乘风破浪的
《乘风破浪的姐姐》播出后，很多人关心起了姐姐。我跟他们不一样，除了姐姐，我还关心浪...
所以今天，只说浪。
《水图》之秋水回波与层波叠浪 马远 南宋
谈起对浪的兴趣，古人有过之无不及。南宋的马远就是画浪高手，他拿出《水图》后，便无人再敢挑战此类题材的画作了。
这件令人惊叹的作品共有 12 段，专门画水，除一两幅有极少岩岸山日外，没有其他任何景色。他通过细致入微的观察，对水的平静与汹涌做了 12 种分析，巧妙传达出了种种意境。
《水图》之洞庭风细与云舒浪卷 马远 南宋
浪，为形声字，按篆书形体解读，表示因水流动而产生波浪。南宋杨皇后题字于马远画作之上，称画中之浪为“云舒浪卷”，又叫“层波叠浪”，很是文雅，也很形象。
在古代，像这样带有“研究性质”的绘画不多。《水图》的出现，为山水画中“水”形象的创造打开了一扇门，并提供了画水的多种范式，其一就是关于浪的画法。
受他作品影响，南宋及之后，关于浪的作品慢慢多了起来，比如下面这幅佚名《赤壁图》：
赤壁图 佚名 南宋
画作名字与浪无关，缘起于苏轼——
1079 年，苏轼被诬陷作诗诽谤朝廷，遭到御史弹劾后贬至黄州。期间，他两次邀友人乘舟泛游于赤壁之下，凭吊三国时代周瑜与诸葛亮共同击败曹操的地方，写下《赤壁赋》《后赤壁赋》等多篇名作。
在这之后，赤壁就成为了文人画家的向往之地。金代画家武元直和明代仇英都曾画过此题材，二人以江岸古松和陡峭石壁为造景对象，着重突出赤壁的险峻和苏轼的豁达。
赤壁图 仇英
佚名的《赤壁图》则有些不同，它主要塑造的是浪、人，和浪与人的关系。听起来有点复杂，其实不难理解，这滔天巨浪就像是苏轼的遭遇，划着划着就都过去了，换个词就是乘风破浪。
佚名《赤壁图》局部
无论是构图，还是对浪花的描绘，最具现代气息的作品，应是描绘黄河的《黄流巨津图》：
1642 年，陈洪绶在缴纳一定数额的银两后成为国子监生，进入京城，如愿入仕。
不久，恩师刘宗周被重新启用，因其请求去除弊政摆脱国家危机而被革职。陈洪绶眼见朝廷腐朽和官员腐败，在收到崇祯帝赐职“宫廷画师”的印信后，毅然选择了辞官，头也不回的去到了绍兴，之后僦居在徐渭的青藤书屋，安心深造。
一次进京，一次离京，他两渡黄河，有感于黄河的壮阔，完成了此画。大约是在这个时间，陈洪绶开始用新的名号在画上题字，这就是后人熟知的“老莲”。
黄流巨津图 陈洪绶 明代
《黄流巨津图》是一幅趣味十足的画，画中黄河波涛汹涌，3 只帆船摇荡于水面，左下角港口中停泊船只数艘。在这件极小尺幅的作品上，他以滔滔黄河中的一个渡口为描绘对象，以墨笔勾出浪花，再用白色渍染，两岸景物相对虚化，使画面形成鲜明的对比。
图中浪花像什么？用司马光在《独乐园记》中的文字形容最贴切：有浪花，若虎爪...
《黄流巨津图》局部
与上几幅画相比，明代戴进的《风雨归舟图》则算不上什么大浪了，只有因风而起的微波。
为了展现细雨在风中的动势，作者进行了略显夸张的明暗染色。从对景物的观察和勾画看，此图都称得上细致，画中高山重叠，远山迷蒙，在雾气中若隐若现，景物自近而远，层次清楚明晰。
风雨归舟图 戴进 明代
溪桥上冒雨赶路的农夫，倚着风向撑伞，惟妙惟肖。桥下的芦苇，倒向一侧，与农夫呼应，更加是突出了风势的狂猛劲厉。
《风雨归舟图》局部
水上渔夫头戴蓑笠，乘客开伞挡雨，人物动作和虚实相生的用笔方法，都表现出了狂风暴雨的运动感，同时也充分显示了戴进的深湛功力和注重体察自然的可贵精神。
不过，如此大的风雨，激起的浪花倒是没多少，我们只能将就看看浅浅的波纹了。
《风雨归舟图》局部
除此之外，还有另一种浪，我们也来体会一下。
宋太祖七世孙赵伯驹擅画，笔法纤细，笔致秀丽，山水、花果、翎毛什么的都不在话下。一幅《莲舟新月图》，大致可以看出他的功力。
莲舟新月图 赵伯驹 南宋
这幅画是根据北宋理学家周敦颐的《爱莲说》所绘：
...予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉...莲，花之君子也...
古人颂莲的文章很多，其中最深入人心的，可能就是这一篇。赵伯驹受此文影响，画出了《莲舟新月图》。
《莲舟新月图》局部
图中人物精神清润，气氛安适恬淡。赵伯驹对月下荷叶的描绘，经过简化，将其零散分布，荷花偶有染色，但并不突兀，粗略看去，有几分可爱清丽，也有些迷人。
竹棚小舟是画家信手拈来的景物，但刻画依然精细。只是一同乘舟的侍童似乎有点困了，表情管理没有做到位...
《莲舟新月图》局部
小舟另一侧的高士，完全没有睡意，他精神抖擞，斟满一杯酒，吃上几块点心，看着远处的荷与月，十分舒心。
《莲舟新月图》局部
有人问了，这是哪一种浪？
在无风的湖面上，除了蚊虫别无其他，当然也不会有浪，但这位同学内心的巨浪却奔涌而出，谓之闲情逸致。这时，现代人最会挖苦，定会送上一句：
这人真浪。
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