韦斯琴的“散文入书法”提法出现几年了，为啥很难有共识？

自古以来，凡是在中国书画历史上能留下重要印记的书画家，要么有与众不同的笔下功夫、能够别出新意，要么自立门户、开山立派，他们的作品和风格相得益彰，从此，在文化史上，留下浓墨重彩的一笔。

赵孟頫、郑板桥、吴昌硕，等艺术名家莫不如此。

自清朝以来，从事书画事业的名家人物层出不穷、比比皆是，特别是当代以来，书画家数以几十万计，要想彪炳艺术史册，没有点儿硬功夫和鲜明特色，还是很难立足的。

从这个观点出发，大约也就能理解，当代那些企图以标新立异的创作方式书写，以绝难重复的“丑书”、“乱书”而现眼的书法家们，他们如果不傻、不呆，那样的创作绝对有自己看似宏大的、适当的目的。

不过，也许他们的大多数，还是要被文化史所以忘的，毕竟书画是不应当被玩耍和戏弄的。

近日，看到关于一位走传统路径的女书法家提出的“散文入书法”受到了广泛争议，这就有些可看性了。

这位女书法家，是全国著名的女性书法家之一——韦斯琴。她因为出众的外表、以及出色的书法而被广泛关注，在她的家乡安徽以及全国都有很高的名望。

作为出众的女性，韦斯琴有出名的基本条件。同时她以自己淡雅、恬静的书法和绘画作品获得了很高的关注度。此外，她还创作出版了散文集三部，堪称当代罕有的“才女”。

当然，韦斯琴最出名的还是她的书法，尽管她曾说过“内心更偏爱绘画”，却无法阻挡同行以及网友对于她书法的偏爱，特别是她的小楷。

韦斯琴的书法中，她的小楷以“淡雅、清静”赢得了很高的评价。评价当代书法家以严苛和高标著称的作家、书法家评论家朱以撒，文从沈梦了解他对韦斯琴的字却评的十分温柔：她的小楷有种清空疏淡润泽之美，所谓梨花一枝春带雨，柳絮池塘淡淡风，就是这种感觉！

稍稍了解一下，在相关的评论性文章中，至迟在2013年，就已经有“散文入书法”的提法了。

韦斯琴楷书写散文

假如这是韦斯琴的一种理论主张，就显得有点怪怪的味道。散文是文化名词，书法也是文化名词，两个怎么入呢？这就好比说“国画入书法一样”不伦不类，而且不具有广泛适用性。

但是，如果将这个理论放在韦斯琴自己的小楷作品中，虽然貌似有点牵强，仔细想想，确实有点新意，勉强说得过去。

比如，将散文，以小楷的方式创作出来。这种摸索，在2011年，网友的一篇博文中，就见到了韦斯琴的探索作品：别人的散文作品，她以恬静淡雅的书法创作出来，欣赏这样的作品，既具有散文的意境，又具有书法的美感，挺不错。

或者，韦斯琴以及她的朋友将她的颇具有个性的小楷，自定义为“散文入书法”，即：韦斯琴的楷书书法具有散文的抒情特性，还具有其他书写者所不能体现的美感……

这样理解，或许就能准确的把握韦斯琴的“散文入书法”内涵了。

然而，这毕竟是个人性质的提法，不具有广泛适用性。也不具有书法理论的一些基本要素，如果要成为书法圈的共识，似乎很难被接受，首先网友就纷纷表示不认同。

毕竟，如果您今天提了“散文入书法”可行，同样的道理，“议论文入书法”、“小说入书法”都是可能的了？

这样思考下去，怎么越想越怪了呢！