对许鞍华及其新作《黄金时代》而言，其原本应当承载的文本意义已经逐渐被扩大化为文艺困局、粉丝效应甚至电影论战。究竟主人公萧红和她的扮演者汤唯，会在电影上映后被摆在什么位置呢？
当你接受了《黄金时代》的实验性形式，就会发现，影片不愧为一部制作精良的文艺巨制。
嘉宾：
正方：
秦婉：资深电影记者、影评人
反方：
悉尼卡通：狂热影迷、影评人
剧情简介：
上世纪二十至四十年代的中国，那是一个民气十足、海阔天空的时代，一群年轻人经历了一段放任自流的时光，自由地追求梦想与爱情，有人在流离中刻骨求爱，有人在抗争中企盼家国未来……萧红，一个特立独行的女子，一路流亡，从北方到南方，从哈尔滨到香港，一边躲避战乱，一边经历着令人唏嘘又痛彻心扉的爱情与人生。对生的坚强对死的挣扎在她笔下穿透纸背，她的人生亦是如此。
《黄金时代》：千秋万岁名，寂寞身后事
文/秦婉
许鞍华版的萧红传记片《黄金时代》让人期待已久，到了真正揭开面纱的这一刻，却发现，它不让人惊喜，也不让人失望，如同影像中流淌的河流和浮冰一般，自然而然地凝固、融化、消解。当影片结束，不曾怅然若失，只记起了电影里那句对萧红的定性：千秋万岁名，寂寞身后事。
1941年的萧红没有顺应潮流创作抗战题材作品，而是写就了描绘家乡的《呼兰河传》，《黄金时代》里的她也在整个人生中，做着这种异向性的自主选择。
面对萧红短暂一生中的复杂经历，导演许鞍华和编剧李樯选用了各个与萧红接触过的人（由演员扮演）的叙述来试图还原历史真实的方式，并在剪辑时让滞后的叙述和当前的故事融为一体，一方面让电影变得夹叙夹议，更加直面观众，另一方面时刻有种时空交会感，也让每个人物与萧红的关系更加清晰。一定程度上，这种间离效果缓解了流水账的问题，同时，也突破了每个传记片需要迈过的坎儿——导演对人物的态度。
坊间对于《黄金时代》的负评也集中在导演的无态度和人物形象的模糊，而这恰恰就是许鞍华和李樯的创作要领。相比呈现一个自己内心的萧红，许鞍华或许更希望让观众看到各人评说下的萧红，用三个小时令观众体会“作品未必有人看，但绯闻始终流传”的墓志铭。萧红在文学方面人人称道的“万岁名”和以尘封八卦为主体的“身后事”正是大时代人物命运的缩影。真实的萧红在随波逐流的过程中寻找自己的方向，旁人描述中的萧红背负情伤矢志不渝，爱得天真烂漫。
实际上，当你接受了《黄金时代》的实验性形式，就会发现，影片不愧为一部制作精良的文艺巨制。无论从年代场景的还原度、服装道具的辅助，还是演员贴合人物气质的演出，完成度都非常高。其娓娓道来的文艺气质，符合文青观众的想象，其生活流式的选材呈现，让影片不至于花哨，并且维持在恒定的起伏之中。时光如潺潺流水，就这样一去而不复返，萧红与她的朋友们也化作黑白影像，唯留下世人的品断咀嚼。
汤唯此次依旧是本色演出，与生俱来的文艺气质还是令她十分接近人物，表现最出色的一场戏，是她在病床上向骆宾基回顾与萧军最痛苦的一段时光，不过，本色出演难以避免的是，萧红开朗好动的孕妇形象恍如文佳佳附体。此外，同样文艺气质爆棚的郝蕾、袁泉、田原则各有特点，尤其是饰演丁玲的郝蕾独白段落极具激情。男演员中，饰演“懦弱公子哥”端木蕻良的朱亚文表现最为精准，“骆宾基”黄轩虽然戏份不多但亦有结尾时的点睛发挥，冯绍峰的萧军一角则较有他的个人特色。
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