倪阳兴，又名阳欣，字野草，号灵鸠，又号鸠拙。浙江诸暨人。专攻山水，擅长枇杷、柿子、梅花等。师承陆抑非、孔仲起、吴山明、柳村等先生，求教于王伯敏、朱颖人先生。现为浙江美术家协会会员，浙江中国国画家协会会员，陆抑非艺术研究会会员，余任天艺术研究会理事。
曾出版有：大型八开精装本《倪阳兴山水画选》西泠印社出版，封面由陆俨少题签，扉页由程十发题签；《倪阳兴中国画集》西泠印社出版，封面由沈鹏题签，扉页由王学仲题签；《倪阳兴画选》黑龙江出版，封面由谢稚柳题签，扉页由陆抑非题签；《倪阳兴中国画精品集》中国美术学院出版社出版，封面由刘江题签，扉页由沈鹏题签；2011年北京教育出版社出版《国画经典十二家》包括刘大为、龙瑞、何家英、王西京、喻继高等；
2011年湖南出版台历山水册系列；《倪阳兴枇杷画精品集》岭南美术出版社出版，封面由冯其庸题签，扉页由朱颖人题签，2012年出版。《倪阳兴当代名家提携画集》天津人民美术出版社出版，封面由杨仁恺题签，扉页由刘江题签，2014年出版。
与陆抑非老师合影
在国画上的书画合璧，早已成为文人雅士，逸兴所至。互相润笔，题字使其成为一幅令人赏心悦目的杰作。兹来非一朝矣，已蔚然成风。
《富春浑厚华滋》 沙孟海题诗堂
据我所知，王原祁与石涛合写过《竹石图》，不知比他们更早的有如此做法的还有谁呢?我孤陋寡闻不得而知，但得知近现代有黄宾虹与郑午昌、王个簃合作的佳作《花鸟图》；潘天寿与何香凝合写过《松梅石图》；关山月与傅抱石合作的《江山如此多娇》图；四大花鸟才子江寒汀、张大壮、陆抑非、唐云的《秋柳金鱼图》；朱瞻、陆俨少、唐云的作品《梅花竹石图》；李苦禅、董寿平、郑乃珖、孙其峰、程十发、朱屺瞻、杨善琛的合作大幅《花卉图》；朱瞻、黎雄才、关山月的《岁寒三友》图；还有陆抑非、程十发、周昌谷合作的《梅鱼图》等等类似佳作。总之，像这样加笔润色合作的事例，枚不胜举。因一些会堂、接待室、公共场所、客厅、会客厅等地需挂置一些画作，而一人之力有限，所以国家会召集各地老先生相聚在一起，合作几幅大作，促成了精品，也同时给了他们互相切磋的机会并加深了友情，留作纪念.。待若干年后，老先生谢世，唯一这幅国画弥足珍贵。见物思人，触景生情，流芳百世，成为人间千古绝唱。
《墨气淋漓别有新意》 杨仁恺先生题签
此外有一些弟子、学生仰慕老师、先生的才能，诚意邀请其能为之添笔、题诗堂、引首之类。虽画幅较小，但有了老师、先生的画龙点睛，就更能加重画作的分量，使其气势表现得淋漓尽致，为佳作增添光彩。如齐白石先生给李可染先生的《牧牛图》和《人物图》题字加笔；王同愈先生给陆俨少先生的《仿古人山水》图题引首；郭沫若先生为傅抱石先生的《屈原像》题诗堂；主席给傅抱石、关山月俩合作的《江山如此多娇》题字等，都使画面扩大，增加了气势，点铁成金，使画相得益彰，提升了佳作的品位和质量。
《五泄》 陆俨少诗堂
在此，我谈不上与名家合作，只是通过我的一些拙作，向老师虚心求教，在败笔、残笔、笔墨不精之处，得到了老先生们真情实意地指教，并给予了勉励，亦为晚辈献爱心，放手加笔、润笔、题字。看到劣作经老师、先生斧正，成了一幅近乎完美的作品，内心不胜感激，拓宽了眼界，也学到了画之精髓，而有所改进。
《富春江图》 谢稚柳题诗堂
现在很多老先生都相继谢世，而我在老先生有生之年都是通过书信作为交流方式进行沟通和学习的。一直很遗憾从未曾有与老先生们相见的机会，但能收到他们的亲笔回信，也倍感温暖，倍觉珍惜。而今我依然奔跑在求学和提升书画的道路上，在人生旅途中所汲取的知识和获得的果实，亦是这些尊敬的老师、先生们的用心教导和提携的结果，亦是为心灵上所寄托的安慰。
