故宫院庆九十周年 《石渠宝笈》特展海报
【石渠宝笈】特展分为“典藏篇”和“编纂篇”两个部分，分别在武英殿和延禧宫两个展场分两期同时展出：
【第一展期】2015年9月8日至10月11日
【第二展期】2015年10月13日至11月8日
【石渠宝笈典藏篇目录】
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【石渠宝笈编纂篇目录】
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石渠宝笈特展参观路线图
（注：白色为进入午门后直接前往武英殿或延禧宫的参观路线，蓝色为两大展场之间的连接路线。）
以下为【展品区域】
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北宋 赵佶 雪江归棹图卷
这是一幅描绘冬日雪景的山水画。画面起首远山平缓，进入中段以后，山势渐渐高耸，转而趋于平缓，整幅画面富有高低错落的节奏感，使观者仿佛身临其境，坐于舟船中，沿江眺望窗外时时变换的景色，充分展示了长卷绘画的特点和魅力。全卷用笔细劲，笔法流畅，意境肃穆凝重，代表了宋徽宗时期画院的艺术水平。
宋元宝翰册
此册著录于《石渠宝笈》初编，原为三十四开，第一开宋仁宗御笔飞白书“看云“二大字；第二开为宋徽宗楷书《闰中秋月诗帖》；第三开至第六开为黄庭坚行楷大书《送四十九侄诗帖》；第七开、八开为黄庭坚草书《寄贺兰铦诗帖》；第九开至第十一开为米芾行草书《跋林逋梅花诗》；第十二开、十三开为米芾行草大书《词帖》；第十四开为李建中楷书《七言绝句》；第十五开为苏迈行楷书《跋郑天觉画》；第十六开、十七开为王庭筠行书《法华台道林二诗帖》；第十八开至二十四开为赵孟頫行书《杜诗》；第二十五开至二十八开为鲜于枢行书诗帖；第二十九开为虞集楷书诗帖；第三十开、三十一开为康里巎《临王羲之草书》；第三十二开至三十四开为俞和行草书诗帖
宋人 佚名 游骑图
此卷旧传为唐人手笔，实为北宋画家摹写唐代人马画的精品，显露出宋人细谨求实的艺术面貌。此图画七人五马，出游狩猎。人物全身唐装，衣纹作铁线描，细劲刚挺，刻画细致入微，生动传神，设色极简，清淡明洁。
蔡襄 自书手札册
蔡襄（一〇一二 — 一〇六七），字君谟，福建仙游人。天圣八年（一〇三〇）进士，曾任西京留守推官、知谏院、知开封府、知福州、知泉州、翰林学士三司使等职，晚岁以端明殿学士知杭州。卒谥“忠惠”。工诗文，书法擅长行、楷，承唐启宋，独步一时。后与苏轼、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。此册是蔡襄传世书作的重要汇集。本幅八开，题跋一开。兹按石渠著录顺序，冠以习用帖名，分别述之。
北宋 张择端《清明上河图》
北宋年间，一代帝王书画家宋徽宗赵佶（1101—1124在位）沿袭“偃武修文”国策，大办翰林书画院（即宫廷画院），推行绘画科举制，宣和（1119～1125）年间又编撰《宣和画谱》，由此画家地位倍增，中国绘画艺术进入鼎盛时期。
