吴冠中与徐悲鸿

 

许德民

 

这个话题是看了王旭的网文《如何看待吴冠中先生的一生》http://blog.artintern.net/blogs/articleinfo/liemoren/116987而有感而发。我在他的文章下留言：

 

看来楼主是捧吴冠中的人品,否他的艺术与学术。

拿徐悲鸿众弟子来比吴冠中“无弟子”似乎不妥。徐时任美协主席，画院院长，大权在握，调几个他满意的人本不在话下，不稀罕。而吴从来就没有这样的机会掌握大权。一个是官场得意艺术家，一个是时时处处受到排挤与白眼的艺术家。就凭徐悲鸿对吴冠中的态度，按照你说的是“得不到徐悲鸿先生的赏识，被徐先生开除了出来”，可见徐悲鸿的鼠目寸光，不识吴冠中的徐悲鸿，本身也存在问题！

除了引进素描，我不知道徐悲鸿还有那些推动中国美术的功绩，即使有，那也是他的工作范围内的事情，他是院长，美协主席，他是应该做事情的。但是，他的素描考试至今还在用，却成了中国美术发展的最大的瓶颈与障碍也是事实。这都是徐悲鸿惹的祸。

和徐悲鸿相比，吴冠中的形式美与抽象美，打开了中国当代美术的第一扇大门，这是中国美术界最重要的学术里程碑！如果这也不算，请教60年中国美术界有什么理论值得标榜呢？而吴冠中的话题却在这30年几次成为中国美术界的热门话题，这都是在吴冠中作为艺术家与理论家提出的。而中国这么多理论家有谁提出了能和吴冠中相比的话题，可能有一个李小山质疑中国画的话题还值得一提。

所以，吴冠中的画价高，是因为他的综合素质和能力，赢得了中国美术历史上的地位，而不是靠权力和职位获得的。

吴冠中留给中国美术界的思考，肯定将超过徐悲鸿，他对中国美术的推动力，也已经超过了徐悲鸿。我无意否定徐悲鸿，只是客观地评价他们两个人在当今美术界的影响力。

 

留言之后，还想写点什么。

徐悲鸿和吴冠中都是宜兴人。我的祖籍也是宜兴，因此占了老乡的光。作为老乡，我为他们都是宜兴人而感到自豪。巧的是，吴冠中的老师，吴大羽也是宜兴人，宜兴地方不大，能够出这么多大艺术家，也真是宜兴的风水好，人杰地灵，艺术渊源流长。

 

本来都是老乡，应该关系不错，可惜，两人之间交恶，起因可能是艺术观念不同。那个年代，艺术为政治服务，吴冠中很不适应，画的人物被认为是丑化工农兵。徐悲鸿才可能将吴冠中从中央美术学院赶出去。据吴冠中自己说：“不断打击，不断打击，永远打击！(笑)所谓的打击，原来是在中央美术学院意识形态的批判，后来我站不住，这样把我搞到清华大学建筑系，教一般的技术，就没有关系意识形态了。”以至后来，吴冠中认为徐悲鸿是“美盲”的原因之所在大概也在于此。

 

当年，徐悲鸿是大人物，担任中国美协主席和中央美院院长，权高位重，自然声名显赫。而吴冠中只是小人物，在工艺美术学院“也都是打工的，我不是重要的教员，这样我就有时间搞自己的东西。我自己搞自己的东西，你也管不着，画了我自己藏起来。”吴冠中走了一条与主流艺术不一样，却吻合国际艺术规律的绘画道路，以至当改革开放来临时，几乎一夜之间，吴冠中的艺术就成为了中国美术界的现代艺术，因为他很早就开始形式美抽象美的探索，而西方现代主义的核心就是艺术形式。吴冠中在无意中成为了上世纪80年代后，中国现代艺术的领军人物，成为时代转折的里程碑。
 

作为中央美术学院的第一任院长，徐悲鸿的丰功伟绩就是引进了西方的素描，并且成功地将西方素描统治着中国的美术高考，成功地将所有学习美术的中国人都成为西方素描的俘虏。中国的闭关自守帮了徐悲鸿的大忙，现实主义30年不变，60年依旧，使得素描主义的地位至今仍然占有绝对的统治地位。从前不久中央美术学院举办的素描60年展览的规模与气势来看，中央美术学院至今仍然是中国素描大本营。尽管，反对中国美术以素描为基础的教学方法的呼声渐高，但是，仍然无法改变千军万马走独木桥的当今素描大战。几乎所有的美术高考生，都在高考前突击素描和色彩写生。现实主义，写实艺术，仍然是中国的主流艺术，这几乎是不容改变的方向。

 

对于素描功过，自有不同评说。在现实主义艺术中，写实是最主要的方法，素描当然是无法绕过的。中国的现实主义是得到执政党许可并认定为国家文艺政策的，因此是不容改变的。这在客观上使得中国素描有了自己不变的暖房。其次，在找不到更为有效的方法之前，素描考试仍然不失为一种公平的选择。问题出在，当今艺术是否只限于现实主义？百年艺术风云，已经将现实主义艺术地盘压缩到一个很窄的范围，各类艺术形式层出不穷，和素描没有必然关系的艺术形式越来越多，这对将素描摆在绝对位置的中国美术界提出了严肃的诘问，在一个艺术纷呈的时代，素描能否代表这个时代的美术基础？无论是理论还是现实，都证明素描已经从过去的绝对权威而沦为过气的老贵族，人们靠近素描只是实用主义的需要，是高考的需要，和艺术创造没有必然的基础关系。相反，凡是进了美术学院的学生，在今后的艺术创造中抛弃素描的倾向已经形成。素描，正成为敲门砖，进门就扔！（未完）

