铁片鼓王王佩臣之三 |
吐字如板上钉钉 |
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王佩臣最精彩的大书是《西唐传》《书囊记》《铁冠图》等,以民间传说和反映市民生活为主要内容的小段也很讨俏,大书、小段无不脍炙人口。她的表演,善于用简洁、夸张的形体动作和丰富细腻的面部表情,烘托情节、状人状物毫不造作。譬如演唱《太公卖面》,唱到“大风刮了三四阵,白面刮得个影无踪”,她用手里的鼓键子向左、向右、向后轻轻地点了三下,就把曲中的情景自然而然地展示在观众面前。
从20世纪20年代末至40年代中期,王佩臣灌制过《妓女上坟》《妓女自叹》《妓女悲秋》《独占花魁》《玉堂春》《情人顶嘴》《朱买臣休妻》《洪月娥》《拴娃娃》《王二姐思夫》《太公卖面》《刘伶醉酒》《高亮赶水》等几十张唱片。如今听王佩臣当年灌制的唱片,字的喷吐非常考究,她把吐字、气口、唱腔、韵味合为一体,喷口如断金破玉,吐字如板上钉钉。譬如她在《太公卖面》里所唱“一言唱不尽太公卖面”的“太”字,《刘伶醉酒》里“杜康他造酒万古流传”的“康”字,均使用丹田气,字头字腹字尾、出音归韵,在唱腔中自然地表现出来,字重而不拙,字轻而不飘。每段唱,行腔婉转流畅,口齿伶俐,发音清脆,交代故事清清楚楚,描绘人物活灵活现,观众闻其声如见其人。
王佩臣演唱铁片大鼓,口语化浓重,唱词加进许多垫字、虚字,成为王派大鼓的重要标志。如《玉堂春》里的“听语音呀啦好像我的那个有情的人噢”,在原本的句型里加入多个衬字,唱腔不延长,而是加快出字的速度,呈现出大珠小珠落玉盘的艺术效果,从而增强了演唱的感染力。
王佩臣的嗓音很有天赋,音域很宽,唱高音毫不费力,唱低音照样响亮清澈。铁片大鼓因为没有长腔和大的甩腔,唱出腔来速度很快,句与句之间的空隙很小,王佩臣却唱得轻松、从容,听起来绵糯、酥软,味道浓厚。特别是唱《妓女上坟》《妓女自叹》《妓女悲秋》等反映妓女生活的系列曲目,悲凉凄惨,异常酸楚,天津观众将其称为“醋溜大鼓”。当年天津的街头巷尾随处可闻“醋溜大鼓”之声。
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