个平韵.总之,律本无常态,兼补度音阶.
以上所言是我一己之间,定有偏颇和不足之处, 欢迎大家在读后作出补充和指出不
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