问天居诗词写作讲义第10讲：
各位同学，大家晚上好！今天我们继续讲诗词。
我们知道文学创作，无论诗、词、曲、赋、骈、散文等，皆需注意结构，结构严谨方能不杂乱无章。然而古人又说：“文无定法，文成法立。定体则无，大体则有”。若一味死守结构，必至平淡无奇，而难成佳作。清沈德潜《说诗晬话》中说：“诗贵性情，亦须论法，杂乱无章非诗也。然所谓法者，行其所当行，止其所当止，起伏照应，承接转换，自神明变化于其中矣。若泥定此处应如何，彼处应如何，不以意运法，转以意从法，则死法矣。试看天地间水流云住，月到风来，何处看得死法”。可见诗之章法，初学不可不知，亦不可拘泥不化，所谓章法只是初学者入门之途径，等到入得其门，则文字变化在乎一心，因人而异了！只有出得门来，方不至陷于沉滞呆板之境也！
关于诗之章法，历代论诗诸家，迭有专论，择其要者莫过于起承转合一法。起承转合最早并不是律诗拥有的特征，实际在《诗经》中已经有所表现。最早在枚乘定义之前已经有不少作者在楚辞和汉乐府中进行运用，比如宋玉的《神女赋》、屈原的《渔父》，再到后来的司马相如的《止林赋》，以及杨雄、左思、班固、张衡等人的作品，都在自觉的运用起承转合这种结构进行创作。不同的是，当时起承转合并未纳入到格律中，一直到隋朝才把起承转合正式规定为格律的一部分。起承转合也是古代科举考试的固定格式，其作用是：一、可以让文章眉目清楚，二、是可以使作品内容丰蕴。
元代范德玑的《诗格》中曾说：“作诗有四法：起要平直，承要春容，转要变化，合要渊水。”清刘熙载《艺概·文概》中又说：“起、承、转、合四字，起者，起下也，连合亦起在内；合者，合上也，连起亦在内；中间用承用转、皆顾兼趣合也。”简单的总结一下说，就是：起，指的是首联，它是起始，要求平直。承，是指颌联，承接上文，承上启下，要求有重量，有分量。转，指颈联，要求有转折感，有变化。合或者叫“结”，是指尾联，要体现结尾性，要求含蓄而意味深长，还有要回扣起句。
起笔宜开不宜合，或单刀直入、或启人思考、或引人注目，变化多端，以自然为佳；承接句或正起反接，或正接反起，以顺畅为妙，承后之转折，或一转，或两转，或三转，或四转……迂回曲折，愈转愈厅，才是上乘；合即结尾，或明揭题旨，或耐人寻味，或启人遐想，以有力取胜。
我们先说什么是起。
起是起事，自然描述，或交代事情的起因、时间、地点等，可引出下文。总之要突兀峥嵘，如狂风卷浪势欲滔天，或如闲云出岫轻逸自在。明谢榛《四溟诗话》云：“凡起者当如爆竹，骤响易彻”。起句在绝诗为第一句，于律诗则为第一联。起句一般分为如下几类：
一：明起
所谓明起者，为开口即将题面说出，毫无些许做作。如杜甫《虢国夫人》： 虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门；却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊。 题目是《虢国夫人》，而第一句就直接将题面写出，此法最便于初学。
二：暗起
暗起者不见题字，而题之本意固在焉。如于谦《咏石灰》：千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲；碎骨粉身终不顾，只留清白在人间。题为《咏石灰》，然却不直接道出，只暗中点出题意。留与读者悬想之空间，而造成无穷之意味。
三：陪起
先借他种事物，以引出本题来。如韩翃《寒食》诗：春城无处不飞花，寒食东风御柳斜；日暮汉宫传腊烛，轻烟散入五侯家。首句不言《寒食》，而言“春城飞花”。由眼前之景况，引出题目来，此谓之为陪起也。
四：反起
反起之法，在于不从题目正面说起，而从反面引出本题。如司空曙《喜外弟卢纶见宿》：静夜四无邻，荒居旧业贫；雨中黄叶树，灯下白头人；以我独沉久，愧君相见频；平生自有分，况是霍家亲。题旨为“喜”，而作者却从静夜无邻，荒居寂寞之景况叙起，而点出外弟之肯来为“可喜”之事。
又如钱起《送僧归日本》：上国随缘住，来途若梦行；浮天沧海远，去世法舟轻；水月通禅寂，鱼龙听梵声；惟怜一灯影，万里眼中明。 题为“送归”，而作者却从来处着笔，以引出本题，此种起法，亦称之为“反起”。
五：引起
论及引起之法，即是不先说题目，而由眼中所见景物，以引出正意。如杜甫《客至》：舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来；花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅；肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。题为《客至》，却先以四周所见景物为衬托，以引出题面也，此法与陪起相类似。
六：兴起
兴起乃是由心中所怀之感想，引出题目之本意。与引起不同之处，在于一由眼前所见之景物引出，一自心中所感怀之事物以引出。如李百药《渡汉江》：岭外音书绝，经冬复入春；近乡情更怯，不敢问来人。题目为《渡汉江》，却就心中所感于旅居岭南之外，年复一年而音讯断绝，以引出题旨，此之谓兴起。
另如明高启《梅花》诗：琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽；雪满山中高士卧，月明林下美人来；寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔；自古何郎无好咏，东风愁绝几回开。此谓之尊题法，亦谓之“颂扬起”。
又如袁凯《咏白燕》： 故国飘零事已非，旧时王谢见应稀；月明汉水初无影，雪满梁园尚未归；柳絮池塘香入梦，梨花庭院冷侵衣；赵家姊妹多相妒，莫向昭阳殿里飞。 起句以感叹语出之，即谓之“感叹起”也。
关于起句古人还有很多精彩的说法：
清沈德潜于《说诗晬话》中说：起手贵突兀，如王右丞“风劲角弓鸣，将军猎渭城”，杜工部“莽莽万重山”，“带甲满天地”，岑嘉州“送客飞鸟外”等篇，直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝。又云：“陈思极工起调，如‘惊风飘白日，忽然归西山'；如‘明月照高楼，流光正徘徊'；如‘高台多悲风，初日照北林'，皆高唱也。后谢玄晖‘大江流日夜，客心悲未央'，极苍苍莽莽之致”。
王士禛的《师友诗传续录》中载：刘大勤问曰：“律中起句，易涉于平，宜用合法？”渔洋答云：“古人谓玄晖工于发端，如《宣城集》中‘大江流日夜，客心悲未央'，是何等气魄？唐人尤多警策。”
清施补华《岘庸说诗》云：“老杜之《登楼》诗：‘花近高楼伤客心，万方多难此登临'之句，起得沉厚突兀，若倒装一转作‘万方多难此登临，花近高楼伤客心'，便是平调，此秘诀也”。
以上所述，为近体诗起句的作法。大家下去不妨认真读几次，方不至遇到题目，即生无从着笔之叹。
关于起句我们今天就讲到这里。现在下课！
作业：
用自己的想法补足以下几首诗：
1．静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，（）。（），愧君相访频。平生自有分，况是蔡家亲！
2．前年伐月支，城下没全师。蕃汉断消息，（）。（），归马识残旗。欲祭疑君在，天涯哭此时。
3．旅馆无良伴，（）。寒灯思旧事，断雁警愁眠。远梦归侵晓，家书到隔年。（），门系钓鱼船。
4．红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。残云归太华，疏雨过中条。树色随山迥，河声入海遥。帝乡明日到，（）。
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