仰之弥高—中国古代书画夜场
预展时间
2017年12月14日-12月16日
预展地点
全国农业展览馆
拍卖时间
2017年12月17日
拍卖地点
北京四季酒店A厅
Lot 3534
盛 懋(元) 渔樵问答图
镜心 水墨绢本
d: 26 cm.
钤印：盛懋、子昭
鉴藏印：秋碧、河北梁清标鉴定印、仪周珍藏
著录：张珩《木雁斋书画鉴赏笔记》绘画二，第406页，文物出版社，2001年版。
RMB: 3,000,000-5,000,000
悠然方尺内 未许孰居先
——盛懋《渔樵问答图》品鉴
元代绘画体系，可以根据画家的身份、地位、从事绘艺的动因和服务对象的不同，大致分为三类：文人画家、宫廷画家和职业画家。盛懋是元代绘画史上游离於文人画风之外的职业画家。元代夏文彦《图绘宝鉴》载：“盛懋，字子昭，嘉兴魏塘镇人，父洪甫，善画。懋世其家学，而过之。善画山水，人物，花鸟，始学陈仲美，略变其法，精致有余，特过於巧”。明代赵日华《嘉兴府图记》载：“时以吴仲圭墨竹，岳彦高草书，章文茂笔及懋山水称“武塘四绝”。盛懋独树一帜的画风，在当时画坛具有很大的影响力。明代董其昌《容台集》载：“吴仲圭本与盛子昭比门而居，四方以金帛求子昭画者甚重，而仲圭之门阒然……”。元代画家柯九思观赏他的《万山积雪图》时，“觉得寒侵肌骨”，称许盛懋为“深於画道者也”。明代书画家文徵明评为：“盛子昭……用笔该博，以至点染小幅，是人所不能者，而子昭独能之。人所不能之妙者，而子昭更能入妙。即以妙品与之，亦何过焉！”文徵明的好友唐寅，对盛懋推崇备至，在题诗中写道：“胜国多古彦，何如盛子贤。铅丹呈秀色，点染发清妍。嶂壑分王、范，烟云逼董、然。悠然方尺内，未许孰居先。”明代徐渭更是将盛懋的山水画与司马迁的文章，李白的《蜀道难》相提并论，充分说明了盛懋在这位艺术大家在诸家心目中占据了重要的位置。
本幅盛懋绘《渔樵问答图》，团幅，绢本设色，梁清标（1620-1691）、安岐（1683-？）先后递藏，著录於张珩《木雁斋书画鉴赏笔记》绘画二，第406页，文物出版社2001年版。此图采用元代山水中典型的三段式构图，分为近、中、远三景，在不到一平尺的团扇里，作者布置了渔人、樵子、秋林、远山等景物。近景坡石上绘树四株，其二木叶已脱，则是秋景也，惟矮柳一株，犹作垂老婆娑之态。坡下渔舟止泊，渔人执浆坐於鷁首舱中，挂酒葫芦一，其人回首岸上，与樵子答语，樵子则拱立，似问讯状，束薪一檐，置於坡上。隔岸画联岡远岫。此图的人物形象在画面中占据了重要成分，衣纹裙带的勾勒继承唐人的法度，流畅飘逸，神态十分生动传神。全幅的笔墨，不同於元代文人山水画的笔墨简淡，延续了宋代董、巨的风格，山间以短披麻、米点皴、苔点及清淡圆润之墨韵表现，营造出淡泊萧散的文人志趣。本幅无款，画面左上角有二印：“盛懋”（白文）、“子昭”（朱文）。画中段有梁清标：“秋碧”（朱文）印一枚，画下部左右各钤有：梁清标:“河北梁清标鉴定印”（朱文）一枚、安岐:“仪周珍藏”（朱文）一枚。
以下为盛懋馆藏作品中团扇形製的比对
从中我们可以发现几个特点
《秋溪放艇图》北京故宫博物院藏
《秋林渔隐图》美国大都会博物馆藏
《秋溪釣庭图》台北故宫博物院藏
《坐看云起图》上海博物馆藏
《野橋策蹇图》台北故宫博物院藏
本幅《渔樵问答图》
