——记著名画家吴国辉
花鸟贵在意象传神,临摹之作,虽有神似,但不可拘泥,此不足为道,唯有知其然,而究其所以,笔墨方才能得神,如此即为花鸟丹青的正道法门。当代著名画家吴国辉先生,师承于多位书画大师,深谙谢赫六法与饶贤十二忌,在丹青创作上可谓是深具正道,其花鸟取法李复堂,参读陈王二贤,作品独辟蹊径,气势雍容,大俗大雅,意境深厚,其创作的花鸟作品,完全可称得上是一幅幅深得古法而又独显天香的当代艺术臻品!
笔墨是花鸟传神的关键,笔墨精则花鸟神,反之则不然。吴国辉先生懂这个道理,在笔墨上,先生有着别人所不能及的未发之力,笔墨气势极逐浩瀚,同时为了不使笔墨因气势而失去神韵,先生又从传统笔墨中跳出,笔墨虽有其形,但从于心,走的是一条出于手而根于心的笔墨之路,通篇笔情,笔趣,笔力皆发自心源,或沉着丰腴,或飞动漫浸,先生都能很好的掌控节奏,使画中的笔墨在得之于形的同时,又能够畅达于意,如此作品含蓄隽永,悠远静态的意趣便自然而然地呈现出来了,能达此笔墨境界,必是有着数十年的画功大家,而实非凡夫俗笔,望而生畏之辈能为之。
色彩在先生的作品中,亦是有着不可替代的位置。在用色上,先生创造艳丽形象的同时,还充分保持住了中国画的高雅格调,做到了色彩不因艳而显俗,他在北方画派偏用单纯色彩来补充墨色的特点上,加入了岭南派的艳丽色彩,两者进行了有机的结合,可以说是在用色上下足了功夫,在先生的色彩加持下,其花鸟焕然生新,前贤画花,总多以胭脂作花,花青为叶,色泽轻淡,以此显高雅之态,然先生却将其突破,在红中加白,尽显花朵亮丽夺目之势,叶子也掺以墨汁,如此既不失传统,又不失个人特质,从根本上讲,先生的色彩格调,是纯正的,更是独具匠心的。
白石大师曾言,画花卉必须有虫鸟陪衬才更生动,纵览先生的花鸟之作,也正是如此,画中先生时常加入鸡禽鸟兽,以此来增添生动之意,而更令人拍案叫绝的,当属先生对牡丹枝干龙飞凤舞的穿插经营,同时这也是他人最难以模仿的地方,其作品无论是清秀荷花,还是春风紫藤,又或金秋瓜果,一一皆是巧用留白,画面简约而意远,整幅构图给人以强烈的精神感悟,处处见性情,更见意韵,众幅作品,花鸟虫禽,小景写真,虚与实,隐与显,动与静相互交织,协调如意,得心应手,暗自天成,画面的情景也因此得到了品质的升华!
绿琼枝华诗情在,惠风拂花闪彩霞。能在花鸟画方面达到如此高的水平,奉献出如此令人惊艳的艺术作品,应该归于先生的悟性和灵才之气,先生全身心继承了传统花鸟的典范,丹青百家皆被先生深谙十分,其作品淋漓酣畅,画风大气秀丽,可以说是把花鸟的情态与精髓展现到了极致,欣赏其作时,总是不免令人感受到一股笔所未到韵已纯,紫霄缨络垂彩屏的艺术风趣,丹青大家,造极艺巅!
著名书画评论家 史峰
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