翻开现任中书协主席苏士澍的百科，可以清晰地看到他的艺术传承：他曾师从启功先生，从事书法碑帖编辑工作多年……百科中也提到了苏士澍青年时期的书法、篆刻老师刘博琴。
事实上，书法篆刻名家刘博琴在1950年代的艺坛，有着较高的知名度，他当时几乎可以和启功先生齐名。资料显示，启功先生和篆刻家刘博琴关系较好，在启功先生常用的私人印章中，有七方印就是刘博琴所创作的。那些作品风格多样，刀工稳健，较全面地展示了篆刻家刘博琴的治印技能。
相对而言，苏士澍的这位老师在当代几乎没有任何影响力，和启功先生，根本不能同日而语。
这是怎样的现实，导致这样的结果呢？
他之所以不被世人所了解，不被世人所了解，无外乎两个原因。
在书法、篆刻、绘画依旧吃香的20世纪上半叶，像刘博琴这样的篆刻家不少，但有刘博琴这样篆刻造诣的人不多。
他以出众的刀工，有很高的知名度，他曾经被董必武、章士钊、沙千里、老舍、叶圣陶等名士邀请治印，影响力可知一斑。当时有“南孙（孙志鱼）北刘”的说法。而在北京城，当时仅有张樾臣可和刘博琴相匹敌。1961年张樾臣病逝之后，行内人慨叹“篆刻家刘博琴独步京华”了！
篆刻家刘博琴谈起自己的家事，他也很有些追慕往昔的味道：曾祖父是道光年间著名的藏书家，书法篆刻家；
祖父刘子重是同光年间的碑帖收藏家、篆刻家；父亲早亡，叔父刘士彦曾在松竹斋当学徒，又奋斗成了职业篆刻家——刘博琴的刀工正是同叔父学的……
当篆刻在当代已经日渐成为少数人的爱好时，篆刻家的名气也就显得更不受关注了。不只是早逝的刘博琴，当代一些篆刻名家，也只是在部分爱好的人心中有位子。
书法篆刻，本有同源之法。篆刻家也就常常是书法家，刘博琴也不例外！
刘博琴曾和众多好友——郭风惠，张伯驹，郑诵先，等一起加入了北京中国书法研究社，他曾在北京城题匾多处。又曾和老友们在电视上主讲书法——那是1964年（54年前），不得不说，这在教育史上，是开先河的大胆尝试……
随后的时光，篆刻家刘博琴和当时的文化人一样，蹉跎了岁月。等到岁月静好时，虽然他不过才六十来岁，却是伤病连连，很多事来不及做了。1984年，他病逝了，文从沈梦了解，当时才63岁。生命的迫不及待，时常令人猝不及防，许多事难免会成为遗憾！
对比而言，比篆刻家刘博琴年长九岁的启功，晚年在书画圈的影响力越来越大、地位也越来越高，在2005年以93岁高龄辞世。从这个角度看，人能高寿，也常常就有了更多时间来展示自己的作品和能力，篆刻家刘博琴没这个机会！
于是，在现在的网络上，要找到几张刘博琴的书法、篆刻作品是比较困难的事儿，毕竟他的作品传世的不多。
提到他这个名字，要被一般人点头表示认识，又困难得多了！
大概只能说，他是中书协主席苏士澍少年时期的书法篆刻老师，这样，应和的人或者能多一点。毕竟，在善于遗忘的年代，谈论文艺人物是令人羞耻的一件事儿！
按时间算来，苏士澍跟随刘博琴的时间应该不长，追随启功先生的时间应该不短。启功先生曾任中书协主席，毫无疑问，启功对中书协主席苏士澍的影响更大……
以至于当代人知道，苏士澍的老师是启功，而很少有人听过刘博琴了。
这，也是难免的事儿了！
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