一是画面构图大都采用一河两岸的三段式布景。即近、远景画山坡树石，中景画水，这是一种比较常见的元人山水画格式，它的好处是较有变化，既避免了宋画那种过於闷塞密不通风的不足，又不像后世过于文人化之后带来的荒率简单之病。而且树石山水交叉，画面节奏也较丰富，可以点染勾皱一起展开。
二是盛懋作画颇重人物，细笔精描，与山水的博大交相辉映。如他的画题如“秋林渔隐”、“坐看云起”、“野桥策蹇”，还有本幅的“渔樵问答”，虽从意思猜来应该皆是表现人物，但在实际画面上则都是以人物之小为陪衬，而主要表现山之美。是山水画而不是人物画。最后，盛懋似乎也特别喜画“秋景”，或许是因为秋季的树木多变。山石峻爽，有利於他的技法展现而了无碍滞。
三是盛懋的山水画作品多以繁密的山林景致表现江南地区的胜景，尤其是元代主流画风下对于文人渔隐、汀岸江渚等题材的涉猎。盛懋借渔隐的题材表现其隐逸思想，写渔夫以寄托其愿，抒发自己无所羁绊，隐遁避世的理想。
四是盛懋的山水画每幅皆有一种独特的技巧语汇，不强求程式化。以上数幅并列，我们可以看到却并无千篇一律之概，在统一的基调中追求变化，如《秋溪放艇图》《秋溪釣庭图》山石的所用的“牛毛皴”，《坐看云起图》与《渔樵问答图》所用的“米点皴”，杂树所用的“蟹爪枝”。《渔樵问答图》山顶出现了董源、巨然画中常见的矾头。《野橋策蹇图》的“荷叶皴”，以及各幅图像中，远山融入了马远的技法，盛懋笔墨技法的复杂多样性，在画面巧妙的穿插运用，使画面丰富但不突兀。
此幅《渔樵问答图》经梁清标、安岐递藏。梁清标是明末清初著名收藏家，文学家。历任礼、兵、刑、户，四部尚书，保和殿大学士等职，他的收藏一直被国内外学者公认为 “历朝珍品之最”，“藏品富可敌国”，据学者统计，他藏法书约107件，其中晋唐名家名迹28件、宋元名家名迹74件、明代4件、清代1件；藏绘画约510件，其中晋代至五代的绘画藏品有63件，宋元藏品349件，明清绘画藏品87件。其中包含有：晋代陆机《平复帖》，王羲之《兰亭序》（张金界奴本），唐代杜牧《张好好诗》，颜真卿《自书告身》和《竹山堂联句》，宋代苏轼《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《归去来辞》，黄庭坚《阴长生诗》，米芾《七言诗》，元代赵孟頫《洛神赋》等等，随便拿出来一件便是震烁古今的藏品。这些藏品更是今天各大博物馆中的镇馆之宝。从当前流传下的藏品来看，经梁清标钤印和考证的书画，大都精审得当。
此幅中的另一位收藏家安岐，字仪周，号麓村，朝鲜族，先世为盐商，家资巨富。据《文端公年谱》康熙五十九年中记载:“麓村安氏精鉴赏，凡槜李项氏、河南卞氏、真定梁氏所蓄古迹，均倾赀收藏。图书名绘，甲於三辅。”卒后精品多归乾隆御府，藏书归杨氏海源阁。
总体而言，此幅《渔樵问答图》是盛懋汲取历代名家之长，既见功底又不失其独特性的作品，是“意趣”与“技法”双美的体现，亦是借渔隐的题材表现其隐逸思想，以寄托其愿的创作。更是得到梁清标、安岐、张珩等收藏大家的精审递藏，传承七百余年，实属不易。今见其作，也不尽深深感慨其好友卫九鼎谓盛懋人物入赵吴兴室中，山水又与王蒙抗行。盛名之下，果无虚士。
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