一部具有民族化的大型交响乐《沙家浜》
这是一枚副图为“交响乐《沙家浜》”的毛主席像章，属于样板戏套章中的一枚。副图中“沙家浜”三字尤为醒目，芦苇荡、京胡、大提琴、五线谱充分表明了“交响乐《沙家浜》”的主要元素。看到这枚毛主席像章，不禁回想起文革时期风靡一时的大型交响乐《沙家浜》。
“文革”期间，诞生了以“样板戏”为代表的一批红色经典，其中，流传最广，公认艺术水准最高的有“八个样板戏”，及第二批“样板戏”如钢琴协奏曲《黄河》，芭蕾舞《沂濛颂》，京剧《杜鹃山》等。
“八个样板戏”分为京剧，芭蕾舞，交响乐三类作品。京剧有《红灯记》《智取威虎山》《沙家浜》《奇袭白虎团》《海港》，芭蕾舞为《红色娘子军》《白毛女》，而交响乐即是交响乐《沙家浜》。“八个样板戏”中，这部“交响乐《沙家浜》”可能由于不太适合人们的欣赏习惯，一直不如其它七部作品流传得广泛；且又有同名的京剧入选，后来人们往往不把它算作“八个样板戏”之一，而另加入一部京剧《龙江颂》。
“交响乐《沙家浜》”，实质是根据革命现代京剧《沙家浜》的题材、音调，而创作的大型声乐套曲，体裁上属于西洋的“清唱剧”。考虑到当时的欣赏习惯，一般人对“清唱剧”这种体材比较陌生，故使用了通俗的名字“交响乐”。另一方面，这部作品器乐部分的“交响性”，也是很显著的，且极为出色，故称为“交响乐”也无不可。
交响乐《沙家浜》全本从《序曲》到《胜利》的共分九场，它保留了京剧《沙家浜》中几乎所有正面人物的唱腔，而在《序曲》、《坚持》、《奔袭》、《胜利》等乐章中，曲作者还创作了大量交响合唱段落，使整个作品不但具有京剧的韵味，还颇具恢宏的艺术感染力，给人以深刻的印象。 “序曲”是交响乐《沙家浜》里特有的引子，是京剧《沙家浜》里没有的，由合唱团演唱。它是后来的版本，前奏用的是《三大纪律八项注意》的旋律。这一段最初的版本，前奏是用《新四军军歌》的旋律改写。其中的一句：“新四军英勇奋战沙家浜”，原本是：“三九年阳澄湖畔沙家浜”。40多年过去了，这部在大型交响乐队伴奏下的红色经典听起来，依然让人振奋和激动。让人联想起新四军为抗击敌寇、英勇战斗的那段激情岁月和难忘时光。其艺术之美，将会永远留在许多音乐爱好者的心中。
交响乐《沙家浜》“序曲”词为：
“红旗飘，军号响，山河震荡，驱日寇除汉奸，保国土，挽危亡，中华儿女慷慨高歌上战场。国民党反动派卖国求荣不抵抗，假抗日，真反共，屈膝求降，为虎作伥，毛主席领导抗战指引方向，全国人民团结成铜壁铁墙。挥战刀，举长枪，全民武装，将敌寇埋葬在大海汪洋。新四军英勇奋战沙家浜，子弟兵，众乡亲，鱼水情长，为祖国，为人民，来把敌抗，钢铁汉，英雄胆，坚贞顽强，求解放全靠着毛泽东思想武装，敢斗争，敢胜利，紧紧握住手中枪，革命精神永发扬。”
单纯从艺术的角度而言，《沙家浜》以其优美的旋律、完整的结构，京剧与交响乐的结合，嘹亮与典雅的融汇，成为中国音乐史上的独特风景。它是一部特定历史时期的经典之作，为交响乐的民族化做出了贡献，具有较高的艺术成就，成为中国音乐史上的独特风景。
《沙家浜》的故事内容讲述的是抗日战争时期，新四军某部在转移时，留下以指导员郭建光为首的18名伤病员，在沙家浜地下党联络员阿庆嫂的掩护下，隐蔽在芦苇荡中养伤，汉奸部队忠义救司令胡传魁和参谋长刁德一勾结日本侵略军搜捕新四军，阿庆嫂以“春来茶馆”老板娘身份与他们，进行机智的斗争。郭建光等18名战士伤愈后，在地下党的配合下，将胡传魁、刁德一及日军黑田等一网打尽，沙家浜又竖起了红旗。
值得一提的是，最初被正式定为样板戏的正是交响乐《沙家浜》，而非京剧《沙家浜》，虽然后者的影响要大得多，但最后还是同时被列入“八个样板戏”之中，足见交响乐《沙家浜》的艺术成就。
2001年1月20日晚在北京中山音乐堂，中国交响乐团在交响乐《沙家浜》停演20多年后，重新复排并首演获得成功。在场观众与平时不同，大多为戏迷，他们的兴奋劲儿溢于言表，掌声、喝彩声颇有些戏园子里的味道。复排交响乐《沙家浜》，许多人认为这是中国交响乐团的怀旧情结，但中央乐团艺术总监汤沐海却说这不是怀旧，更非心血来潮。
当然，现在很少听说交响乐《沙家浜》的演出，但是，在网上有此视频，喜爱的人还是可以欣赏到的，下面是笔者转贴的视频。
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