欣赏着黄逸宾的画作，脑子里思想了很多！

去年秋天，身体一直不好，这时姜宝林邀我去看画展，盛情难却，只得从命。原想见到后先歇会儿，没料到一进展厅，立即被一片墨香与清气所围，顿时感到轻松下来，不自觉地信步一幅幅地看了过去。《夏山爽气》、《秋山清朗》，令人心旷神怡；《重峦深秀》、《山居静籁》，折射着生命的不息；《深荫泛舟》、《溪亭闲话》，和谐、淡泊、自然；《幽亭闲坐》、《湖边偶得》，清净、飘逸……我仿佛进入了一个超凡脱俗的无尘世界。

漫步其间，积郁多月的浊气似乎已在净化，压抑经年的块垒也渐感冰释。诚如画家在一幅作品上所题：“清气澄余滓，杳然天界高。”这就是1994年10月8日至13日，由杭州大学、浙江画院等单位联袂在中国美术馆主办的“黄逸宾画展”给我的最初感受。更让我惊讶的是，看了画家介绍后，方知这90幅不闻现代都市的喧嚣与污染，也不见政坛商海的翻云覆雨景象的佳构，竟然是出自一位从政近半个世纪之久的“父母官”之手——这就是黄逸宾先生。

欣赏着黄逸宾的画作，脑子里思想了很多。首先，我想到了另一位也是昔日的“父母官”、今日的画坛高手——崔子范。

黄逸宾的经历与崔子范颇多相似，但他们的艺术风格却大不相同。他们都是山东莱阳人，黄虽小崔两岁，却同于1937年投身革命。40年代，黄任中共山东兖州县委书记，崔是腔东区南海行政专员公署专员。50年代后，黄历任浙江省文化局局长、浙江省文联副主席，后在杭州大学党委书记任上离职；崔虽先是北政委、城市建设部勘察测绘局局长，但不久也进入文化圈，参加北京画院筹建，后任秘书长、党委书记兼副院长直至离休，他们都是自幼热爱画画，也有点基础，但繁忙的政务，使他们只能用“心画”或“眼画”。

50年代，中国画坛有“南黄北齐”之说，黄逸宾和崔子范，则分别有幸与这两位画界泰斗各有交往。当时，黄逸宾是浙江省文化局局长，黄宾虹是华东美术家协会副主席，常住杭州，从在杭工作到一齐进京参加文代会，黄逸宾都对老人祟敬照顾有加，后老人在杭逝世，从安葬如仪到家属生活安排，皆出自这位局长之手，黄逸宾对老人的艺术早就心仪神往、相见恨晚，但他太文气、太内向了，机会有的是，却深怕对老人多有打扰。而崔子范则是在1952年时，就去拜访了齐白石，并以画求教，得到鼓励，后来，齐白石任北京画院名誉院长，崔是秘书长，在工作交往中多得教诲。黄逸宾与崔子范，他们对两位老人都极为敬仰，对老人的艺术，或暗师或明学，但都能抛却表现形式的模仿，而直取其精抻与核心，堪称都得到了真传。

黄宾虹首先是位学者，毕生重文，黄逸宾的作品平和、清雅、淡泊，此正是中国传统文人所求。齐白石出身下层，以民间艺术中强烈浓重的色彩人画，丰富了中国画的色彩表现力，此也正是崔子范绘画艺术特色之一，却不见齐氏半点痕迹。黄与崔作画都很注重用笔，都是以书法入画，黄逸宾重韵，似行云流水；崔子范重力，如“杵”划沙。在用墨上，黄逸宾尤善浅淡，令人神往；崔子范则喜浓重，触目惊心。纵观他们的艺术，黄逸宾的作品给人安抚，宁静致远；崔于范的作品给人鼓舞，激动奋发。如果说黄逸宾的作品类似于镇静药，那么崔子范的作品则可比作为兴奋剂；黄逸宾的作品象中医中药，滋阴补阳，调理中和，崔子范的作品似西医西药，有的放矢，目标明确。这两位山东老乡的作品，可谓是各具待色，各有千秋，各有成就，他们一起向世人提供着相互不可取代的美的艺术享受。如果从地方着眼，称他俩是山东莱阳“南黄北崔”，当不是过誊。

