生活里的京剧术语

姚文冬

　　京剧艺术虽日趋小众化，但许多术语却早已大众化，在生活中留下抹不去的痕迹。比如我们常挂在嘴边的“有板有眼”“一板一眼”“没板没眼”等，都是京剧术语。虽然严格地说，有的术语形成时间比京剧还早，如“有板有眼”出自明代王骥德的《曲律》：“凡盖曲，句有长短，字有多寡，调有紧慢，一视以板眼为节制，故谓之板眼。”明朝还没有京剧。但由于京剧的影响力，提到板眼，人们自然先想到京剧，而不是那些鲜为人知的典籍。这些术语在生活中都另有含义，如“有板有眼”，用来形容一个人行为规矩、做事稳重。

　　京剧的板、眼，一般对应音乐的强拍、弱拍，如一个四二拍（四分音符为一拍、一小节两拍）的节奏，第一拍为“板”，第二拍则为“眼”，称作“一板一眼”，是京剧里的“原板”，原板是所有板式的基础形态，节奏强弱鲜明、稳重、规矩，仿佛象征着一种生活原则，自然容易跳出戏剧，在生活中扎根。相反，若说一个人说话、做事杂乱无章，就用“没板没眼”来形容。但“没板没眼”在京剧里却并非贬义，而是“散板”的特征。散板唱腔因为没有板眼约束，演员可以根据内容需要和自己的理解，自由处理各个分句和某字某腔的长短高下，貌似没规矩，也不是主要板式，但最不好唱，行内有“散板要准”的要求。散板最考验琴师，琴师不能死抠曲谱，而且必须会唱这段戏，才能和演员无缝衔接。生活中也有一些“散板型”的人，他们不拘礼法，但本质优秀，给这种类型的人当“琴师”可不容易。

　　有一个说法是，“一个唱红脸，一个唱白脸”，或“有唱红脸的，有唱白脸的”，是说在做一件事情时，有人说好话，有人说坏话，“红脸”“白脸”一起戏弄或欺骗当事人。“红脸”“白脸”出自京剧脸谱。在京剧里，一般把忠臣或好人扮成红脸，把奸臣或者坏人扮成白脸，红脸是正直的象征，白脸则象征奸邪，如关公是红脸，曹操是白脸。这样的角色一出场，观众从脸谱上就能看出是好人坏人了，在艺术创作中，称之为“脸谱化”。

　　如果一个人出自名校、工作做得又好，我们夸奖他，会说：“人家可是科班出身！”“科班出身”，比喻受过正规教育或训练的人。“科班”一词，是典型的京剧术语。清末民初，京剧行相继出现一批专门培养童年演员的科班，科班传艺经验丰富，教学方法严格，许多知名的演员大多是科班出身，最著名的如“富连成”科班，培养出许多大师、名角。

　　还有一些术语如“行云流水”“字正腔圆”等，也都源自京剧。前者特指京剧的流水板，唱腔流畅优美，就像飘浮的云和流动的水；后者所说的“字正”，是指字的发音要准确，“腔圆”就是旋律要优美、有韵味，“字正”才能听懂，“腔圆”观众才爱听。在生活中，我们说某件事完成得顺利、干得漂亮，如同“行云流水”一般；若夸一个人说话好听，就说他“字正腔圆”，当然这只是浅层含义，还可以引申到许多方面，比如言行标准、观点正确等。我们习惯将一个单位的顶梁柱（骨干人才）称之为“当家花旦”，“花旦”是京剧的一个行当，在这里显然也被生活化了。至于像“压轴好戏”这类术语，更为人熟知并在生活中运用，不过多数人也好像知其然不知其所以然，若作为京剧术语展开说，就又是一个大篇幅了。