故宫院庆九十周年 《石渠宝笈》特展海报
【石渠宝笈】特展分为“典藏篇”和“编纂篇”两个部分，分别在武英殿和延禧宫两个展场分两期同时展出：
【第一展期】2015年9月8日至10月11日
【第二展期】2015年10月13日至11月8日
【石渠宝笈典藏篇目录】
（下图双击放大）
【石渠宝笈编纂篇目录】
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展览不单独售票，但展览期间，故宫博物院周一闭馆、实名售票、每日限流8万人次等基本参观政策不变，请大家合理安排出行时间。门票预约地址：
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故宫博物院将在10月12日这一天，更换部分展品，包括清明上河图等，请大家密切留意展品目录，不要错过心仪的书画作品哦~
为保持良好的文物展品保护和观众参观环境，武英殿和延禧宫展厅严格控制同时在展厅内参观的观众人数不超过200人，建议大家预留充足的参观时间。
石渠宝笈特展参观路线图
（注：白色为进入午门后直接前往武英殿或延禧宫的参观路线，蓝色为两大展场之间的连接路线。）
以下为【展品区域】
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【明清诸家部分】
明 王绂 画竹图卷（元人君子林局部）
此图画法上承元人而自出新意，顾盼生姿，以墨之干湿浓淡体现出竹丛承露带雨的姿态，用笔圆劲，格调清雅。对于王绂这样一位宦途坎坷、九死一生的文人而言，竹早已成为其生命与精神的组成部分，他曾在《题竹》诗中写道：“林下萧然拔俗姿，难随花柳竞芳时。秋深风雨邀谁听，岁晚冰霜只自知……”正是其内心世界的写照。本幅末自识：“王绂为士瞻。”本幅有项元汴、耿昭忠及清乾隆、嘉庆、宣统内府鉴赏印。
明 沈周 桐荫玩鶴图轴
图绘远山叠翠，中景青岩盘踞，湖水空明。近处一叟立绿桐之下，向渡石桥而来的白鹤拱手行礼，敬其仙风道骨，托物言志。画面清丽空灵，小青绿着色，少皴写多勾画，笔法虽略细碎，但骨力秀劲。画幅上，钤“烟雨楼”，烟雨楼为清代行宫避暑山庄一景，于乾隆四十五年（一七八〇）仿浙江嘉兴南湖之烟雨楼所建，此画轴曾贮于此。楼建成的第二年（一七八一）闰夏，乾隆来此避暑，见此画给人以清凉之感，又寓道家逍遥出世态度，观之可暂且放下万机之累，得片刻神往之趣，便对它喜爱有加，不仅在玉池（诗堂）处，题字“赏趣”，还在画幅上题诗，并于次年季夏农历六月，又幸临此处，再次题诗画上。
明 徐渭梅花蕉叶图轴
徐渭（一五二一 — 一五九三），初字文清，改字文长，号天池山人、青藤道士等，山阴（今浙江绍兴）人。他在中国绘画史上是一位多才多艺的奇人，在诗文、书画、戏剧创作方面都造诣精深。其书法取苏轼、米芾笔意而自成一格，字体奔放，一如其人。在水墨大写意花卉方面继承梁楷、林良、沈周诸家写意花鸟画的风格，运笔放纵豪爽，施墨淋漓大胆，不求形似求生韵。在大写意绘画上以卓越的成就与陈道復并称“青藤白阳“，对清代“扬州八怪“及近现代写意花鸟画的发展产生了深远的影响。著有《会稽县志》《笔玄要旨》《徐文长全集》。
宋旭五岳图卷
宋旭五岳图卷
宋旭的画法继承明代吴门绘画传统，主要师法明四家之一的沈周，擅长画山水，兼善人物。由于他能远师古人，近取成法，创出了有别于吴派绘画的风格而自成一格，并对明末松江地区的画家产生了深远的影响，世人遂称其为“苏松派“的开山之祖，明末赵左、沈士充等皆出其门下。
明 吴宽 行书记园中草木诗卷
《记园中草木二十首》，见于吴宽《家藏集》卷十九。诗后自题：“夏日在告，赋此以遣病怀。舜臣过访园居，偶谈及之，因请录一过，亦多识草木之义也。”可知吴宽病中遣怀，吟咏庭园草木，并应友人舜臣之请书成此卷。舜臣为盛虞，无锡人，著《端友斋录》。吴宽此卷真、行、草三体相参相映，收放自如，笔画稳健，书风质朴，无意经营，具有一种率意自然之美。
董其昌楷书正阳门关候庙碑卷
《正阳门关侯庙碑》碑文为明万历十九年（一五九一）冬日著名学者焦竑撰写，万历二十年（一五九二）春董其昌所书，董氏时年三十八岁。字体端稳工整，线条简洁，此时正值董其昌深研古代名家诸体书法时期，用笔方劲稳练，纤巧隽丽，颇得颜真卿、米芾书法风韵。
朱瞻基 松云荷雀图卷
