《赵孟頫名笔》
上海辞书出版社
赵孟頫像元杨叔谦绘
赵孟頫(1254—1322),元书画家。字子昂,号松雪道人、水精宫道人。吴兴(今浙江湖州)人。宋太祖十一世孙。入元,官至翰林学士承旨。封魏国公,谥号文敏。
赵孟頫工书法,篆、隶、楷、行、草书俱善,尤以楷、行书著称于世。学李邕而以王羲之、王献之为宗,书风遒媚、秀逸,结体严整,笔法圆熟,世称“赵体”。与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。
赵孟頫聪明绝顶、精力绝人,几乎以一己之力恢复被宋代书苑破坏的古人笔法,又开辟新的天地。他吸收古人优秀传统自创的“赵体”不仅沾溉元代的书法家,而且给后世留下了丰富的遗产。
董其昌称赞赵孟頫的书法超过唐人直接晋人。他在晚年说:“余年十八学晋人书,便已目无赵吴兴;今老矣,始知吴兴之不可及也!”吴兴即赵孟頫。
现代书法家潘伯鹰(1904—1966),在其所著《中国书法简论》一书中感叹:“自从赵孟頫之死,到今日已经六百多年,还不曾再生出一个像他那样伟大的书家来。”
在赵孟頫笔下,曹植、嵇康、潘岳、陶渊明、杜甫、欧阳修、苏轼和朱熹等历代文学大家的名篇佳作,既以穿透一切的文字震撼人心,又以龙飞凤舞、圆转遒丽的艺术之美悦人耳目,成为集文学和书法于一体的不朽艺术珍品。
洛神赋
赵孟頫多次书写《洛神赋》,其中以藏于天津博物馆和故宫博物院的两件最有影响。
《洛神赋》局部
藏于天津博物馆的《洛神赋》,书于元代大德四年(1300),时年书家四十有七。此卷系书家为友人盛逸民书,有方家评其“典雅俊美,严谨沉稳,润厚飘逸”。元代书画家倪瓒在卷后题跋中有言:“此卷行书《洛神赋》圆活遒媚,有褚河南笔意。”全卷纵二十九点五厘米,横一百九十二点六厘米。
藏于故宫博物院的《洛神赋》,无书写年月。明代著名书家王铎在卷后题跋中评说:“此卷审观数日,鸾飞蛟舞,得二王神机者,文敏一人耳”,可见其对此书评价之高。这一书卷纵三十点二厘米,横三百厘米。
嵇叔夜与山巨源绝交书
魏晋年间,文人嵇康(字叔夜),因不满司马氏集团统治而隐居不仕。曾与隐身不问世事的山涛等六人友善,游于竹林,世称“竹林七贤”。山涛字巨源,后出山为官,欲举荐嵇康出仕。与司马氏集团势不两立的嵇康便写下一封书信而与之绝交。这一书信便是著名的《嵇叔夜与山巨源绝交书》,后被昭明太子萧统收入《昭明文选》。
《嵇叔夜与山巨源绝交书》局部
赵孟頫曾多次书写这篇文章,除刻入“三希堂法帖”中的三件外,还有一件为延祐六年(1319)其六十六岁时在绿绢上写下的墨迹。这卷墨迹纵二十一点八厘米、横二百五十四点七厘米,楷、行、草、章草间杂,浑然一体,而韵度苍老,是其晚年精品力作。现藏于故宫博物院。
闲居赋、秋兴赋
西晋著名文学家潘岳,曾创作《闲居赋》《秋兴赋》两篇名作,后均被选入《昭明文选》。受其感染及影响,赵孟頫以高超的艺术水平,曾先后挥毫写就上述两篇名文佳作,为后世留下珍迹。两件书作笔法精熟,运笔出规入矩,字体典雅妩媚,颇具二王风范。
《闲居赋》局部
清代学者曹溶在《闲居赋》卷后题跋评说:“赵文敏在元朝甚被宠遇,洊历中外,勤于职事,晏息水晶宫之日较短,其书《闲居赋》得无倦于仕进,寄蒪鲈之思歟。用笔纯师李北海而运以姿秀,不诡过江家法,定为晚年合作。”赵孟頫节选书写的这卷“闲居赋”纵三十八厘米,横二百四十八点三厘米,藏于台北故宫博物院。
《秋兴赋》局部
“秋兴赋”卷纵二十五点七厘米,横二百八十四点五厘米,收藏于上海博物馆。
归去来辞