在此背景下，早年游学汴京（今开封）的张择端改习绘画，并考入翰林书画院。但他擅长的风俗画与当时盛行的“院体画”格格不入，得不到“主流美术圈”的认可和帮助，故作品未能入选《宣和画谱》。不过，微服出访的公主“柔儿”（一说宋徽宗偶遇）对他十分赏识且暗生情愫。在柔儿的举荐下，张择端才历经十年创作的反映宋都繁荣的民风民俗画卷才得以现世。
马和之 宋高宗书马和之画后赤壁赋图卷
此图绢本，淡设色，纵25.9厘米，横 143厘米。系根据苏轼文学名篇《后赤壁赋》内容创作，形象地再现了赋文内容。画面长江浩渺，远山起伏，江心一舟顺流而下，舟中苏轼与同游诸友据舱而坐正在饮酒。天空明月高悬，一只仙鹤飞过。对岸赤鼻矶断岸千尺，矶上杂树丛生，矶下水落石出。布局简远，景致清旷，笔法用兰叶描，秀逸而流畅，设色淡雅,人物生动,别具一格。后幅有南宋高宗赵构草书《后赤壁赋》全文。
【元季诸家部分】
元 高克恭 秋山暮霭图卷 纸本设色 47.5×84cm
此图是历代流传有重名的高氏之作，画重山叠岭、云烟出没的秋山风光。远山用墨线勾轮廓，加以青绿淡墨横点，概括表现烟云变幻莫测之态。山下丛林房舍，依山傍水，气韻流润。用笔兼工带写，云山、烟树信笔写之，房舍笔法工整，无率意之笔。画风学董源和米芾而又有变化，于简淡中见法度，严谨中见韻致。无作者款印。画幅右上侧有元邓文原题诗和清高宗弘历的题记。钤「项墨林鉴赏章」、「五溥仪携出故宫，1944年8月在长春伪满皇宫中被人撕毁，现仅存三分之二。后跋存李国蕃、文志仁二家题记。曾经明项元汴及清内府收藏。《石渠宝笈续编》著录。
赵孟頫行书洛神赋卷
此卷《洛神赋》即为赵氏行书代表作。行中兼楷的结体、点画，深得二王遗意，尤其是王献之《洛神赋》的神韵，即妍美洒脱之风致。如端正匀称的结构、优美潇洒的字姿、圆润灵秀的运笔、密中有疏的布局等；同时，又呈现自身的追求，象比较丰腴的点画，轻捷的连笔，飘逸中见内敛的运锋，端美中具俯仰起伏的气势，都显示出他博取众长而自成一体的艺术特色。故后纸诸家题跋如是评述此卷，李倜曰：“大令好写洛神赋，人间合有数本，惜乎未见其全。此松雪书无一笔不合法，盖以兰亭肥本运腕而出之者，可云买王得羊矣。”高启云：“赵魏公行草写洛神赋，其法虽出入王氏父子间，然肆笔自得，则别有天趣，故其体势逸发，真如见矫若游龙之入于烟雾中也。”
趙雍 (元人君子林图局部）
趙雍（1289—約1360)字仲穆，吳興（今浙江湖州）人，趙孟頫次子。官至集賢待制，同知湖州路總管府事，晚年隱居在家，往來于湖、杭間。承家學詩文書畫皆精，善鑒賞，人物、山水、界畫、花鳥、鞍馬無所不能。幼即勤奮，得母指教，稍懈母即嚴責之。稍長，“所畫濃淡淺深皆至理”。山水宗父法，參學董、巨、李、郭、蕭散清遠，筆力勁健，有個人面貌。蘭竹師其母，腴潤灑脫，頗有風致，尤精人物鞍馬，法唐人，有古意，行走滾臥，馳驟奔跳，浴水齧草，各式姿容神態皆生動，深得文人學士甚至皇帝好評。書善正、行、草，亦長篆書，體勢清勁。傳世作品有至正二年（1342）作《采菱圖》軸、至正七年（1347）作《挾彈遊騎圖》軸、（1360）作《松溪釣艇圖》卷及《沙苑圖》卷，現藏故宮博物院；《著色蘭竹圖》軸、《青影紅心圖》《長松系馬圖》《清溪垂釣圖》藏上海博物館；溪山漁隱圖》哦張衍舊藏，圖錄于《中國名畫寶鑒》。至正十二年（1352）作《駿馬圖》軸，藏台北故宮博物院；至正十九年（1359）作《人馬圖》卷，藏美國紐約大都會藝術博物館；《澄江寒月圖》纨扇藏遼甯省博物館，另有《墨竹圖》等。著有《趙待制遺稿》壹卷。
