“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背.....。”这个是东汉蔡邕在其《九势》中所论述的述运笔规则。强调了“势”的重要性是。

《熹平石经》

写字要有势，没有势的字，就是古人所说“状若算子”，呆板机械，了无生趣。那作为一个书者该如何才能使自己的字有势？其实只要你在临帖的时候仔细观察还是可以看出端倪的。有人总结出这几个基本的。如果遵循了这几点，势自然生矣！

一，让字倾斜，避免平正

已有的几种书体中，草书、行书的势能应当最强，小篆是静态的书体，势能最弱。楷书虽然也是属于静态书体，但是楷书却可以写的飞动有势，并不呆板。比如说：

道

请看这个“道”字，作者在行笔时迅速，使得线条极具有弹性，点画呼应紧密，极为生动、活泼，硬是把楷书写出了行书的味道。另外再看这个“颜”字。

颜

照片上的这个“颜”字，采用了倾斜，弧线，速度，顾盼四种手法，使本来平正的字，变得生动而有气势。这也是颜真卿善用弧线造势，也是颜体楷书的一大看点。

二、加强点画的呼应

节选自《苕溪诗》

图中的“心”字——三点有呼应有度，三者虽然有隔有连，但是整体上依旧存在着右上角和左下角的势。

书法史上小楷代表作之一的《灵飞经》通篇的笔势呼应特别紧密，且看其中的这个“奉”字。作者在写这个“奉”字的横画时行笔速度很快，尤其是在起笔时最为明显，三个横画之间的承接连贯，行气畅达。这无疑增加了改字的动势。

奉

王铎作为明末清初的书法家，其作品历来受人喜欢。其作品，尤其是行草书很是喜欢左右扭动，制造摇摆之势，产生强烈的动荡感。

图中“王铎”二字，还有“亭寇惊”三字，字形摆动幅度之大，用东倒西歪形容毫不夸张。除此之外，每一个字的扭曲度是非常大的。这也起增势的作用。且在字与字上下连接上，采用了更复杂的多种手法组合，既有一顺边连接，也有左右摆动连接，还有字形宽窄、长短、粗细等各种变化，极大丰富了字势的形态和变化。

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