沈曾植《长笛狂想曲》序,草书,横78.1 cm,纵142.6cm。此作恣肆跳宕,奇态横生,充满张力,给人一种奇险跌宕、稚拙古朴的感觉。
作为清末民初的大儒,沈曾植以其精深宽博的文化修养、自觉思辨的哲学方法、兼容并蓄的学书态度,承继传统,竭力创新,成为当代书法先驱。其学人治书的精神对当代书法的启示是显而易见的。
沈曾植少年时就处在一个良好的书画环境当中,老师擅长书画,而且家中藏有很多上等的法帖,因而受过很好的文化熏陶。从1911年开始,沈曾植开始了他的探索之路,以他超凡的智慧与胆略,在尊碑抑帖的大趋势下提出“世无以北集压南集者,独可以北刻压南刻乎””的主张,以兼收并蓄、融会贯通的态度反对唯碑是尊和唯帖是尊的偏颇,从而使书法研究走向正轨。
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