《山水清音》 王伯敏题诗堂
我所认识的倪阳兴
文/包立民
结识倪阳兴,纯属巧遇,巧遇在上世纪末的浦江首届书画节上。他读过我的不少文章,承蒙错爱,记住了敝名,知名知文不知人,听人叫我,毛遂自荐,与我相识。五年后,我应邀赴杭州西湖美术馆参加一个画展的开幕式,约见于美术馆,又承他热情邀请,到他家里作客。
《山色长春》 钱君匋题签
倪阳兴出生在巢回山下栗坪村的一户农民家中,世代务农,现居草塔镇以画为业,以画为生。高高的个儿,脸上总露出淡淡的笑容,带一点苦涩的笑容,待人热情,勤于行、讷于言、一口洪亮而浓重的越中乡音,近五十左右,已知天命。千万别小看这位乡土气十足的农民画家呵!他可是新世纪以来诸暨市的明星,绍兴地区的书画新秀!家中还有一位贤惠能干的妻子和一双活泼可爱的子女,有一个安定的作画读书的生活环境!
改革开放以来,中国书画艺术家的生活创作环境较之上世纪五、六十年代有了较大的改善,可以说近二十年来,中国书画家的生活,创作环境是历史上最好的时期。倪阳兴也不例外,他赶上了这个好时代。
《墨韵天成》 程十发先生题
不过,与北京、上海、杭州等大城市的画家(特别是与知名老画家和名牌美术院校的科班出身的中年画家)相比,倪阳兴的生存、创作环境就差多了。他出生在山村的农民家中,家境清寒,上到中学就辍学务农。硬是凭着他对绘画的兴趣爱好和刻苦自学;硬是凭着他对绘画艺术的痴心追求和那双踏破铁鞋的铁脚板,走师访友,写生速写;硬是凭着他手中的一枝笔,赢得了沪杭诸多位书画名家的首肯题词,赢得了省内外识家和书画收藏者的认可,支撑起一家四口的生活重担,实在不易呵,倪阳兴。
《梅石图》 与谭建丞合写
倪阳兴主攻山水,兼擅花果,枇杷、柿子、梅花等。他师承陆抑非、孔仲起,并多得吴山明、柳村、王伯敏等老师的指教。他的山水画,看似粗头乱服、拖泥带水。诚如其业师孔仲起所说:“潜心学习黄宾虹的焦墨、宿墨、渍墨、积墨和短点为主的笔墨造形,旁及余任天、石壶、上溯石溪,时有境奇僻绵邈幽深,浓密厚重,或笔墨荒率而不失浑然意境。又如中国美术史论家王伯敏所评:“元气淋漓障犹湿。阳兴近画山水,善用渍墨渍水颇得氤氲之气,至为难得。”在倪阳兴家中,有机会看他挥笔作画，他运笔快,只见他随手从笔架上取过笔来,在画案前略作沉思,就中锋用笔，一笔生二笔、二笔生三笔地生发开去。画案上放着一大盂水—不是清水,而是洗笔用的渍水(据阳兴说是终年不换的渍水)——一方大砚、砚中墨渍斑斑。原来倪阳兴山水画中的邋遢、拖泥带水,全是从他终年不洗的砚盂的墨渍水中来的呵!
《五泄秋色》 吴山明补 渔舟并题签
倪阳兴画花果、其用笔、造型、章法、多得陆抑非、柳村两们老师的炙授、又外师造化。细体察、勤写生。他擅画梅花、牡丹,尤长于画枇杷、柿子。他笔下的枇杷、柿子或黄澄澄、红灿灿,色彩鲜艳,鲜嫩可摘,或双勾白描纯用墨色、构图饱满、阴阳向背,穿插掩映,在粗枝大叶的一片墨叶之中,沉甸甸、果累累、深受读者的喜爱,也得到了名家的好评。上海的书画名家钱君匋赞曰:“倪阳兴画枇杷、柿子,大胆落笔,不可多见。所作颇得缶庐(吴昌硕号)遗意。可佩!可佩!”乃师陆抑非也赞道:“阳兴铜盆柿,诸暨产,味胜北地合柿,此倪阳兴创作也,以勾墨叶衬托朱红果,色彩有独到之妙。”
《柿子松鼠》 与朱颖人合写
新世纪的中国画坛,是一个百花竞放的画坛,也是百家竞争的时代画坛。祝愿倪阳兴在竞放、竞争的画坛上,走出诸暨、走出绍兴、走出浙江、取得更好的成绩!
