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“工欲善其事，必先利其器”，所有京胡爱好者都有一个共同的心愿，就是想拥有几把称心如意的好京胡。
怎么挑选呢？
就自己的经验，谈谈我见。
供京胡爱好者参考。
挑选方法我把它归纳成五个字：
“看”，“掂”，“弹”，“敲”，“拉”。
（一）.“看”：
“品相”好，“尺寸”准，“竹节”暴，“肉头”厚。
京胡“琴杆”又称“担子”。
二胡“琴杆”由木材加工而成。京胡“琴杆”是天然的竹子，虽然也经过加工，但它的“品相”，“尺寸”，“竹节”，“肉头”，都是自然形成，好的“担子”非常难得。
“担子”，是京胡最值钱的部件。
“筒子”是京胡发音的共鸣箱，当然重要，但“担子”是京胡的主体，对发音音质好环，显得更为重要。
因为它承受了琴弦的张力，发音源于琴弦的振动，然后带动琴码，蛇皮，琴筒，及京胡整体的共振。
音质好环与琴弦的张力的稳定性非常有关，这好比箭要射得远、准而有力，关键是弓好；
琴音要穿透力强，音色好，关键是“担子”好。
所以京胡发音取决与“担子”和筒子的质量。
“品相”好，“担子”上粗下细，“尺寸”准，“竹节”暴，“肉头”厚，主要是针对“担子”而言。
所谓“竹节”暴，是指“竹节”外突明显。
所谓“肉头”厚，是指“担子”竹壁厚。
关于“品相”，“尺寸”，在其它有关文章已有描述，恕不重复了！
“琴轴”：拧松自如。
不打滑。
担子第二个竹节的位置，在两个“琴轴”的中央为佳。
（美观）。
“琴轴”间距，应不超过四横指。
“琴筒”：筒要圆，壁要匀，竹纹粗，竹黄厚（内壁的黄色一层）。
“铁心筒”更难得。
“蛇皮”：鳞格方大，乌黑发亮，鳞线清晰，黑白分明为好。
“弓子”：单节，且在中央，平直稍长，重量适宜，握弓舒适为好。
当然还要看做工是否精细。
名家制作更好。
（二）.“掂”：
琴拿在手里，掂一掂要有些份量（琴与琴比较相对而言）。
“肉头”厚的，较重，反之较轻。
弓子，握在手里，舒适，稍重为好。
（三）.“弹”：
用手指弹“琴筒”，发出“嗒（da），嗒（da）”，清脆响亮，磁实音为好。
用手指弹“蛇皮”，发出“嗒（ta），嗒（ta）”音脆短者，调门高，反之发出“噗，噗”音者，调门低。
（四）“敲”：
担子与筒子的搭配及材料决定这把琴音色。
担子与筒子的合理搭配非常重要，也是发音好坏的关键。
根据乐涛和著名琴师蒋霭炳的共同研究认为：将筒子轻松放置在手掌中，用担子的细头（插入琴筒的有风口那头）轻轻敲击筒子，在敲击声中如既能听到筒子发出的答答磁实的声音，又能隐隐听到担子发出的声音（即有共鸣），那就是担子与筒子的最佳组合，做出来的琴音绝对好。
通过很多次的实践证实了这种方法的准确性。
（此法虽可靠，但很难做到。一是要有敲听的经验，二是卖家不容如此挑选。但为了使琴能出最佳音时，在担子配筒子时，确实很有用。你不妨可把音色好的琴来验证这一方法。）
（五）.“拉”：要拉一下试试琴音好坏。
“西皮”琴，要发音清脆，穿透力强，有金属音徊荡。
“二黄”琴，要发音荡亮，音质纯美，余音绕梁。
拉时易出音不费劲，拉琴感觉轻松。
琴轴拧弦自如，易定音，不紧，不松，不打滑，不走调。
总之，一把好的京胡，要“品相”好，“尺寸”准，“竹节”暴，“肉头”厚。
“掂”有份量，“弹”之磁实，“拉”之舒适。
另外，要提及的是，材质好的老京胡，比新制的京胡，音色更纯正。
这与琴材中水份，通过长年累月拉奏振动与自然蒸发有关。
老京胡的“担子”，“琴筒”，“琴轴”，通过长期磨合，已定形，达到最佳的发音振动状态。
所以京胡要经常拉，越拉声音越好。
京剧曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。
徽剧是京剧的前身。清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。
京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术文化的重要媒介。分布地以北京为中心，遍及中国。在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。
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