德国 马克斯·恩斯特 (Max Emst，1891-1976年)
夜莺威胁着两个孩子(Two Children Are Threatened by a Nightingale)
带木框木板油画
69.8 cm x57.1 cm 现代艺术博物馆，纽约
超现实主义代表作 1924年
和许多同代人类似，第一次世界大战的经历，让德国画家马克斯·恩斯特的心理破碎，并产生异化感，而再也无法接受欧洲的传统道德标准。他终于在正在兴起的达达主义运动中找到了心理安慰，达达主义艺术完全拒绝范畴分类和各种布尔乔亚式的概念标签，并逐渐被超现实主义艺术取代。达达主义认为普通观念作为解放想象力的工具而言是重要的。恩斯特、亨利·马格利特(Henri Magritte )、萨尔瓦多·达利和胡安·米罗一道，用绘画、雕塑和拼贴画等视觉手段来表现梦境。
1922 年，恩斯特开始创作一系列与儿童梦境和噩梦相关的作品。虽说《夜莺威胁着两个孩子》并不是严格意义上的拼贴画，但是如同恩斯特在 1918 年到 1924年间创作的所有绘画那样，其作品都是基于拼贴画的。恩斯特相信:“任何人只要提拼贴，那么就是在言说非理。”所以在这件作品中的平面画上，他添加了一扇立体的门、小屋和门把。
不同的绘画元素都指涉艺术史上的人或事，例如画中的儿童让人想起早期绘画大师画作中的那些理想化人物。而画作的背景则由一个古典圆顶和拱门组成。画的标题更是具有讽刺意味，恐惧一只小鸟似乎十分荒唐。可是，恩斯特的绘画就是要表现一种幻视的不祥感和进攻的性欲。禽鸟在恩斯特的作品中反复出现，成了他痴迷的主题。画家将这个禽鸟角色当成其第二自我，称之为“牢堡牢堡”(Loplop)。
摘自：《世界艺术三千年》
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