2004年12月4日于北京
《五月枇杷》 卢坤峰题签
说倪阳兴
沈祖安(著名剧作家、书画评论家)
辛巳隆冬的黄昏，微雨中夹着雪籽，骤然又冷了许多。倪阳兴为了要找一家干净又经济的小旅馆，匆匆吃完饭就起身告辞。他也来不及和我握手。便消失在庭院中的雨雾暮霭中。我心理徒起一阵怅惘：我担心他找不到合适的住处会增加负担，打破他节俭的习惯。原想给他一点钱代住宿费。但是凭他的性格不会收。第二天早上他来电话说，已赶回诸暨草塔去了。留下几幅山水和果蔬新作说：“随你送给朋友吧!我画得不好。”我细看：都是他自己认真画的精品。据我所知，他经常为公益事无偿挥毫，倪阳兴没有得到社会慷慨的接待，但是他对社会却很慷慨。
《秋实图》 孙琪峰先生补草并题
我估算，与他相识近十年，但见面不多，直到去年开始接触多了，开始相识。要认识一个人容易，要了解一个人较难，譬如这位有个性的农民画家倪阳兴，我们相交颇有一番周折。
《枇杷新作》 柳村题签
我第一次见到倪阳兴，是在九年前陆抑非先生的最后一次生前举行的书画展上，抑非先生大病后已举步维艰，行动靠轮椅。那天推轮椅的是一位高个子的年青人，人不算魁梧，并且讷于言辞，径自推车在楼下展厅间巡行。只见他聚精会神地观赏字画展品，并不时向抑非先生提出用笔、布局和题跋等问题，说话直率，不假辞令，抑非先生也不为忤，还认真地指点画中如何用干墨枯笔去收拾由湿墨撇捺的主干，讲解指法，腕力如何靠“心力”指挥的道理。老先生久病虚弱，那天开幕式前后，抑非先生与众多领导、行家应酬谈话，已很疲惫，不时倚在轮椅上闭目养神，但每当年青人提问，就睁眼对答。我纳闷：这是何许人也?有何来历?尤其在老先生悉心讲述时，只是喉咙间“哦?”、“喔?”而已，较之众多美院和画院的晚辈们，以至周围追随的私淑弟子们恭敬趋奉的模样，形成反差。我当时乘抑非先生神采飞扬时拍了几张特写照片。这位年青人愣头愣脑地问我：“请问你是哪里的，你拍照片时我有没有进去?”我漠然地说：“你在推轮椅，可能会有”。他从陆公望兄处要来纸笔，写一张便条给我说：“请你寄给我，钱可以先给你!”他那唐突的举止，使公望与公让兄弟莞尔不止。当公望介绍我与抑非先生的关系后，他有点歉意地说：“我不知道”。但接着说：“你一定有不少陆先生的画，什么时候我来你家看你的藏画好吗?”当时我的印象是：此人虽有唐突，但是很真实，也确实是个率真的书画爱好者。在年轻人中，他是想与人沟通，却不懂的如何交往，有他可爱的一面。
《枇杷竹子》 与申石伽先生合作陆抑非先生题
后来在陆抑非先生家里看到他几幅习作和那封措词并不恰当却情真切的信，方知他是个可造之材。他很想把自己推荐给前辈，却不懂包装自己。抑非先生在临终前半个月，据说还喃喃地提到倪阳兴的名字，据说他从诸暨赶来时，老先生正在昏睡中，醒来听说，有点遗憾!