吴冠中与徐悲鸿

 

许德民

 

这个话题是看了王旭的网文《如何看待吴冠中先生的一生》http://blog.artintern.net/blogs/articleinfo/liemoren/116987而有感而发。我在他的文章下留言：

 

看来楼主是捧吴冠中的人品,否他的艺术与学术。

拿徐悲鸿众弟子来比吴冠中“无弟子”似乎不妥。徐时任美协主席，画院院长，大权在握，调几个他满意的人本不在话下，不稀罕。而吴从来就没有这样的机会掌握大权。一个是官场得意艺术家，一个是时时处处受到排挤与白眼的艺术家。就凭徐悲鸿对吴冠中的态度，按照你说的是“得不到徐悲鸿先生的赏识，被徐先生开除了出来”，可见徐悲鸿的鼠目寸光，不识吴冠中的徐悲鸿，本身也存在问题！

除了引进素描，我不知道徐悲鸿还有那些推动中国美术的功绩，即使有，那也是他的工作范围内的事情，他是院长，美协主席，他是应该做事情的。但是，他的素描考试至今还在用，却成了中国美术发展的最大的瓶颈与障碍也是事实。这都是徐悲鸿惹的祸。

和徐悲鸿相比，吴冠中的形式美与抽象美，打开了中国当代美术的第一扇大门，这是中国美术界最重要的学术里程碑！如果这也不算，请教60年中国美术界有什么理论值得标榜呢？而吴冠中的话题却在这30年几次成为中国美术界的热门话题，这都是在吴冠中作为艺术家与理论家提出的。而中国这么多理论家有谁提出了能和吴冠中相比的话题，可能有一个李小山质疑中国画的话题还值得一提。

所以，吴冠中的画价高，是因为他的综合素质和能力，赢得了中国美术历史上的地位，而不是靠权力和职位获得的。

吴冠中留给中国美术界的思考，肯定将超过徐悲鸿，他对中国美术的推动力，也已经超过了徐悲鸿。我无意否定徐悲鸿，只是客观地评价他们两个人在当今美术界的影响力。

 

留言之后，还想写点什么。

徐悲鸿和吴冠中都是宜兴人。我的祖籍也是宜兴，因此占了老乡的光。作为老乡，我为他们都是宜兴人而感到自豪。巧的是，吴冠中的老师，吴大羽也是宜兴人，宜兴地方不大，能够出这么多大艺术家，也真是宜兴的风水好，人杰地灵，艺术渊源流长。

 

本来都是老乡，应该关系不错，可惜，两人之间交恶，起因可能是艺术观念不同。那个年代，艺术为政治服务，吴冠中很不适应，画的人物被认为是丑化工农兵。徐悲鸿才可能将吴冠中从中央美术学院赶出去。据吴冠中自己说：“不断打击，不断打击，永远打击！(笑)所谓的打击，原来是在中央美术学院意识形态的批判，后来我站不住，这样把我搞到清华大学建筑系，教一般的技术，就没有关系意识形态了。”以至后来，吴冠中认为徐悲鸿是“美盲”的原因之所在大概也在于此。

 

当年，徐悲鸿是大人物，担任中国美协主席和中央美院院长，权高位重，自然声名显赫。而吴冠中只是小人物，在工艺美术学院“也都是打工的，我不是重要的教员，这样我就有时间搞自己的东西。我自己搞自己的东西，你也管不着，画了我自己藏起来。”吴冠中走了一条与主流艺术不一样，却吻合国际艺术规律的绘画道路，以至当改革开放来临时，几乎一夜之间，吴冠中的艺术就成为了中国美术界的现代艺术，因为他很早就开始形式美抽象美的探索，而西方现代主义的核心就是艺术形式。吴冠中在无意中成为了上世纪80年代后，中国现代艺术的领军人物，成为时代转折的里程碑。
 

作为中央美术学院的第一任院长，徐悲鸿的丰功伟绩就是引进了西方的素描，并且成功地将西方素描统治着中国的美术高考，成功地将所有学习美术的中国人都成为西方素描的俘虏。中国的闭关自守帮了徐悲鸿的大忙，现实主义30年不变，60年依旧，使得素描主义的地位至今仍然占有绝对的统治地位。从前不久中央美术学院举办的素描60年展览的规模与气势来看，中央美术学院至今仍然是中国素描大本营。尽管，反对中国美术以素描为基础的教学方法的呼声渐高，但是，仍然无法改变千军万马走独木桥的当今素描大战。几乎所有的美术高考生，都在高考前突击素描和色彩写生。现实主义，写实艺术，仍然是中国的主流艺术，这几乎是不容改变的方向。

 

对于素描功过，自有不同评说。在现实主义艺术中，写实是最主要的方法，素描当然是无法绕过的。中国的现实主义是得到执政党许可并认定为国家文艺政策的，因此是不容改变的。这在客观上使得中国素描有了自己不变的暖房。其次，在找不到更为有效的方法之前，素描考试仍然不失为一种公平的选择。问题出在，当今艺术是否只限于现实主义？百年艺术风云，已经将现实主义艺术地盘压缩到一个很窄的范围，各类艺术形式层出不穷，和素描没有必然关系的艺术形式越来越多，这对将素描摆在绝对位置的中国美术界提出了严肃的诘问，在一个艺术纷呈的时代，素描能否代表这个时代的美术基础？无论是理论还是现实，都证明素描已经从过去的绝对权威而沦为过气的老贵族，人们靠近素描只是实用主义的需要，是高考的需要，和艺术创造没有必然的基础关系。相反，凡是进了美术学院的学生，在今后的艺术创造中抛弃素描的倾向已经形成。素描，正成为敲门砖，进门就扔！（未完）