我们首先来看在婚礼环节当中哪些环节是可以拍摄创意人像的:
我们都知道，所有的拍摄都是有分类别的，不同的类别在拍摄要求，技法和成片的需求上都有很大的区别。所以我们首当其冲应该对婚礼跟拍的属性做一定的判断，那么从它的属性来讲婚礼跟拍是纪实摄影。
基于环节的复杂性，首先婚礼会持续到一天的时间，在这一天中会进行很多个环节，所以也会因为环节的不同带来图片功能性需求的不同。于是摄影师在拍摄中就会出现很多个拍摄种类的需求: 静物摄影，环境空间拍摄，人像拍摄和纪实摄影。
下面我进行具体的解释:
静物摄影中这些物体都是新人婚礼中很重要的信物，所以是一定需要摄影师去拍摄下来的。那么就会对摄影师有一定静物摄影拍摄的需求。
那么第二个是环境空间拍摄，基本上很多新人都会花会很多经历去布置婚礼的环境，于是摄影师也需要去把这些布置拍摄下来。
接下来是人像摄影，那么也就是今天主要讲解的部分，也就是说需要拍摄一些新娘的准备工作，比如说换衣服啊，化妆啊。其次就是新郎和新娘的互动，需要去拍摄一些双人照。之后还会有新郎新娘与他们各自双方父母的互动和环境。这些部分会偏一些轻量级的摆拍，所以我把它归为人像摄影。
最后是纪实摄影，这里包括迎亲的环节，婚礼仪式的环节，酒会的环节，酒会的环节大体分为两种，第一种是比较常规的敬酒的环节，第二种会比较西式一点，有一些Party的成分。那么在这些环节中便需要摄影师通过纪实抓拍的方式去定格瞬间。
那么我们既然知道了在每一个环节当中我们需要拍摄的方向，接下来我们讲一下这些环节中我们大概会用到的镜头以及每个镜头它可以拍摄的东西。
下面我进行具体的解释:
人像拍摄部分，通常可以拍摄的是新娘在化妆及换服装时候的各种轻动态，所谓轻动态就是说这个时候是可以进行短时间摆拍的。但是由于婚礼时间的限制，摄影师需要在拍摄中做出调整，适应婚礼的安排。
通常这个时候的环境，基本都是在新娘的闺房，或者酒店的房间，光线条件并不是非常出色，不会有户外的光线，或者是放置现场影视灯，而小型的闪光灯又会势必对婚礼现场的氛围造成影响。所以在这里我一般都是直接利用窗前的阳光去拍摄。
需要使用的镜头一定是可以满足大光圈，然后对焦迅速，那么50或者35都是比较合适的。50镜头比较倾向于特写镜头或相对于宽阔的场景，而35镜头是广角镜头，通常更加适用于比较窄小的房间，或者是多人互动，例如拍摄新娘新郎以及伴娘的合影，以及在闺房的各种互动。
下面我进行具体的解释:
纪实拍摄环节，我的建议是通常会用到变焦的广角镜头去拍摄。因为纪实的需要它需要你的镜头非常多变，定焦镜头很容易会在拍摄中丢掉一些元素。于是我在拍摄中一般会使用50或者35进行特写和中景拍摄。而17－40或者16－35则可以用来进行整个环节的纪实拍摄，因为是广角镜头，所以画面中收纳的的东西会更多，那么就需要我们对画面的布局有更多的斟酌和思考。
那么接下来，来讲讲关于婚礼跟拍中人像的创意挖掘点。
利用自然光光影进行创意拍摄
下面我进行具体的解释:
在婚礼进行的过程中，不管是新人是在纯外景的环境之下还是在光线比较好的屋子里面，只要有自然光，我们就应该充分利用起来。
在纯外景的环境下会有两种情况，第一种是顺光，第二种是逆光。顺光拍摄通常需要靠近窗边，特别是浅色窗帘其实可以充当天然的柔光板，我们很多情况下需要将人物面部充分补光。但要注意控制阴影，避免让被拍者脸上出现“死黑色”。拍摄逆光（包括侧逆光）人像的时候，多多考虑人物面部及身体轮廓整体结构在画面中的表现。尝试多种角度，相机、光向与被拍对象三者之间的距离和角度，找到最完美的画面，定格下来。
