这是曲学的一门分支，而且是最重要的曲学分支。鉴于我国曲学的空白
实在太多，只能先挑重要的向大家介绍。为全面推动曲学的发展做一点贡献，
为使更多的网友对曲的创作增加兴趣。
曲谱学所涉及的内容面很广，也很深，它与近体诗学和词学渊源很深。
如果那两部分知识学得不好，或认知上出现了巨大偏差，就很难学好这一部
分知识。这也是我为什么迟迟不愿发表的主要原因，毕竟要考虑学习人的可
接受程度。
相对于诗学和词学来说，曲学相对学起来要难些，这是事实。但也并没
有某些学者所说的那么严重。山穷水尽处，柳暗花明村。只要我们有坚持不
懈的毅力和信心，必会捅破一层层窗户纸，迎来无限的光明。
第一章 基础知识
第一节 散曲小令
散曲小令是元曲的细胞单元和核心元素，又称叶儿。它不仅能独立成作，
而且还是带过曲，套曲，元杂剧的重要组成或唱段基础。小令可分为北曲小
令和南曲小令，我们这里的内容是针对北曲小令的。
一。语音环境
元代的北方语系较之前朝，发生了很大变化。它不单是应对蒙化的汉音，
即所谓的“大都话”，而且鉴于北方语系的特点，把入声从汉语四声中取消了。
（南曲仍保留）从而完成了从中古语系向近古语系的过渡。入声被分摊到平，
上，去三个韵部中去。虽然北曲是这样，但填词时仍然可以使用入声韵。这
一有区别用韵的原则是正确的思维，今天也应该如此。
当然入声韵部的取消，与当时散曲小令的押韵思维和设计有很大关系。
二。小令押韵
实际上，把小令称为“词余”并不妥当，小令是在宋词的基础上，抛弃了其
在结构上，押韵上的诸多弱点而进一步改进的产物。可以说“脱胎换骨”和“大
刀阔斧”。宋词的押韵特点是，1.整首单韵型。2.上下片换韵型，3.句段换韵
型。4.插句换韵型。很明显，一旦换韵（主要是换韵种），必然引起整体的
音调不和谐。而单韵，又很难调动情绪，过于平淡。以蒙古人和金人的性格，
绝不甘心于此。从南宋时期的金人小令已看出此种苗头。因此，取缔跨韵种，
实行同韵种内跨韵部是大势所趋。这种改革，是一种升华。
活韵位的出现及整体配韵的实现，是词作梦也想不到的，它给予作者更
多的选韵空间。
三。小令结构
元曲的整体设计基于“模块化”，因此，每个模块不可能太大，基本都不超
过60字。其中以短令居多。这样，组态不但方便灵活，而且转型也快。虽然
如此，但散曲小令仍然没有摆脱句构组合不合理的困境。一些曲牌，在创作
时，经常要采用“衬字补偿法”来弥补此类缺欠。甚至形成常规。这也是没有
办法的办法。
第二节 对格式的要求
一。对律格的要求
1.仍然坚持以律格为主的原则。所不同的是，近体诗和词通常以根律格作谱
根，而散曲小令有时也允许准律格作谱根。可见它更注重句间格式的搭配。
2.有时更注重律格的节奏化，而不是流水化。例如：七言的3+4结构。锦江
头一掬清愁。
3.采用衬字补偿法时，五言多补偿为律格，七言可补偿为律格，也可补偿为
为拗格，视内容需要和作者习惯而定。
二。对对仗，对偶的要求
1.无硬性规定，这一点与近体诗和词是一样的。
2.宽对即可，若能实现高质量的工对更求之不得。
3.局部对也是允许的。
三。对拗格的要求
1.拗格在小令中始终处于陪衬或辅助地位。其数量是受限的。
2.所有拗格都有准入权，包括孤平格，三平尾格，大拗等，且无须拗救。
（待续）
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