| 孙福海 |
为什么要谈这个题目？因近日发现诸多弹“大三弦儿”者，甚至不知“大三弦儿”是在何时何地、由谁设计出来的。再查网络百科和各种志书，也未见介绍。这使我联想到曲坛对于那些贡献卓越、根据艺人特点设计唱腔促成流派形成的弦师，都鲜有提及。原因是，弦师在过去是捧“角儿”的，地位低下，再有就是弦师捧的“角儿”，有的是自己的弟子，弦师也不计较名利。
北方鼓曲伴奏一个质的飞跃，是“大三弦儿”的出现。而且不仅北方鼓曲“弃小改大”，就连东南亚地区、日本许多曲种也都使用“大三弦儿”，一些高等音乐学府的三弦独奏者使用的也是“大三弦儿”。
“大三弦儿”的设计者是谁？是“小彩舞”（骆玉笙）的师父韩永禄。他生于1876年，北京人，幼从梅花调名票文玉福学艺。后与金万昌等人革新了文玉福比较平板的腔调，并与苏启元一起为金万昌创作了不少新腔和过门，形成了金派梅花大鼓。1915年以前，他为刘宝全伴奏，参与了刘派京韵大鼓的唱腔创造与音乐设计。之前我曾撰文（刊于2019年7月31日《今晚副刊·津沽》），讲述他自收“小彩舞”为徒后，让其由二黄大鼓改为京韵大鼓，后带其入津，并助推“骆派”的形成。
那么，“大三弦儿”的形成是什么时候呢？是清朝末年（1908年左右），地点是在曲艺发祥地天津。当时他给刘宝全伴奏，用的是小三弦儿。此时，天津北门外天泉茶楼经理回斗银认为刘宝全必定成“角儿”，便邀其来津演唱，这也是刘宝全第一次在津亮相。来津前，韩永禄提出：“咱们在北京演唱大都是在斗室票房，用的三弦儿音量小，如登天津杂耍园，台下人声嘈杂，恐怕您听我的弦声都费劲。”“那怎么办？”“我想把这小三弦儿改为大三弦儿，天津的能工巧匠多，我和他们商量，试一试。”“好！”天津身怀绝技的三弦儿制造工匠，问韩永禄：“将三弦儿改成多大？”韩永禄提出：全长定在3尺6寸5，意为一年365天，指板长2尺4寸，意为24节气，周而复始，象征艺人才艺不绝！在韩永禄的指导下，鼓面选大蟒中段青花白底蟒皮蒙制，精选优质木材，顶部用象牙配饰。绝啦！他设计的“大三弦儿”音色厚实，声音响亮，音域多达三个八度。由韩永禄在天泉茶楼为刘宝全伴奏“亮相”后，曲坛一片欢呼，凡三弦儿伴奏者全部改用“大三弦儿”。同时，这也带火了天津的“大三弦儿”制作，订单应接不暇。一直到新中国成立后，天津民族乐器厂制作的“大三弦儿”始终响当当的。日前，我看到中国乐器博物馆有1958年梅兰芳和程砚秋捐赠的两把“大三弦儿”，很遗憾，并没提及“大三弦儿”的设计者。今撰此文，除正名及表示钦慕外，更为告慰韩先生！
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