自 白
“梅兰竹菊”被誉为“四君子”。它是咏物诗和文人画中最常见的经典题材，也是我多年来的一门必修课。
今将我画的梅兰竹菊整理出部分作品，分四期在网上云展，“咏梅”、“咏兰”和“咏竹”已经展出，今展出第四期《咏菊》，敬请老师、朋友们指正。
读刘祖鹏先生题画诗
文/苕边归客嵇发根
(中华诗词学会会员、湖州诗歌学会原会长)
祖鹏先生潜心习诗，已不下廿年，其题画诗也已积年盈筐。近见其《“梅兰竹菊”题画诗十六首》，直觉眼前一亮。梅、兰、竹、菊各四首绝句，虽未见其画，于诗中意境却能意摹其画面。
诗贵出景。不是简单的铺陈具象，而要透出具象之内涵。绝句四句，起码要有一句“出跳”，或者说是“诗眼”。一首诗有无“诗眼”，能直接评判其优劣。祖鹏先生这组《梅兰竹菊题画诗》，不泛佳句。如《动容花前》之“临摹依样虽清苦，不到花前难动容”；《纸窗竹影》之“枝叶婆娑窗上影，金戈铁马醉中看”；《菊》之“故宅栏边千百朵，秋风一啸满庭金”等。
菊
繁花凋谢菊登临，
笑傲严寒不畏侵
故宅栏边千百朵。
秋风一啸满庭金。
赏菊天年
众花零落君华发，
傲晲风霜亦烨然。
应慕渊明孤独客，
品诗赏菊享天年。
注：陶渊明自谓“孤独客”。
菊花茶
黄芯白菊卧花阴，
味淡安神普济心。
盛夏听蝉声燎燥，
一杯清饮豁胸襟。
晚芳
姹紫嫣红春已去，
菊花燦燦历经霜。
结缘三友梅兰竹，
自甘花迟菲晚芳。
独占秋魁
寒霜隐百卉，
唯许菊花开。
卸尽娇娆色，
金黄独占魁。
祖鹏先生书画一理的自探
文/范斌
（湖州师范学院教授、西泠印社社员、湖州市书法家协会主席）
祖鹏先生谦逊好学，深谙书画同源之理，习画同时，留心书道。少年时代始，于王、颜、柳、欧、赵等名碑法帖曾有用功，继而钟情孙过庭《书谱》和黄庭坚行书，近年对八大山人的行草用工精勤，甚有心得，认为其圆润遒劲，优雅简练，纯粹恬静，篆隶作底的书风意气，不著一词，尽得风流，线条入画，甚得天机妙用。观祖鹏君水乡四季灵墨，天风海涛泼洒，皆得书法神邃使然。祖鹏先生将书法线条美、节奏美、虚实美、布局美及书法的随意性和浪漫情怀融入中国画，使之提高到一个有书写趣味的境界。
秋菊有佳色
——著名画家刘祖鹏画菊解读
文/黄水良
（湖州市新闻传媒中心专题部记者）
历代画家爱菊、画菊，名家辈出。
从宋代的王筌、徐熙、赵昌等，到明清的石涛、八大山人等，再到近代以来的吴昌硕、齐白石、潘天寿等人都是画菊的高手。如赵昌有《写生蛱蝶图》，其中就出现了菊花的形象，宋朱绍宗的《菊丛飞蝶图》用双勾敷色，描绘菊花盛开的景象，花头分黄、白、蓝、紫四色，构图繁复，灿若文锦，体现了当时画菊的极高水平。
文人画兴起以后，墨菊写意之风大盛，“梅兰竹菊”四君子题材成为了多数画家钟爱的对象。
湖州著名画家刘祖鹏长期生活在江南水乡，他寄情故里，热爱丹青，他爱水，画水，也善用水，以水乡风情和水乡诗一般的田园风光为题材的绘画作品充满着诗情画意，水趣墨韵，有着强烈的艺术特点，可以说是自成一派。
最近一段时间，刘祖鹏以“梅兰竹菊”四君子为题材，重新回归到传统的技法中浸淫。虽然这么多年来都没有远离过传统，丢弃过传统，在坚持传统的基础上创新，进行艺术探索，紧紧根植于传统的理念，始终没有改变。他说，痴心于艺术，痴情于家乡的这方水土，艺术需要独运灵旨，大胆浪漫的艺术想象。介于此，他便又开启了新的征程。
刘祖鹏的菊花看似平板无奇，却透露出一股特有的娴静、清雅之气，他的画法往往在工、写之间，他所画的花头，每笔的出处来历都交代的很清楚，叶子的翻卷转折也很讲究，但因为造型的关系，使他的作品看起来有一种无表现的表现主义的东西，特别令人咀嚼、耐人寻味。
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