动画制作：着色

• 着色、上色人员
  
  动画界另一个贫寒的阶层是上色人员。动画师及上色人员是动画制作中不可缺的人员但不可否认的地位都很低，工作很枯燥辛苦，做好了舞台灯光也照不到自己。工作内容简单的说只要按色彩设计师指定的色彩在原画师指定的部位一直涂下去而已（当然实际的上色技巧并没有这么容易）。上色人员是将所有画好的镜头剪接在一起之前的最后一个步骤。如果之前的过程有所拖延，上色人员的涂色时间就相对减少。但日本动画业里不按时间交稿是家常便饭，因此上色人员就必须常常要在短短的时间内涂好颜色赶上剪接。
  
  目前各界常讨论的动画制作数字化通常是从这一个上色过程开始之前的过程（除了色彩指定之外）都是手工制作。制作过程数字化前的上色人员的工作内容是：
  
  
  1. 将清理过的原画和动画线稿用描线机复印在赛璐板上。
     
     
  2. 使用颜料着色。
     
     
  3. 检查涂好的赛璐板是否涂错或污损
     
  几年前还是使用赛璐版时，手巧的专门上色人员要很细心的在复印好线画的赛璐片上按色彩设计指定的颜色细心的赛璐片后面涂上颜色。使用赛璐璐板时，购买赛璐片、颜料等等一年都要花上制作公司一笔不小的经费。再加上画好之后，还要等胶画干了才能进行摄影剪接工作。有时没画好还要重新多画几次，既费时又费力。但是许多的动画名作还是准时完工，每星期在电视上或在电影院播出，这都要靠在其它国家的动画制作契约公司的力量。制作过程数字化后的上色人员的工作内容是：
  
  
  1. 用扫描机将原画和动画线稿存进计算机。
     
     
  2. 清理线条。
     
     
  3. 按色彩指定的色彩上色
     
  在色彩设计里介绍过日本大部份的动画制作公司都使用ANIMO或RETASpro进行计算机上色及颜色指。目前使用RETAS!pro的业者占八成以上。其原因是东映动画这历史悠久的动画制作大厂率先使用那套软件建立系统,进而许多制作公司都向他看齐。数字化后的上色作业的确省了很多的经费及人力。软件可以允许你在窗口里一涂在涂，节省了胶片及颜料。但事实上，由于手工过程制作人员对数字上色的不了解使上色人员的辛苦没有减少。
  
  第一，在介绍人物设计时，曾提到过的问题。曾使用过绘图软件的读者可能知道，用软件涂色时，如果线没有连在一起，涂色会溢出指定范围。赛璐板由于是人工手绘，可以无视接线而由经验来涂好接线不明的部位。可是使用计算机之后，计算机并不会聪明的主动帮上色人员辨识接线部分。因此没连好的地方要小小的上色人员自己画上黑线修正。多加了上色时间。
  
  第二，计算机节省了上色的时间，增加了色彩的种类及多样。但由于前面手工过程的延迟及错误的以为上色人员可以在更短的时间内完成或修正颜色更多的画稿。使得上色人员还是很辛苦。
  
  要成为上色人员并不困难，只要会熟悉绘图软件就可以了。不过要在动画业的色彩部门占有一片天空的话，要对色彩下一番功夫研究并在动画公司实际琢磨一两年以后才有可能独立担任色彩部门的重任。