《聊赠一枝春》 钱君匋题诗堂
我祖籍也是诸暨草塔，据说是青山岑上人，但我至今未去过先辈的祖住地，却因我的良师挚友余任天的介绍，结识了当代诸暨四位大家—陈望斗、金鸣秋、赵岐山和蔡雪亮，他们以画芦雁、花卉、山水和兰竹名满浙东。可惜皆先后去世，但是其中有三位却提到“草塔有个倪阳兴”，在他们看来，此人今后会有出息。可惜他们僻居村野，无力提携这位有才华和抱负而无人推荐的有为青年。
《艳秋》 吴山明补人物
当我夤缘陆续看到倪阳兴一些山水和花卉时，油然想起艺术大师刘海粟的一番说：“不管哪种艺术，要发扬光大，靠作品，要出好作品，关键要有人才”。确实，关键在于人才，但更关键的关键，还是要使用人才。培养出人才，如不能让他们有充分发挥才能的余地，人才还是要消失的。像倪阳兴这样的人才，是靠他自己的努力和社会上各方面前辈的关怀，始有今天这点成就。当然，这点还远远不够，倪阳兴还应该再上新的台阶，他身上还有一定的能量没有释放出来。尤其在去年深秋，杭州南山路上的荣宝斋为他举办的那次画展，引起了杭州画坛的较好反响。许多前辈、名家都称赞他的才气与功力。由此引起了一些话题，最集中的话题：社会上应该对他更多关注。但是倪阳兴似乎毫不介意。到会的同行和新闻媒介要他介绍自己，他却搔搔头皮说：“要我画，我会认真画，讲话，我讲不来!”
《牡丹》 与陆抑非先生合作并题
就在那次画展之后，我们成了朋友。在艺术界，我的忘年交不少，在年青朋友中，他不是第一个，但是他成为后来居上的原因，主要是他的直率和真挚。他的山水画和花鸟画，是他多方汲取全面发展中两个强项，我最喜欢他的山水画。
《金秋》 钱君匋先生题
远的石涛与石溪之外，近黄宾虹和余任天是他师承的两位大家。黄宾老的苍润与厚重，任天先生的氤氲和空蒙，他均能融会而不作“描红”式的临摹。尤其是他在借鉴前人中不忘师承造化。这也是他生长在诸暨好山佳水中深得山川钟灵毓秀之气，加上多年勤奋砚田，由于绘画条件所限的因陋就简中养成的习惯!他在用焦墨和湿墨中，常用积墨、宿墨和渍墨，居然得心应手地出现了灵动，华滋和淋漓酣畅的气势。由此我想起余任天先生在贫困中“寂寞楼居四十年”时，用秃笔宿墨画出的上千幅山水真品，可见穷而益精的道理。阳兴告诉我：“起初我非胸有成竹，可能是陆抑非先提醒我的'水墨纸三者的交融，主要靠熟能生巧'如果功夫再深些，可能主动权完全可自己掌握。”我更喜欢他那幅大尺页：在泼墨中用枯笔收拾后交替形成的苍茫和层叠，既有草木葱茏的况味，更有壁立千仞的质感：于厚重中见空灵，在朦胧间显山川。我认为，这是倪阳兴在博采众长中得到的触类旁通。
《松鼠石头》 朱颖人先生补松鼠
诚然，倪阳兴毕竟年青，还难免烟火气和斧凿痕迹，相信他会在不断的融会贯通间，能够在去芜存菁中妙造自然，必将是时间赢来的涵养和包容。
《松鼠石头》 钱君匋补石头并题签
倪阳兴虽已有了一点名气，但是目前成了名的画家，也并非都能富有的现状中，他还难免困惑。但是倪阳兴虽清贫，却是富足的，因为他有众多关心和提携他的师友，有故乡这样美好的山水作为养料，在艺术上日益充实，更有一个美满的家庭。尤其他的妻子为他悉心艺术创作而挑起生活的重担，还培养出一双聪明的儿女。虽然艺术品随着画家的造诣日深而价值会更高，但是在今后漫长的历程中注定还要经历许多磨练和艰难。尽管倪阳兴为此终身相许而痴心不变，但是面临的挑战比机遇要多得多。因此也有人认为，他在人生的棋盘上走的是一着险棋。因此，我们更盼望他从山重水复中走向柳暗花明。
《梅放春光》 方纪题诗堂
谨以小诗一首与阳兴共勉：
立志如棋争一着，抒情若雨挥千篇，
水到汇时方激越，路从转处见绵延。
一新千年首序壬午年杏花时节于西湖看山斋
《洞庭夏热》 王公助 题签
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