赵孟頫多次书写陶渊明的名作《归去来辞》,并有多件墨迹留存于世。藏于上海博物馆的赵书《归去来辞并序》,书于元代大德元年(一二九七),时年书家四十四岁,正值盛年。其时赵氏居家赋闲,为江浙行省检校张谦写下这件墨迹。
《归去来辞》局部
一九五四年,当代著名书家启功先生,在此卷后题跋中写道:“松雪中年字多寓方于圆,仪态洒然,奇处尤在锋芒转折,无毫发渗漏,于安详整饬中见运斤成风之妙……”此卷纵二十五点八厘米,横一百三十九点四厘米。
藏于辽宁省博物馆的赵书“归去来并序”,纵二十四厘米,横一百四十六厘米。此作深得王羲之笔法,楷、行、草相杂,结体雍容宽博,通篇徐疾有致,平和中见灵动。虽无书写年月,但通观全卷,当是五十岁后之佳作。编者将上述两卷墨迹合为一书,放大印出,供广大读者鉴赏临习。
秋兴诗
唐代大历元年,已过半百的大诗人杜甫旅居夔州,因秋发兴,作《秋兴八首》一组诗篇。赵孟頫对这一忧国伤时的组诗予以高度评价,以为古今绝唱,并应友人之请,挥毫选写其中四首诗章。这件墨迹纵二十三点五厘米,横二百六十一点五厘米,现藏于上海博物馆。此作虽是书家早年墨迹,然其笔势圆熟,已是遒丽超俗。
《秋兴诗》局部
秋声赋
宋代著名文学家欧阳修创作的《秋声赋》是一篇脍炙人口的名篇佳作。赵孟頫受其感染,精心书写下这篇美文。有方家称道这一书作,通篇婉转流畅,笔意滋润,结体开朗潇洒,多姿多态,深得二王笔意。这件墨迹纵三十四点八厘米,横一百八十八点二厘米,现藏于辽宁省博物馆。
《秋声赋》局部
赤壁赋、后赤壁赋
宋元丰五年(1082)农历七月,被贬谪于黄州的苏轼夜游赤壁,写下著名的《赤壁赋》一文。时过三月,苏轼再游赤壁,又写出《赤壁赋》一文。两赋为姐妹篇,有前后赤壁赋之称。被后人称为“唐宋八大家”之一的苏轼,以高超的艺术手法,创作出两篇优美的佳作,为后世文人深深喜爱。
元代大德五年(1301),赵孟頫应友人之请,书写两篇《赤壁赋》并绘画苏轼像一幅。
《赤壁赋》局部
有方家评论,赵氏这件墨迹法度严谨,字体秀丽,笔法圆润流畅,起笔藏落交错,运笔迟速分明,转折方圆结合。此书点的写法最为特别,其姿态繁多,长点、短点变化无常,藏露多取侧势,信手点来,俯仰自如。这件墨迹为纸本,册页,每页纵27.2厘米,横11.1厘米,现藏于台北故宫博物院。
朱子感兴诗
陈子昂为初唐文坛首开风气的著名诗人,他创作的《感遇诗三十八首》在后世产生深远影响。南宋文学家刘克庄称道此作“读之有眼空四海、神游八极之兴。”南宋著名哲学家、教育家、诗人朱熹受其启示,创作《感兴诗二十首》。
赵孟頫深受朱熹诗作感染,于皇庆二年(1313)书录全诗,馈赠友人。此卷书作用笔清秀苍劲,结字肥瘦参差,体势奇宕多姿。全卷纵二十八点二厘米,横三百余厘米。现藏于台北故宫博物院。
《朱子感兴诗》局部
行书千字文
赵孟頫临池精勤,令后人敬仰。他曾在一件千字文中自题:“仆二十年来,写千字文以百数。”历经沧海桑田,而今,其存世并公之于众的千字文墨迹不足十件。在这些千字文墨迹中,藏于北京故宫博物院的此卷行书千字文颇受众多读者青睐。这件千字文系赵氏晚年书写,先是楷书,后渐舒展为行书。明代书家詹景凤评说:“此卷笔法高古,圆润峻秀,为承旨得意之作。”明代书家莫云卿评说:“昔人谓方圆一万里,上下数百年,绝无承旨书法,观此本信然。”
《千字文》局部
此卷行书千字文为绢地,纵26.5厘米,横373.4厘米。引首系明代徐霖篆书“松雪千文”四个大篆字,卷后有元代张雨、黄公望,明代莫云卿、詹景凤等众人跋文。收藏印鉴有“乾隆御览之宝”“嘉庆御览之宝”“宣统御览之宝”等。
资料:上海辞书出版社
编辑:徐诺
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