有人讲，唐以后的中国绘画史，实际上是一部文人两史。此说虽绝对，却也不无道理。我要补充的是，在一部画史上，非专业画家和半路出家的画有，占有不少比例，从王维，到董其昌，到扬州八家，到四僧，即使当代的傅抱石、李可染、叶浅予、蒋兆和等，他们也是或自学起家，或半路转业，而正是他们，一代代为中国画坛带进了新鲜空气、血液与生命活力(包括从其他画种移植与借鉴)。自学起家者，他们一般都不专一师而是广为师法，博采众长而为已用，他们没有多少条条框框，干拘绳墨，反面画出新意，别出蹊径；他们没有包袱，没有顾虑，没有想以此出名、发财、评职称乃至漂洋过海出国，无欲则刚，信手为之，反而多有佳作；画外的非分之想他们都没有，有的只是个人的爱好，是完完全全发自内心的真性情。其结果，正成了恽南田的一句话：“淡然天真，所谓无意为文乃佳。”

当然，我这里丝毫没有对科班师学的贬低或否定的意思，我们应该承认，自学成才确是太难了，他们不仅要付出比科班出身者不知多少倍的努力与艰辛，到最后，他们的成就要想得到专家的承认，其水平仅仅达到还不行，还必须要高过去，超过一般水准才行。举个例子，浙江籍的叶浅予先生靠自学起家，先作漫画，名声大震，后改作中国画，40年代末应徐悲鸿之邀，任教于国立北平艺专(即今中央美术学院前身)，先教速写课，后教中国画，但直到60年代初，北京的一些有名的画家，当面虽客气地称他为“叶先生”，可一转身就变成“叶浅予？不过画漫画的。”仍不承认他作为中国画画家的位置。这是叶老多次与我亲口讲的，并说是他偶然碰上亲耳所听，不是传言有讹。叶老当年尚如此，又何况他人？难怪黄秋园生前连省美协都加入不了。

是专业画家与业余画家、科班出身的画有与自学成才的画家一起构成了一部中国绘画史，并正继续为当代中国画事业的发展作出贡献。黄逸宾的艺术成就，同崔子范、黄秋园等人一样，已得到了书画界专家的承认。70年代末，浙江美术学院(今中国美术学院)的几位教师偶然见到他的画，甚为赞赏，并推荐参展，进入80年代后，黄逸宾先后在杭州、青岛、烟台等地举办了个展。陆俨少先生为之作序，赞其是“超然逸格，落笔惊人，虽翰墨素习之士，未能过之。山水……特重墨法，氤氲苍浑，清而不薄。花卉……真气流转，跌宕多姿。点划狼藉，驰聚于绳墨之外，当其解衣盘礴放笔直下，如风雨骤至，顷刻而成，似不经意，而应规人矩，森然大雅。盖其淡于名利，不求人知，人品既高，画品遂亦如之。”前年，浙江人民美术出版社为他出版了书画集，沙孟海先生亲为之作跋，内有“公余辄喜作画，下笔惊人”、“重视墨法，苍茫高简”、“魄力韵致，皆异恒流”等句，皆评价甚高。黄逸宾现为浙江画院、杭州画院、浙江山水画研究会顾问和特邀画师。

那天去看展览时，是展出最后一天，未及仔细欣赏。虽如此，仍十分感谢宝林兄，是他的盛情避免了我的一次遗憾。更要感谢黄逸宾先生，这位慈祥、温良、谦让而无半点官样的长者，从他的画作到他的为人，都使我受益良多。我们希望有更多的既有天赋又有志于丹青者，加入到民族的共同事业中来，不断地为中国画输入新的血液，与科班出身的画家们一道，为繁荣和发展当代中国创作做出贡献。