明代绘画鉴赏秘诀。

谈到我国明代的绘画，不论画家名头的大小，他们的作品都具有一定的文物价值，因此他们都具有市场的价值和价格，只是不同名头之间存在着较大的差异。

名头大的价值和价格自然也就高，名头小的画家，他们的作品价值和价格也就比较小而已，但和当代的却不同，当今时代当大名头的画家的作品可能会出现天价，小名头的有么能会一文不值，因此从严格意义上来说，必须对画家名头的大小的所有画家的艺术风格，都要特别熟悉，才不会鉴别出错。

由于明代画家人数太多，仅仅聪文献记载来看就达到数百上千人，即使是专门研究画史的人，也不可能完全熟悉他们的名头和风格，就市场交易来看，鉴定书画的真假仅仅是以有大名头的画家而言，这对于作假的人来说，有很好的利益可以获得，如果作假小名头的画家之作则收益不是特别乐观。

然而单从收藏者的角度来看，迟进小名头的假货受损也不是很大，因此造假者一般是从发画家和中等画家着首的，鉴赏也应当从具有大名头和中等名头的画家为主要对象，对于小名头也可以一笔带过，甚至是不谈。

说起明代画坛，大致分为三个时期，前期主要是元代末年的一些移民画家，他们大多继续继承元代的绘画风格，这些画家大多以文人画家为最多，由于元朝统治的一些规章制度对南宋院体画有所反感，致使文人画得到了发展。

南宋院体画实业大多为职业画工，文人对他们的排斥，使得他们不得不向文人画靠近，于是他们就不断追随文人画的步伐，为元代入明以来的画家当中也反应映出了元代文人画的一些痕迹。

这也是院体画融入文人的的一个过渡，这些画家如王仲玉，郭纯等。于此从洪武到永乐年间，无论是文人画还是被诏入内廷的职业画家，他们的画风都有元代文人画风的延续。

南宋院体画从孙君泽，丁野夫等人还没有绝迹，但是浙江画派的戴进的戴派画风，一直要到宣德年间才盛行起来。所以见到永乐之前浙派画风的作品，不管是名头大的，还是名头小的，都得打一个大大的问号。

我国明代各大画家自己他们作品的鉴定，主要还是介于比较著名的画家当中，如画家徐贲，原籍就是四川人，后来移籍吴中，在元末就享有盛名，高隐林泉，以山水为娱乐，与王蒙等友善，画风上相互影响，洪武七年(1374)年征起，做官河南布政使，因为犒劳失时被杀。

他除了擅长山水外，还兼工书法，小楷出去钟繇，虞世南，草书则淋漓快健，有赵旭，怀素遗意。他的山水画以董源，巨然为主要基调，用笔介黄公望，王蒙之见，披麻皴笔笔清晰，但是墨气渲染比较近于吴镇，有淹润之感。

他也有学王蒙画法的，渴笔松秀，苍苍茫茫，层次不如王蒙深邃丰富，兼学李成，郭熙北方画派，卷云皴外轮廓粗硬，远山隐于淡墨轻烟梦雾中，寒林间夹叶，远山上的松书则取马远拖技法。