赵孟頫大概是中国书画史上最具争议性的艺术家之一。他因为在书法和绘画上的卓越贡献而深受后世的推崇，却也因为在政治上的选择而在很长一段时间里遭受到了深受儒家传统文化熏染的文人圈的非议。这种非议甚至延伸到了其书画作品之中，比如，有人认为赵孟頫的书法充满了一股谄媚的气息。又比如，有人认为赵孟頫竭尽所能地标榜复古思潮，实则是在为自己的“背叛”寻找一个合理的理由。
赵孟頫的书法，成就最高的是楷书和行书。传世的楷书名作有《胆巴碑》、《湖州妙严寺记》、《仇锷碑》等；小楷有《汲黯传》等；行书作品不少，如《洛神赋卷》、《赤壁二赋帖》、《定武兰亭十三跋》等。
他作品最主要的特点，无论楷书还是行书，都很工整，四平八稳。温和、典雅是他书法的主要特色。虽然他对晋人书法下过很深的功夫，但晋人书法中精妙的用笔，在他的作品中几乎没有体现；或者说，他将晋人笔法的精微之处大大加以简化了。尽管如此，他的作品总是洋溢着一种高贵、典雅的气息。这完全是他深厚的学问、修养所致。
“古今多少事，都付笑谈中。”关于赵孟頫的这段生命路口的选择，我在之前的一篇有关赵孟頫的作品《秀石疏林图》中提出了个人的不成熟看法。在《秀石疏林图》中，赵孟頫题有“石如飞白木如籀，写竹还于八法通。若也有人能会此，须知书画本来同。”这首诗既可看作是赵孟頫对书画创作方面的理论，也可看作是赵孟頫关于自己人生选择的一次“辩白”。
湘帘疏织浪纹稀，白苧新裁暑气微。庭院日长宾客退，绕池芳草燕交飞。
《双松平远图》
【名称】 赵孟頫 《双松平远图》
【年代】五代
【简介】纸本，水墨，26.7×107.3cm，纽约大都会艺术博物馆藏。
赵孟頫的《双松平远图》，所给予我们的，是一个被简化的平远山水世界，画面中的双松，傲立于丛石之上，带着一股少年的英气看着这个世界。而水面扁舟上的钓者，则安然处之，他与这个世界若即若离，他的垂钓，是对这个世界的理解过程。“心”是最广袤的天地，由心出发，到心中去。
《双松平远图》全卷
在作品的卷末，赵孟頫自题道：
“仆自幼小学书之余，时时戏弄小笔，然于山水独不能工。盖自唐以来如王右丞、大小李将军、郑广文法公奇绝之迹，不能一二见，至五代荆关董范辈出，皆与近世笔意辽绝。仆所作虽未敢与古人笔，然近世画手则自谓少异耳。因野云求画，故书其末。”
卷尾题诗
图中近景绘乔松二株及枯木坡石，隔水为起伏的山丘，画境简洁清旷，淡雅空灵。双松的画法稍工，山石则以带有飞白松动笔触勾括，略皴而无染。虽略存李郭画风之形，但简括异常，实属新体。画法上更具书法笔趣和文人墨戏的意味。
《双松平远图》局部
卷首自识「子昂戏作双松平远」，卷尾又识“仪自幼小学书之余，时时戏弄小笔，然于山水独不能工。盖自唐以来，如王右丞、大小李将军、鄭广文诸公奇绝之跡，不能一二见。至五代荆、关、董、范辈出，皆与近世笔意辽绝。
《双松平远图》提拔
《即事绝句》
【名称】 赵孟頫 《即事绝句》
【年代】五代
【简介】纸本，水墨，133.4×53cm，纽约大都会艺术博物馆藏。
诗词
湘帘疏织浪纹稀，白苧新裁暑气微。庭院日长宾客退，绕池芳草燕交飞。
即事绝句全图
《右军四事》
【名称】 赵孟頫 《右军四事》
【年代】五代
【简介】纸本，水墨，24.4×117cm，纽约大都会艺术博物馆藏。
赵孟頫笔下的《右军四事》卷写得真是妙，如今被珍藏在美国纽约大都会艺术博物馆里面，算是赵孟頫留下的最精妙的行书作品之一。
他主张遵从古法，认为书法应用笔为上，所以勤摹古人，探究笔法。赵孟頫的书法深受东晋书法家王羲之的影响，《右军四事》卷可以看出赵孟頫对王羲之的虔诚。
右军四事全图
释文：
羲之书始未有奇殊，不胜庚翼郗愔， 迢其未年，乃造其极，尝以章草答庾亮，亮以示翼，翼叹服，因与羲之书云：“吾昔有伯英章草书十纸，过江亡失，常痛妙迹永绝，忽见足下书答家兄书，焕若神明，顿还旧观。”
右军四事 局部