该卷有前、后两幅，前幅绘松石，有远山、云霭；后幅绘莲蓬残叶，一小鸟立莲茎上。该图笔墨清润，设色淡雅，意境清幽。后幅图上署“御笔“二字，钤“安喜宫宝“朱文方印，另钤有清乾隆、嘉庆内府鉴藏印。曾经明内府、安岐及清内府收藏。民国时流落出宫，残损破裂，五玺中“嘉庆御览之宝“、“宝笈三编“已不存。一九六〇年，故宫博物院将两幅重新装裱，该画得以新生，修复时安岐二印裱尾纸上。
李士达 岁朝村庆图轴
李士达（生卒年不详），字通甫、通父，号仰槐，一作仰怀，吴县（今江苏苏州）人。万历二年（一五七四）进士，善画人物、山水。
岁朝即一年之始，指农历正月初一。该图表现的是村民欢度春节的热闹景象，有赏画、访友、挂钟馗像、庖厨、燃放爆竹等情节。右上有作者款题，款题左侧有乾隆四十一年（一七七六）御题诗。
王原祁 西岭春晴图卷
此图为王原祁仿黄公望画法，笔法精湛，墨色清逸。按王原祁自识可知，此图起笔于康熙四十五年（一七〇六），于康熙四十六年（一七〇七）王原祁六十六岁时完成，前后历时两年。
冷枚 避暑山庄图轴
图中整个山庄的风格朴素典雅而没有华丽夺目的色彩，其中山区部分的十多组园林建筑当属因山构室的典范。与北京紫禁城相比，避暑山庄以朴素淡雅的山村野趣为格调，取自然山水之本色，吸收江南塞北之风光，是中国现存占地最大的古代帝王宫苑。作者以写实的手法描绘了避暑山庄后苑部分及其四周的崇山峻岭
爱新觉罗 福临 行书王维诗轴
此作落款“庚子冬日书“，未署名款。“庚子“为顺治十七年（一六六〇），福临时年二十三岁。嘉庆时著录于《石渠宝笈三编》乾清宫，钤“宝笈三编““石渠宝笈所藏“，并钤有“宣统御览之宝““教育部点验之章“，知此作应属抗战时的南迁之物
王致诚 十骏图册
该册精绘了乾隆皇帝的十匹由西域或蒙古进呈的坐骑。手法精整工致，外轮廓用线条勾出，再敷色隐去线迹，质感鲜明。马匹的肌肤皆合解剖，姿态闲雅安适，富有活力与生气，体现了画家对马匹个性的认识和精湛的艺术表现力。每页中的山水、树石配景均出自宫廷里的中国画家之手，是中西合璧之作
清人鸽谱图册
图中所绘之鸽应是宫中豢养之物，其中有些已经绝种。因此，这本既带有观赏性，又带有标本性的《鸽谱》为鹁鸽的研究提供了难得的形象资料
胤禛行书柏梁体诗序卷
此作书《九日宴群臣拟柏梁体诗序》，载《世宗宪皇帝御制文集》卷六，书于雍正四年（一七二六），雍正帝四十九岁。结体瘦劲紧结，点划收放相宜，书风稳健纯熟。
陈邦彦 楷书御制圆明园四十景诗轴
《御制圆明园四十景诗》，载《清高宗御制诗集》初集卷二十二。每首诗前均有御制诗序，细述景致特色与蕴含的深意，陈邦彦亦一并抄录。四十景即正大光明、勤政亲贤、九州清晏、镂月开云、天然图画、碧桐书院、慈云普护、上下天光、杏花春馆、坦坦荡荡、茹古涵今、长春仙馆、万方安和、武陵春色、山髙水长、月地云居、鸿慈永祜、汇芳书院、日天琳宇、澹泊宁静、映水兰香、水木明瑟、濂溪乐处、多稼如云、鱼跃鸢飞、北远山村、西峰秀色、四宜书屋、方壶胜境、澡身浴徳、平湖秋月、蓬岛瑶台、接秀山房、别有洞天、夹镜鸣琴、涵虚朗鉴、廓然大公、坐石临流、曲院风荷、洞天深处。
永瑆 楷书御制续纂词林典故序轴
永瑆，乾隆皇帝第十一子，封成亲王。工诗文、书画。书法初师赵孟頫、欧阳询，后涉足前代诸家，深得古人用笔之意。精真、行二体，兼及篆、隶，名重当时，与刘墉、翁方纲、铁保并称“乾隆四家“。刻有《诒晋斋帖》。《词林典故》一书于乾隆十三年戊辰（一七四八）编纂，八卷，乾隆皇帝曾为此书作序。嘉庆九年甲子（一八〇四）此书续增至六十四卷，嘉庆皇帝亦为此书作序。
张照临王献之帖卷
此书是张照为学兄方觐所临王献之数帖，包括：地黄汤帖、鸭头丸帖、阿姨帖、豹奴帖、鄱阳帖、散情帖、府君帖、服油帖、阿姑帖、舍内帖、李参军帖等。此书布白疏朗闲逸，用笔敦厚淳朴，笔画转折多变，气势贯通。
爱新觉罗 弘历岁朝图并新正重华宫诗轴
“岁朝图“是人们在年末岁初、一元复始之际，以绘画神祇人物、山珍蔬果、文房清玩、吉祥图案等形象，来祈求美好愿景、烘托喜庆气氛的艺术形式。此类图画自宋代开始流行，遂成风俗，绵延及今。弘历此图布局疏简，风神清新，景物皆得形似，表达出帝王对新年的喜悦和祝福，但稍显用笔刻露、板滞的弊端。
张若澄 兴安岭图轴
清朝的发祥地是我国的东北地区，因而大、小兴安岭与长白山等处备受清代帝王的重视。史载，乾隆十四年八月，乾隆帝行围至都呼岱，次日登兴安大岭，御制长歌以纪之。是图即为张若澄根据此诗诗意绘制而成，钩摹出的山巅行营巧妙点出皇帝亲临兴安岭的主题，但见山势高峻，重林叠嶂，曲径蜿蜒，烟气散漫，正与诗中对兴安岭雄伟崇峻的赞美妥帖契合。
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