编者按：中国美术史，从有记载的魏晋南北朝开始，距今已绵延千载。那些被后人所熟知的名字，无一例外的都有着常人所不曾有的人生经历。而正是这些经历，才最终成就了他们的艺术。我们要想读懂艺术，首先需要了解艺术背后的那个人。
本文介绍的这个画家，是一个绝对值得大书特书的人。他的才华，他的性格，他的艺术，同他的人生经历一样，令人不可思议！
这个人就是明朝时期，与解缙、杨慎并称为“明代三才子”，“泼墨大写意”的开山鼻祖，“青藤画派”的创始人——徐渭，徐文长。
徐渭（1521年—1593年）
汉族，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人
字文长，号青藤老人、青藤道士等
几乎后世的每一个人，在了解了徐渭的人生后，
都会感到无比的唏嘘。
几乎后世的每一个人，在看到徐渭的才华后，
都会感到无比的震撼。
徐渭《牡丹图》
徐渭究竟多有才？
文学方面：徐渭自小通览群册，烂于经典，在诗文上最为用功，他的散文诗歌独树一帜，被推崇为“有明一人”。他随便写了一本《南词叙录》，就成为了中国第一部关于南戏的理论专著。
徐渭《墨花图册》
徐渭《墨花图册》
戏曲方面：他能操琴，深谙音律；喜爱戏曲，他写的一本杂剧《四声猿》，被称为明曲第一，作品与汤显祖相称伯仲。
徐渭《墨花图册》
徐渭《墨花图册》
书法方面：他气势磅礴的狂草，打破了以“台阁体”为主导的明代书坛的寂寞，开启和引领了晚明“尚态”书风，把明代书法引向了新的高峰，被誉为“称为奇绝，谓有明一人”
徐渭《墨花图册》
徐渭《墨花图册》
军事方面：嘉靖三十三年（1554年），倭寇进犯浙闽沿海，其势嚣张，徐渭随便给一筹莫展的浙闽总督胡宗宪出了几个主意，随后倭寇大败。
徐渭《墨花图册》
绘画方面：他随便的几笔，就开启泼墨大写意新貌，一不留神就成为了“青藤画派”的鼻祖。以至于后世画坛的八大山人、石涛、扬州八怪，吴昌硕，齐白石等画坛巨佬们都死心塌地的成为他的拥踵。
徐渭《墨花图册》
皇族后裔石涛称赞他说：“青藤笔墨人间宝，数十年来无此道。”
扬州八怪之首郑板桥为了表达崇拜之情，特地刻了一方“青藤门下牛马走”印章：
海派大咖吴昌硕说：“青藤画，奇古放逸，不可一世。”
徐渭《墨花图册》
近代巨匠齐白石说的更动情：“青藤，雪个（朱耷），大涤子（石涛）之画能横涂纵抹，余心极服之，恨不生三百年前，或为诸君摸墨理纸。”
而近代大家潘天寿和李苦禅，对他的艺术也只有高山仰止的份儿。
徐渭《黄甲图》
这就是徐渭，
一个集文学家，书画家，
军事家于一身，
古今少有的天才，全才，通才，奇才！
才华这种东西，有的需要后天努力才能得到，但有的却是来自上天的恩赐。
令人不解的是，徐渭坎坷的人生与其卓绝的成就比起来，简直凄惨的令人无法直视。
很多人想不明白，上天为什么要把如此悲惨的命运与如此灿烂的才华，同时放在一个人身上。
这真的不公平，这真的太难了！
徐渭《荷花图》
关于徐渭的人生，后人曾用几组数字加以总结：一生坎坷，二兄早亡，三次结婚，四处帮闲，五车学富，六亲皆散、七年冤狱，八次不第，九番自杀。
徐渭《墨花图卷》局部
一个人的一生，究竟可以有多么绝望？
我不知道，
但如果把这个绝望具象化到某一个人身上，
那他就是徐渭。
徐渭《兰花图》
徐渭出生于浙江绍兴一个末落家族。父亲与婢女私通，生下了徐渭。他出生不足百日，其父去世。10岁时，生母被嫡母苗氏赶出家门。14岁时，苗氏去世。徐渭只好与比他大二十多岁，同父异母的兄弟徐淮生活。徐淮喜好炼丹，散尽家财，对徐渭不管不顾。
徐渭 《墨花图卷》局部
徐渭十七岁开始科举生涯，经过3次应试，才得中秀才。从20岁开始考举人，直到41岁时，经历了八次考试的徐渭，考了20年，始终未能得中举人。
徐渭 《杂花图卷》局部
由于家中无钱娶妻，成年后的徐渭，被迫入赘潘姓人家为婿。婚后五年，潘氏在为徐渭生下一子后，于当年秋天患肺病去世。
徐渭 《荷花图》
妻子去世，徐渭心灰回家投靠兄长，返回家后才得知，两位大哥已死，家产被无赖占据。不得已，徐渭只得寓居在一枝堂，以教书糊口！此后，经人介绍，徐渭续弦，但未得善终。
