明 戴进《松山泛棹图》赏析之一

戴进，字文进，号静庵、号静庵、玉泉山人。钱塘人。宣德间以画供奉内廷，官直仁殿待诏。后因遭谗言被放归，浪迹江湖。擅画山水、人物、花鸟、虫草。山水师法马远、夏圭，中年犹守陈法，晚年纵逸出蹊径，卓然一家。

所作雄俊高爽，苍郁浑厚，用笔劲挺方硬；画人物笔法娴熟，顿挫间风度益著；所作花鸟、虫草亦饶有生意。戴进学习北宋范宽用笔劲挺方硬，水墨淋漓酣畅，技巧纵横，画风雄健挺拔，俱遒劲苍润。善于用浓淡水墨的巧妙变化，来表现“铺叙远近，宏深淡雅”的品格，既有南宋院体遗风，又有元人水墨画意，不愧为“浙派山水首席画师”。

戴进既重视吸收传统的笔墨精华，又善于出新意，这使他在创作上实质并没有受传统所囿缚。明清之际刻成的绘画通史《增补图绘宝鉴》等史籍称其山水“得诸家之妙”，早年画风劲秀而工整，水墨纵横淋漓。到中、晚年，他的笔墨趋向豪放遒劲，用笔日益苍健挺拔，形成自己鲜明的风格套路。其因此被推举为“浙派山水首席画师”，更被誉为明代山水第一人。

戴进的作品在明代中期已广受追捧，被视作经典艺术，及至宫廷内外，尤其在江浙地区影响甚大，追随者众，形成了以他为核心的别具创意的艺术流派。在画史上被称作“浙派”。戴进作为“浙派”宗师，备受人们的重视和赞誉，在中国美术史上具有承上启下的重要地位。