羲之罢会稽住蕺山下，一老妪捉十许六角竹扇出市，王问一枚几钱?云值二十许。右军取笔书扇，为五字，妪大怅惋云：“举家朝堂，唯仰于此，何乃书坏?”王云：“但言王右军书字，索一百。”入市，市人竟市去。姥复以十数扇来请书，王爷笑而不答。 羲之性好鹅，山阴有一道士，养好鹅十余，王清旦乘小船故往，意大愿乐，乃告求市易，道士不与。百方譬说，不能得。道士乃言性好道，久欲写河上公老子，虽书早办，而无人能书。府君若能自屈，书道德经各两章，便合群奉之。羲之便住半日为写毕，笼鹅而归。
右军四事 局部
《一门三世人马图》
【名称】 赵孟頫 《一门三世人马图》
【年代】五代
【简介】纸本，设色，30.2×178.1cm，纽约大都会艺术博物馆藏。
赵氏《一门三世人马图》，由赵孟頫、赵孟頫次子赵雍、赵雍次子赵麟祖孙三人的人马图拼接而成，每段画作左侧均有自题款识，卷后有陈洪绶等人题跋。
赵盂頫《人马图》作于元贞二年（1296)，时四十三岁，正闲居在家，作画甚勤，同年尚有《人骑图》存世（北京故宫博物院藏）。赵孟頫的鞍马画十分出名，画法主宗唐代曹霸、韩幹和宋代李公麟，有工笔重彩和墨笔淡色两种面貌。马的造型丰肌壮健，高大俊美，多唐人遗意；笔法勾线细润精紧，刚柔相济，得李公麟白描法之长；重彩者间以淡色，白描者又加浅色晕染，于明丽中见清雅。赵孟頫人马图，线条圆润劲挺、流畅饱满，
赵雍，元代书画家。字仲穆，湖州人。父赵孟頫(次子)，母管氏，赠魏国夫人。以父荫入仕，官至集贤待制、同知湖州路总管府事。
赵麟，字彦徵。祖考孟頫，祖妣管氏，魏国夫人。考雍故元奉议大夫，同知湖州路总管府事。妣刘氏，封归安县君。后承事郎，江浙中书省检校官。
《一门三世人马图》
以线造型融唐宋特质，设色得唐人富丽，更显文人清雅；赵雍人马图用线精准，笔线生动，形象鲜明；赵麟人马图承袭家风，线描匀净文雅，沉稳平实。
《一门三世人马图》局部
赵氏三世人马图卷》是赵孟頫、赵雍、赵麟祖孙三人所画人马图合卷。元朝至正22年(公元1362年)，王蒙曾在雪庭禅师收藏的《赵氏三世人马图卷》上题跋，谓赵雍笔法得曹霸为多，赵麟笔法得韩干为重，赵孟頫则“兼曹韩而获其神妙”，从这三件祖孙三代的合卷中可见赵氏鞍马人物的发展和沿革。
《一门三世人马图》局部
首段赵孟頫绘，自题：“元贞二年正月十日作人马图，以奉飞卿廉访清玩。吴兴赵孟頫题。”钤“赵氏子昂”朱方印；
《一门三世人马图》局部
二段为其子赵雍绘，有题一段；三段雍子赵麟绘，亦有题一段。卷内有胡诚、沈大年、陈安、邹诲、善住、刘岳、李君恭、袁衡、陈洪绶等诸家题跋。
《一门三世人马图》诗词
鉴藏印记有“仪周鉴赏”、“汉光阁”、“顾洛阜”、“朱眉斋书画记”等印及清内府乾隆、嘉庆诸玺。见于明汪砢玉《珊瑚网画录》、清《佩文斋书画谱》、卞永誉《式古堂书画汇考》、阮元《石渠随笔》等书著录。
《一门三世人马图》诗词
《花溪浴马图》
【名称】 赵孟頫 《花溪浴马图》
【年代】五代
【简介】娟本，设色，30.2×155.5cm，纽约大都会艺术博物馆藏。
《花溪浴马图》虽不知其创作时间，但从内容与风格上看，此图与北京故宫博物院所藏的《浴马图》应是同一时期作品。
《花溪浴马图》
《花溪浴马图》布局开阔：岸边梧桐垂柳，绿荫成趣；溪水涓涓而流，清澈透明；骏马七匹，马倌八人，有序地安排在长长的画幅之中。
《花溪浴马图》局部
在一片清幽、充满村野之趣的自然景象中，人与马悠然平和，各得其乐。画中马的姿态各异，神态生动，有的立于水中，有的饮水吃草，有的昂首嘶鸣。
《花溪浴马图》局部
马倌们各自分工不同，或冲洗马身，或牵马上岸，或岸边小憩。赵孟頫以文人意笔勾线，行笔偏工，设色法唐人的青绿和重彩，人与马勾勒精细，设色雅致，并且色不掩笔。此图是一幅形神兼备、妙逸并具、风格高雅的鞍马画精品。
《花溪浴马图》局部
展现了一个充满生活趣味的浴马场景：在碧波清流之上，一大群马匹随着马倌入水、洗浴、出水。骏马温顺而矫健。
《花溪浴马图》局部
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