书法，作为中国传统文化一部分，在晋代、唐代、宋代形成三个高潮，涌现出无数大咖，尤其是行书，更是人才辈出。
在行书发展史作出重要贡献的大咖有：
王羲之、王献之、颜真卿、杨凝式、苏轼、黄庭坚、米芾、杨维桢、米芾、赵子昂、文徵明、董其昌等等。
对于前中书协主席启功先生，非常勤奋，而且在楷书、行书上用工最深，每每得到一本字帖都会精心研习，并且静临数十遍乃至百遍。
启功先生不仅临摹晋唐古人名帖名碑，而且还用心找到了很多前朝一些优秀的名帖，加以琢磨并且很好地吸收了其精华。
对启功先生书风影响最大的是清代大学士梁诗正的书风，启功先生通过研习真正得到了其中的精髓，而最终形成“启功体”！
按圈内的说法：启功师法于梁诗正！
梁诗正，在书法史上名气并不大，主要是因为他是宫廷书家，并没有太多创作型的作品流传于世，现在能见到他的墨迹，多见于乾隆年间的重要文献及名画名帖的跋文！
通过这些跋文，笔法或行或楷，而且落款多半是“臣梁诗正敬题”，由此推断梁是代乾隆来写跋文。
梁诗正之所有没有太多的创作性作品，估计原因有二：
其一：乾隆自诩于“琴棋书画，样样精通”，梁诗正身为大学士，不敢展露自己的书法真实水平，以免惹祸上身。其二：清代盛行以赵子昂、董其昌书风为代表的“馆阁体”，梁诗正或多或少也受其影响。
启功先生之所以选择师法于梁诗正，关键在于梁诗正的书法，属于典型文人书法，具有高风典雅之气。
梁诗正的书法，兼具高古与风雅，工稳熟稔，蕴藉密丽，给人以隽秀清丽、雅致精美之感。
如果和王羲之的行书相比，梁诗正书风少了几分飘逸，多了几分工整，但梁诗正的书风是实用性和艺术性完美结合，虽然不是激情创作，但也把汉字之美发挥到极致！
梁诗正用笔精到，结体端庄，从头至尾写下来，几无败笔，表现出了极高的控笔能力，书写清丽幽深，浑圆透彻，有一种从容开阔的壮美。
用四个字形容梁诗正的书法“干净、典雅”，这点与启功先生影响很大！
这就是启功先生之所以选择梁诗正作为自己老师的重要原因吧，启功先生不止一次说过：200多年来，书法方面，我只服他一人！
启功体与梁诗正的行书，有高达70%相似度，可见对启功先生影响程度！
无论是王羲之的《快雪时晴贴》，还是《富春山居图》均有梁诗正的跋文，其它名画包括：《十宫词图册》、《月曼清游图册》《小园闲咏图册》、《郎世宁花鸟图册》等等，都有梁诗正的跋文！
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