西湖的秋天太含蓄了，需要举例论证。
苏州的秋天则要明朗得多。
不经意间，就会有一种昭示。
当然，与北方轰轰烈烈的情状相比，也不过是一些点缀而已。
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋嘛。
君到姑苏见，人家尽枕河。
古宫闲地少，水巷小桥多。
夜市卖菱藕，春船载绮罗。
遥知未眠月，乡思在渔歌。
这是一个名头不小的诗人写的，他叫杜荀鹤。这诗不算有名，除了开头两句外。
现今的苏州过于繁华了，河流都隐埋在建筑物的后面。
显山露水才好看，我以为。
这是拙政园。
号称江南四大名园。
我的感觉，捞得这个名头，主要原因可能因为是块头大。
于是游人攒动。
拙政园被誉为“中国园林之母”。
拙政园的建园艺术以水见长，自然典雅，庭院错落，花木为胜，是苏州园林中面积最大的古典山水园林，是江南园林的代表。
既然以水为代表，那么水质应该清冽，然而事实并非如此。
建筑是一门艺术，在苏州，这一点体会尤切。
中国的传统园林是可以把玩的。
我向来比较排斥人造的、大体量的东西。
这么多年，我一直喜欢白粉墙，轻手轻脚地循着墙跟走，心中有一种踏实与幽独。
没出息的人都会这样的情态，怯怯的。
苏州有东方威尼斯之称。
是指其城在河中。
这个，我还真没看得出。
在水榭上听苏州评弹，应该是姑苏艺术的招牌菜。
大户人家，有闲，有无穷风雅。
江南园林的特点：
第一，叠石理水。江南水乡，以水景擅长，水石相映，构成园林主景。太湖产奇石，玲珑多姿，植立庭中，可供赏玩。宋徽宗营艮岳，设花石纲专供搬运太湖石峰，散落遗物尚有存者，如上海豫园玉玲珑，杭州植物园绉云峰，苏州瑞云峰。又发展叠石为山，除太湖石外，并用黄石、宣石等。明清两代，叠石名家辈出，如周秉忠、计成、张南垣、石涛、戈裕良等，活动于江南地区，对园林艺术贡献甚大。今存者，扬州片石山房假山，传出石涛手。戈裕良所叠山，以苏州环秀山庄假山为代表，今尚完好。常熟燕园黄石湖石假山经修理已失旧观。
第二，花木种类众多，布局有法。江南气候土壤适合花木生长。苏州园林堪称集植物之大成，且多奇花珍木，如拙政园中的山茶和明画家文徵明手植藤。扬州历来以莳花而闻名。清初扬州芍药甲天下，新种奇品迭出，号称花瑞。江南园林得天独厚和园艺匠师精心培育，因此四季有花不断。
江南园林按中国园林的传统，虽以自然为宗，绝非丛莽一片，漫无章法。其安排原则大体如下:树高大乔木以荫蔽烈日，植古朴或秀丽树形树姿（如虬松，柔柳）以供欣赏，再辅以花、果、叶的颜色和香味（如丹桂、红枫、金橘、蜡梅、秋菊等）。江南多竹，品类亦繁，终年翠绿以为园林衬色，或多植蔓草、藤萝，以增加山林野趣。也有赏其声音的，如雨中荷叶、芭蕉，枝头鸟啭、蝉鸣等。
第三，建筑风格淡雅、朴素。江南园林沿文人园轨辙，以淡雅相尚。布局自由，建筑朴素，厅堂随宜安排，结构不拘定式，亭榭廊槛，宛转其间，一反宫殿、庙堂、住宅之拘泥对称，而以清新洒脱见称。这种文人园风格，后来为衙署、寺庙、会馆、书院所附庭园，乃至皇家苑囿所取法。宋徽宗的艮岳、苑囿中建筑皆仿江浙白屋，不施五彩。清初营建北京的三山五园和热河的避暑山庄，有意仿效江南园林意境。如清漪园的谐趣园仿寄畅园，圆明园的四宜书屋仿海宁安澜园；避暑山庄的小金山、烟雨楼都是以江南园林建筑为范本。这些足以说明以蕴含诗情画意的文人园为特色的江南园林，已成为宋以后中国园林的主流。北方士大夫营第建园，也往往延请江浙名师为之擘画主持。
当水粉般的树色伸向水面的时候，秋色有明显的灿烂了。
墙上的爬藤不再呈现出努力向上之势，无力地依附着。
江南园林所拥有的古典艺术及传统历史文化是任何建筑形式所不能代替的,作为一个完整的设计体系。
它采用了诸多的造园手法，例如平面的布局、空间的组织、意境的创造等。主要特点包括立意与布局；空间的延伸、渗透与分隔；空间的含蓄；空间的虚与实。
在南方，热辣辣地讲述秋天故事的除了银杏，应该就是这鸡爪槭。
前往沧浪亭。
正前方即是沧浪亭。绕进园林，很是费了些周折。
江南园林中，以江南四大名园为代表，即南京瞻园、苏州留园、拙政园、无锡寄畅园。
除此之外，上海豫园，南京玄武湖，扬州瘦西湖、个园 、何园，苏州沧浪亭、狮子林等都是江南园林的典范。
入园是一排假山石。
菊花不修边幅地立着，无精打采。
园子在整修中，便冷落了这花朵儿。
沧浪亭的园林风格，取向是城市山林。
这是立在山堆上的主亭。
山中曲径。
说是山，很勉强，但还是努力地营造着曲径通幽的意思。