这一张例图在拍摄时候便是在一个光线较好的窗边，阳光透过整个窗户投射到屋子里，新娘和她的伴娘在整理衣服。我们可以非常清晰的看到整个画面光影非常好，也包括人物身体的结构被阳光照射的非常完整，甚至说这个光线比较强，让这个照片形成了明亮高调的氛围。
我们可以清楚的看到光的方向，它是倾斜地投射到我们所拍摄的人物上。那为什么伴娘的身体也有光亮而不是说被新娘挡住呢？是因为当时拍摄的时候我让两个人位置间稍微的错开，让两个人能够均匀受光。
这时候要特别注意的是控制阴影，特别是在光线较强的条件下阴影会显得格外明显，稍不注意就很容易让部分画面死黑。那么通常来讲新娘子都是身穿白色礼服，而白色的婚纱其实是会起到一定的补光效果的，再加上伴娘的服装也是浅色，所以她们可以互相起到给对方补光的作用。
于是我们需要充分利用当下可以利用的物品，比如说衣服，墙壁，或者是浅色封面的书籍，都可以起到补光作用。
那么接下来我们来讲逆光拍摄:
逆光拍摄会对摄影师相对要求高一点，你需要找到非常漂亮的光，这个光源不可以太亮，因为太亮的话容易让画面过曝，人物边缘细节就没有了，于是需要找到足够柔但又足够亮的光，我们需要根据拍摄者的角度进行调整。
那么这张照片大家可以清楚看到两个人的轮廓，包括两个人毛发的部分都没有丢失掉，就是因为当时的光足够的柔。
逆光的第二种形式是当被拍者置于整个自然光之下，就相当于被置于一个巨大的光源底下，拍摄的时候就需要对人物面部的暗部有补光，这个时候我们就需要使用反光板。
这张照片就是完全在户外进行的拍摄，因为当时的阳光特别强，于是我们叫新娘打上了一把蕾丝的太阳伞，阳光透过蕾丝将阴影投射到新娘的背上，形成了比较有趣的画面。
利用有限的人造光进行创意拍摄
婚礼这个部分我们要拍非常漂亮的照片，一般我们都会选择柔光光源。如果我们没有办法得到柔光，那么就需要拍摄中尽量的避开大阴影的范围。
新人和朋友在现场互动的画面。
利用环境重复纹理及空间线条进行创意拍摄
其中空间线条便是我们拍摄场地空间的一些线条，我们需要保证这些线条的横平竖直，它会带来画面的稳定感，这种稳定所带来的便是画面的高级感，我们需要首先给客户看的便是这些照片。
反复的纹理第一种情况便是空间里面的重复纹理。
第二点纹理情况是人物的重复姿态，那么这样的姿态本身也就是重复的纹理。这个也是非常聪明的处理方式。
抓取与定格人物瞬间状态进行纪实拍摄
比如和朋友在一起互动的状态
那么接下来我们讲一下关于婚礼跟拍中人像在画面中的表现细节
人物肢体
服装细节
人物表情细节与轮廓
我们一定要抓拍到一些大家幸福快乐的表情，不管是新娘新郎，还包括着他们周围的人的表情都应该注意。
环境烘托与背景纹理
上面这张例图其实之前也有讲到，那么就是利用重复的路引来形成了一定重复的背景纹理。
最后，对于婚礼人像的后期处理
皮肤肤质及肤色细节处理
在这里需要强调的一点是人物皮肤千万要杜绝磨皮过度。首先新郎的皮肤如果磨皮过度会显得很假，失去男子气概。而新娘的皮肤要注意磨皮的程度，自然的磨皮会让新娘们满心欢喜。
服装细节及颜色校正
整体氛围烘托与亮部暗部细节的协调处理
其实有时候，我们可以制造一些小泡泡，花瓣来为照片锦上添花，但是注意一定不要画蛇添足。
对细节来说，有针对性的让亮部提高，暗部渐暗，对增强画面的层积感有很大的帮助。画面的立体感一旦出现，在纪实拍摄的部分，这就意味着真实的画面代入效果。
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