清朝帝王中乾隆是个很有意思的皇帝，他是满族人对汉族文化艺术很有兴趣，他爱写诗，爱书画，热爱一切和艺术有关的事物。他也爱游玩山水，曾经多次南巡，游览江南风光。乾隆对杭州特别偏爱，当他第一次南巡的时候，就让朝中学士董邦达创作一套册页，把西湖美景都保留在画纸上，以便能够朝夕赏玩。董邦达画好《西湖四十景册页》之后，深得乾隆皇帝赏识，对他的妙笔丹青赞不绝口。乾隆甚至以董邦达画的图册为蓝图，在京城修建园林小景。乾隆皇帝的审美标准是富丽堂皇，华美大气，董邦达的作品正好能够投其所好。
第一次南巡董邦达进献画作有功，以后数次南巡画杭州美景就成了董邦达的专职工作。董邦达不是职业画家，他是浙江人，雍正十一年进士及第，后来一路高升，做到了礼部尚书。书画创作是董邦达的业余爱好，他也算生逢其时，遇到了这位风流天子乾隆皇帝。根据宫廷书画档案记载，董邦达画西湖美景的作品，宫中就收藏了几十幅。这幅《西湖美景》就是其中之一，整幅作品根据乾隆皇帝描写西湖的诗文创作，是一幅诗意山水图。为了表现身临其境的美感，董邦达选择横向构图，采用远眺俯视角度，将西湖美景一收眼底。
乾隆有感于西湖湖光山色美如仙境，写了四首以西湖泛舟为主题的绝句，董邦达在创作中将诗文之美转化为绘画之美。在乾隆的诗中充满了很多琐碎片段，这样的诗意不适合入画，容易画得琐碎零散。董邦达进行了一些改变，采用整体包容局部的办法，干脆画一个类似于“游览图”的全景作品。这样既能表现出诗的意趣，也能体现出董邦达的高超技法。按理说，给皇帝创作时需要十分小心谨慎，董邦达这样做有些大胆僭越了。这是有原因的，董邦达是朝臣，身份地位高于宫廷画师，他有资格这样“斗胆”一下
《西湖美景》在笔墨技法上很像王原祁的作品，董邦达与王原祁没有直接师承关系，不过他很推崇王原祁作品中的庙堂正气，于是在创作这样的奉旨作品时会尽力贴近正统画风。这样创作让作品看上去浑厚苍润，尤其是山色浸润着水汽，将湖光山色留在画纸之上。董邦达在创作中十分注重疏密对比，画中有大面积的水域。一方面这是实景写生，另一方面为了化解细密笔法带来的局促与压迫。为了避免水面空洞，董邦达特意在画面下方添加了几艘游船，贴合主题的同时还让画中有了动感。
有人开玩笑说，董邦达是清代画西湖最多的一位画家，事实情况如何还有待考证，不过这也说明了董邦达创作实力非同一般，他能驾驭写实性的作品。在这一点上他要强于只会因循守旧的保守画家。
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