徐渭 《墨梅图》局部
当时浙江沿海倭寇成患，因徐渭才华闻名当地，被时任浙直总督胡宗宪慕名招任幕僚，徐渭饱读诗书，深通兵法，积极向胡宗宪献计献策，为平定倭患，立下汗马功劳。胡宗宪出资为徐渭娶妻张氏。这段短暂的经历，成为徐渭人生中唯一值得快乐的时光。
徐渭 《墨梅图》局部
此后胡宗宪因宫斗被捕入狱而死，人生的诸多不幸使徐渭中年患上“头风”的毛病。他41岁时，第八次乡试落榜。
对胡宗宪被害的悲愤加上害怕受到牵连，42岁的徐渭病症加重，以致精神完全失常。
他以斧劈头，以钉贯耳，锥敲肾囊，不但连着九次寻死未果，而且还失手杀死了妻子张氏，46岁的徐渭被判入狱7年。
徐渭《磨荷图》
出狱后的徐渭已53岁，回家乡养病，为了生计，四处帮闲，60岁时应友邀来到北京。原以为才华可得施展，无奈受世俗冷眼，受老友欺骗，受官僚排挤，情绪郁愤，旧病复发，三年后重归家乡，终老故土。
徐渭《菊花竹石图》
人到花甲，空有旷世才华，却终一事无成，晚年的徐渭，极度厌恶富贵者与礼法之士，性情古怪，不与人同。
徐渭晚景凄凉，与儿子不和，只能靠卖画度日。当政官僚，权贵宴请、重金求画，他从来不应。朋友门生，乡邻父老，一菜一粥，便可换的徐渭墨宝。可叹他的一班门生和晚辈的朋友，或骗或抢，却得画甚多！
徐渭《荷花鸳鸯图》
晚年的徐渭贫病交加，所蓄书籍数千卷变卖殆尽，常至断炊。精神失常也日益严重。
1593年，73岁的徐渭怅然离世！他去世时，身边唯有一只小狗为伴，床上竟无片张草席。
徐渭《榴石图》
一个被世道伤害的徐渭，
一个被命运碾压的文常，
一个忠于自己、忠于内心、
忠于艺术，蔑视权贵、
傲世独高的天才。
就这样悄无声息的走了！
徐渭《竹石图》
在我的眼中，徐渭和历史上绝大多数的传统文人很不一样。
中国古代文人，首要的身份是士大夫，其次才是文人。他们中的大多数，往往是因仕途的挫折，才做了文学，搞了艺术。
徐渭 《杂花图卷》局部
而徐渭则是一个纯纯粹粹的文人。
他出身寒微，不搞也没有机会去搞政治。他自幼才华超凡，却内心纯净，即同情疾苦又愤世嫉俗。
他恃才傲顾，孤芳自赏，智商超高，情商触底。他的确不是很可爱，但谁也无法否认，他是个真性情的天才。
徐渭 《杂花图卷》局部
天才之所以被称为天才，
就是因为其出位的生命强度，
他们对于这个世界的观察和理解
有超越常人数倍乃至十数倍的感知力。
徐渭 《杂花图卷》局部
徐渭 《杂花图卷》局部
他轻松的一变，就冲破了前人因袭的种种藩篱，彻底抛弃传统工笔技法的约束，以一种狂飙突进的姿态将花鸟画的抽象境界提升到一个前所未有的高度。
徐渭 《杂花图卷》局部
他随意的驾驭着一股苍茫的豪气在纸上纵横驱驰。使那些勾点在挑拨中落地生根，泼和皴在戏谑间相生相隐，虚与实转换的风轻云淡，张与驰收放的不着痕迹。
徐渭 《杂花图卷》局部
徐渭的画，没有刻意精致，不事雕琢、不讲圆润、不会伪装，有的只是一种原始的蛮性之美。
徐渭 《杂花图卷》局部
记得早年求学时，在南京博物院初次看到徐渭的作品《杂花图卷》时，那种视觉的冲击与内心的震撼，如今想来还仿佛昨日。
徐渭 《杂花图卷》局部
徐渭只是把顺手抓的一把乱草、几支残花，一面蕉叶扔进这长长的空旷里，任由它们随意的生长着。它们破断着、枯燥着、披头散发、无依无傍，似乎并不想被人欣赏。
徐渭 《杂花图卷》局部
然而就是这份粗糙原始的杂乱，却蕴含了无穷的生机，仿佛往纸上随便泼一瓢清水，一切又能重新茂盛起来，开枝散叶，让人玩味、欲罢不能。
徐渭 《杂花图卷》局部
徐渭，
这个史上的“畸苦之人”，
这个被命运碾压的“倒霉之士”
最终还是用他无比耀眼的旷世才华，
为后人推开了一扇崭新的艺术之门！
最后，就让我们在徐渭的《杂花图卷》中，
结束此文吧。
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徐渭 《杂花图卷》
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