其实关于“丑书”的概念，从上个世纪就已经有了，也有很多人对“丑书”的出现大加挞伐，认为是开历史的倒车。
其实这里面存在着诸多的问题，很多人将自己看起来不好看的字称之为“丑书”，而不去怀疑自己的审美能力。他们并不知道，欣赏书法艺术是需要一定的门槛，这种门槛在一定程度上就是这种“审美”能力的高低。
当代人从小接受的书法训练，以及其眼界所见，皆是“印刷体”，所以这代人对于书法的认知便是越像“印刷体”，越“工整”就越是好书法，其实大错特错，真正优秀的书法像《祭侄文稿》、《寒食帖》、《丧乱帖》、《哀祸帖》这些顶级作品是能够通过书法表情达意，在书法的韵律节奏中表现出情感的变化！
历史上有很多名家的字也被批评为“丑书”，比如颜真卿的字就被米芾批评为“丑书”，明朝许多书法理论家，将米芾的字也批为“丑书”，至于清末民初的碑学大师康有为的字，被人评为“烂草绳”，但是都不妨碍他们是书法史卓有建树的人物。
在山东有一位县长，他喜欢写书法，他的一幅“丑书”曾经卖了600多万！
在香港苏富比的一次拍卖会上，有一件《怀潍县二首》，被拍出了704万港元，相当于600多万人民币了，这件作品可谓是一件十足的“丑书”！
他的作者是郑板桥！
郑板桥是乾隆元年的进士，才华横溢，而正直清廉，当然他为世人所知，乃是因为他的书画之名。郑板桥曾经作为山东范县和潍县的县令，相当于现在县长了，他一生勤于书画艺术的探索，他在书法上独创的“六分半体”，被世人评价为“丑书”！
当然，这种评价也并非恶意，而是对他书法探索成功的一种赞美！
“六分半书”在书法史上是独树一帜的，分书乃是介于篆书与隶书的一种书体，“六分半书”在郑板桥的笔法是将隶书与行书进行融合，并且掺杂了清代碑学的特点，形成了一种独特的审美境界！
清代是“馆阁体”的天下，有着卓越敏感力的郑板桥自然不满足于这种俗书，所以40岁之后的郑板桥，便不再写“馆阁体”了，他努力尝试将楷书、行书、篆书、草书杂糅到一起，形成一种拙朴和峭拔以及雄阔的风格。
郑板桥对于自己的“创体”是颇为满意的，他曾经说道：
“吾曹笔阵凌云烟，扫空氛翳铺青天。一行两行书数字，南箕北斗排星躔。”
这样的魄力，他的书法也足以担当得起！
郑板桥在书法上的最高成就，体现在他的立轴书法上，他在自己晚年曾经写下过许多立轴作品，其中最具代表性的乃是行书立轴《江边弄水》一诗。
此作书于乾隆乙亥清秋，彼时他已经70高龄。这一年正是正版书风炉火纯青的时候！此作乃是他用自己得意的泰州毛笔所作，创造的时候，笔笔随心无不如意！就像是“鸟飞于天，鱼游于水”的自由之态。
大书法家何绍基评价这幅字：
“间以兰竹意致，尤为别]趣”。
可以看出郑板桥将这幅字融入了兰花的技法。达到了一种书画融合的境界。达到这种境界的，后世仅有黄宾虹一人而已！
郑板桥这幅行书立轴《江边弄水》给了后人在书法创作上的无限启示，对于用笔变化的思考，对于结字的处理手段，以及在章法上营造出来的节奏感，都是后人创作值得借鉴的高明典范！
如今，我们将郑板桥的这件《江边弄水》按照原作大小进行1:1复制，还原出跟远走毫无二致的作品。
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