初阳下的树影，散发出夕阳的味道。
当便是秋天。脱不了黄昏气息。
唐诗人白居易任苏州刺史时，首次发现太湖石的抽象美，用于装点园池，导后世假山洞壑之渐。
南宋偏安江左，在江南地区营造了不少园林，临安、吴兴是当时园林的集聚点，蔚为江南巨观。
明清时代，江南园林续有发展，尤以苏州、扬州两地为盛。
空间序列组织是关系到园的整体结构和布局的全局性的问题。
有人把古典园林比喻为山水画的长卷，意思是指它具有多空间、多视点和连续性变化等特点。
江南园林主要通过对空间的分隔与联系的关系处理，古典私家园林的内部空间通常按照功能关系划分区域和院落，其中包含了若干个空间层次和主要景物。
主要的构成元素则有山石、水、植物、声音、光线乃至气味。
空间的延伸与渗透使得空间分隔用的院墙、影壁、廊桥等与园林的其他部分融为一体。
通常借用大量设置完全透空门洞、窗口而使被分隔的空间相互连通、渗透。
由于文化传统与审美趣味的差异。中国人多倾向于取含蓄隐晦的方法使艺术作品引而不发，显而不露。
江南园林的造园艺术每每采用欲显而隐或欲露而藏的手法把某些精彩的景观或藏于偏僻幽深之处，或隐于山石、树梢之间，避免开门见山，一览无余。
沈复曾论及到园林建造的艺术规律；“以小见大，小中见大，虚中有实，实中有虚，或藏或露，或浅或深”它们在哲学上是对立与统一，互为因果关系，在园林艺术上则是相互对比的关系。
江南园林通过一系列的对比手法，在空间上产生变化，以有限面积造无限空间。
从沧浪亭往南，不远即抵护城河。
现在河中开设了游船，120元/人，1小时。
我没兴趣。咱可是仗桨横舟的主，这，小儿科了些。
河边漫步也挺惬意。
这就是苏州人的优雅，连野钓也是这般从容。
反观长沙，一串可疑的人歪瓜裂枣般站在河边，灰头土脸，猴急狼行。
更在站在桥上的。
这是网狮园。
中国名园。
1997年12月4日被联合国教科文组织列入《世界文化遗产名录》。
此地几易其主，园主多为文人雅士，且各有诗文碑刻遗于园内，历经修葺整理，最终形成了这一古典园林中的精品杰作。
网师园为典型的宅园合一的私家园林。住宅部分共三进，自大门至轿厅、万卷堂、撷秀楼，沿中轴线依次展开，主厅“万卷堂”屋宇高敞，装饰雅致。
网师园很小，约10亩，总面积还不及拙政园的六分之一，但小中见大，布局严谨，主次分明又富于变化，园内有园，景外有景，精巧幽深之至。
建筑虽多却不见拥塞，山池虽小，却不觉局促。网师园布局精巧，结构紧凑，以建筑精巧和空间尺度比例协调而著称。
我曾在左边廊下的长椅上慵懒地呆坐许久，凝望着水面与四望的构件，甚是心空虑尽。
书房边上的亭子。
落叶飘然而下的时候，读书人会不会光阴飞逝的急迫感呢？
这是书房廊檐。
我敢打赌，我一辈子都不可能拥有这样的书房。
一切均好。
就是坐椅太硬了点，坐在上面会很不舒服。
我喜欢躺着读书。
如果在这里面放一个沙发或者懒人椅，园林学家还有美学家们会不会疯掉？
好看。
估计值不少钱钱。
香炉。
看来读书是一件很神圣的事儿，有必要净手焚香。
我也算是读书人，不过从来没这么雅致，最喜欢翻开书的地方有两处：一是床上，另外就是厕所啊。
我有一毛病，不带本书拉屎，根本就屙不出来。
不知道厕所距这书房有多远。
如果比较远，这里面就应该放一个马桶。
我认为，坐在马桶上看书比坐在这硬硬的太师椅上要舒服不少。
我独自一人在这书房中流连了许久。
保安一准认定我起了歹意，于是站在门口盯着我。一旦我顺走什么，肯定会将我扭送进厕所去。
其实，我也没起什么歹意，就想着把这书房全部搬到我老家的厨房边上，可以堆放好多柴火。
哦，这个角落也可以堆好多木柴吖。
冬天的时候，在书房内烧一大盆火，火盆上架一个水壶，上面还可以吊几块腊肉。
就算是小康之家了。
这地方偏僻，来的人少。
如果尿急了，可以痛快淋漓一下。
很遗憾，我当时不想撒尿。
我认为，在这里面撒尿也应该不算是特别严重的事。
池塘中的水，营养程度估计比尿液要高那么一丢丢。
也不是不敢撒，主要是水池边上拍照的人比较多。
人家是来拍园林的，拍个春宫回去，不是本意。
原来想在这亭子上睡个午觉，可是老有人要我帮他们照合影。
他们可能认为我带了个单反，水平会比较高。
萝卜再怎么像人参，也还是萝卜呀。
并且，我还是个空心老萝卜。
这是我混了两个晚上的酒店。
最大的优点是WIFI信号特别好。
嗯，外观长得也不难看。
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