张大千 《读书秋树根》纸本设色 133.7×66.3cm 1926年
早期张大千学习传统,以摹古入手,从清朝一直上溯到隋唐,逐一研究他们的作品。从临摹到仿作,进而到作伪,特别是临摹石涛和八大作品可以达到惟妙惟肖,以假乱真的地步。他“穷追古人之迹,穷通古人之法,最后达到穷探古人之心”(叶浅予语),同时将工笔与写意重彩及水墨融为一体。
张大千在掌握扎实的传统技法的基础上,一改明清一味摹古、脱离生活的文人画之弊病,开始创作了大量写生记游作品,别有情趣,特别是创作的青绿或金碧山水则富丽堂皇、雍容华贵,备受青睐。
上世纪50年代,张大千栖身海外。他曾游遍世界名川大山,“搜尽奇峰打草稿”。晚年移居台北“摩耶精舍”,根据自己长期的艺术实践,创造了大泼墨、大泼彩的技法。他笔下的作品,色墨交融、光彩有致、用笔恣肆、布局雄厚、画风苍劲、自成一家,为中国画开辟了一条新的艺术之路。
张大千从早期的具象走到印象,再由印象走进晚年的抽象,实现了三步跨越。从世界美术史上看,一个绘画艺术家能在具象、印象、抽象上取得举世瞩目成就的,恐怕凤毛麟角。
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