【注】趙雍之父趙孟頫是元代最富盛名的大書畫家，爲元代畫壇領袖人物，後人論其畫；有唐人之致去其纖，有北宋之雄去其犷，趙孟頫在繪畫上是個難得的全才，人物、鞍馬、山水、花木、竹石、禽鳥等，各種題材都很擅長。傳世作品主要有《陶淵明故實圖》、《紅衣羅漢圖》、《浴馬圖》等。
【注】趙雍之母管仲姬是有名的才女，她知書達禮，詩詞書畫，無不精通，尤其擅長畫墨竹梅蘭，她筆下的竹子有：鳳竹、雪竹、晴竹、石竹等，無論潑墨、雙溝均能刻畫入神，或著色或白描，無不風姿綽約，惟妙惟肖。
元 倪瓒 竹枝图卷
图绘一丛幽篁，清碧秀姿，在风中摇曳。绘画技法，湿笔淡墨为主，略加浓墨分出层次，笔触灵动。是其晚年之作，显出倪氏绘画中超俗绝尘的韵质。本幅乾隆帝御题诗：“风里试披清奏籁，月中乍展宛飞龙。一梢已占琅玕性，千亩如看烟雨重。乾隆戊辰御题。“钤“乾“圆印“隆“方印，朱文连珠玺。戊辰，即乾隆十三年（一七四八），乾隆帝时年三十八岁时。
商琦 春山图卷
此图是商琦唯一存世的署款之作。远景峰峦叠翠，烟笼雾罩;近景丛林杂树，着春染绿;远景、近景之间衬以沙碛古桥，更添空阔苍茫之势。图中所绘物象众多，展现了作者较为全面的技法和营势造型的能力。近景山石刻画细致，先以浓墨勾轮廓，然后以汁绿晕染石面，既显示出岩石的纹理结构，更洋溢出山川间的一派春意。远景群峰则以浓淡墨或花青晕染为主，浑莽一片的山峦为全画烘托出雄伟壮阔的气势。
康里巎 草书颜真卿述张旭笔法卷
康里巎（一二九五 — 一三四五），字子山，号正斋、恕叟等，康里部人（康里为当时西北游牧民族部落）。幼肄业国学，博通群书，从小受汉文化熏陶，其一生为官，多为文职。曾先后任秘书监丞、秘书大监、集贤直大学士、奎章阁大学士、翰林学士承旨、知制诰、知经筵事等职。工书法，楷书师虞世南，行、草书学钟繇、王羲之，是当时少数民族的著名书法家之一。
元 趙雍 《挾彈遊騎圖》
畫家以鐵線描和遊絲描的手法，精細地描繪人物和馬匹，筆力剛柔相濟，用色豔而不俗，古樸典雅，整個畫面人物和馬匹，造型准確、神態生動、氣韻流暢
元 倪瓒 幽涧寒松图轴
倪瓒的山水画秀丽、清幽。他作画喜用干笔皴擦, 以侧峰着纸, 稚嫩中见苍老, 简淡中见厚重。焦墨只用在点苔或写景树丛。《幽涧寒松图》近乎正方形的幅面和平面的取景方法，使画家不得不采用特殊的构图方式，将通常所画的宽广水面压缩成一条溪流，从前景缓缓流过。他用轻重干湿不同的侧峰微妙地画出山石的顶面与侧面，以表现其立体感，此画对这一画法的运用可谓登峰造极。画中所展现的是幽静清凉的景色，而这正是倪瓒心目中的宁静有序、远离尘嚣的理想环境。
元 李衎 墨竹图卷(元人君子林图局部)
本幅无款。钤印：“李仲宾”“息斋”。李衎所绘墨竹讲求严守法度，一竿仰天直立，形如凤尾，摇曳晴空。笔墨挺劲厚重，意境萧散俊朗。引首文彭隶书“君子林”。前隔水乾隆帝御题，卷中裱边有词臣梁诗正、汪由敦、蒋溥、嵇璜、董邦达、邹一桂和诗。卷后赵孟頫题。本幅及裱工有项元汴、李日华等鉴藏印记。
中国书画邮（ZGSHY0816）2020.1.4
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