【接曲谱学（一·）】
四。对重字和重韵的要求
1.与近体诗和词一样，允许重字，但并不提倡不必要的重字。
2.与词一样，允许重韵，但重韵处尽量减少，最好没有。（曲中无独木桥体）
五。对衬字的要求
1.加衬字数不受限制。但过多的衬字会使句子拖沓。一般在散曲小令中，每
句的加衬字数以不超过主句字数的二倍为宜。
2.原则上对衬字的平仄是不做要求的。但在某些特定场合下，如形成衬配律
格，其平仄需要考虑的，不可随意。
3.可分别在句头，句中加衬，也可以同时加形成“跨衬”。
五。几个需要澄清的问题
1.带过曲不属于散曲小令。它是小令单元的复合性产物。
2.小令中的“双调”是指宫调名，它与词中的双调意义是不同的。
3.短令可以采取重复法构成同令组合。例如写春夏秋冬等。
4.单体散曲小令是用来吟诵的，并非唱词。
第二章 律格的实用性
第一节 律格
律格是近体诗，词和曲的核心元素和主体，是最富于音乐性的载体。它
可以分成理想律格和实用律格两大类，其中的理想律格，一般用于教学培训
当中，而实用律格则用于实际作品，诗谱，词谱和曲谱的标注当中。
理想律格，如五言的仄仄平平仄，七言的平平仄仄仄平平。
实用律格：如五言的中仄平平仄，七言的中平中仄仄平平。
一。三言律格
（一）根律格（四种）
1.平尾：仄平平。例：洗襟怀。仄仄平。例：水月魂。
2.仄尾：平平仄。例：乾坤内。平仄仄。例：山共水。
（二）准律格（二种）
1.平仄平。例：天宝年。2.仄平仄。例：鹤休怨。
二。四言律格（二种)
四言无准律格。
1.中仄平平。例：体态天然。2.中平中仄。例：黄庭小楷。夕阳西下。
三。五言律格
（一）根律格（四种）
1.平尾（二种）
（1）.中仄仄平平。（2）.平平仄仄平。
2.仄尾（二种）
（1）中平平仄仄。（2）中仄平平仄。
（二）准律格（二种）
1.平平仄平仄。2.仄平平仄平。
四。六言律格
六言句无准律格。
1.中平中仄平平。例：先生乐道闲居。乱云堆出禅关。
2.中仄中平中仄。例：藏剑心肠利己。元气初包混沌。
五。七言律格
（一）根律格（四种）
1.平尾（二种）
（1）中平中仄仄平平。（2）中仄平平仄仄平。
2.仄尾（二种）
（1）中仄中平平仄仄。（2）中平中仄平平仄。
（二）准律格（二种）
1.中仄平平仄平仄。2.中平仄平平仄平。
注：散曲小令在使用四，六言律格时，更偏重于理想化。其有利又
有弊。利在于音调更趋优美，弊在于束缚作者思维空间。对此
必须灵活应对，且不可以格害意。
第二节如何理解小令中的去声字
真理出自于实践，任何一个结论，都要尊重散曲小令作品的实际，
而不是凭空想象或主观臆断。最忌讳的是，以点带面，井中看天。
许多专家学者都认为，老曲谱中的去声字是不可改的。其实这属
片面之词。学术上切忌偏听偏信，抄来的虽然省劲，但你就肯定它对
吗？最好还是自己去深入调查研究。事实上，大多标去声的字位都不
是死的。
一。例一。（双调）落梅风的尾句
从目前能看到的近十家曲谱的情况来说，无一例外，尾句的尾字
都标“去”，好象是判了死刑似的，一点活气都不给，世上真的有这样
绝对化的东西吗？其实，给尾字带上这层神秘的面纱纯属自己捉弄自
己，其后果是，让所有人都一条道跑到黑。
还是让事实说话吧。
鹤飞来老逋归与。（张可久）与---上声（中原音韵）
叙寒温不知个颠倒。（马致远）倒---上声。
瘦厌厌柳腰一捻。（马致远）捻---上声。
张可久是元散曲小令泰斗，马致远因【天净沙】而名气很大。我
想他们不该胡来吧！其实，格式总要为内容服务的，用上尾也未尝不
可，我倒觉得，它比去尾更有韵味。
二。例二。（越调）小桃红的第二句
同样，许多家曲谱都把其尾字定为“去”，一点商量的余地都没有。
真的是“雷打不动”吗？非也。应该说，其选项有二：多数人选去声，
也有人选上声，从配韵效果来看，两者无所谓谁好谁差。请看：
新月凌波小。（杨果）小---上声。
用最软的皮儿裹。（李伯瑜）裹---上声。
行断鸳鸯剪。（乔吉）剪---上声。
梦绕鸳鸯枕。（乔吉）枕---上声。。。。。
为什么非要把学习者逼入一条死胡同中去呢？难道这就是学者们的
责任和担当吗？
我为去声抱打不平，这种“重视法”令其难以接受。
（待续）
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
