谈到我国明代的绘画,不论画家名头的大小,他们的作品都具有一定的文物价值,因此他们都具有市场的价值和价格,只是不同名头之间存在着较大的差异。
名头大的价值和价格自然也就高,名头小的画家,他们的作品价值和价格也就比较小而已,但和当代的却不同,当今时代当大名头的画家的作品可能会出现天价,小名头的有么能会一文不值,因此从严格意义上来说,必须对画家名头的大小的所有画家的艺术风格,都要特别熟悉,才不会鉴别出错。
由于明代画家人数太多,仅仅聪文献记载来看就达到数百上千人,即使是专门研究画史的人,也不可能完全熟悉他们的名头和风格,就市场交易来看,鉴定书画的真假仅仅是以有大名头的画家而言,这对于作假的人来说,有很好的利益可以获得,如果作假小名头的画家之作则收益不是特别乐观。
然而单从收藏者的角度来看,迟进小名头的假货受损也不是很大,因此造假者一般是从发画家和中等画家着首的,鉴赏也应当从具有大名头和中等名头的画家为主要对象,对于小名头也可以一笔带过,甚至是不谈。
说起明代画坛,大致分为三个时期,前期主要是元代末年的一些移民画家,他们大多继续继承元代的绘画风格,这些画家大多以文人画家为最多,由于元朝统治的一些规章制度对南宋院体画有所反感,致使文人画得到了发展。
南宋院体画实业大多为职业画工,文人对他们的排斥,使得他们不得不向文人画靠近,于是他们就不断追随文人画的步伐,为元代入明以来的画家当中也反应映出了元代文人画的一些痕迹。
这也是院体画融入文人的的一个过渡,这些画家如王仲玉,郭纯等。于此从洪武到永乐年间,无论是文人画还是被诏入内廷的职业画家,他们的画风都有元代文人画风的延续。
南宋院体画从孙君泽,丁野夫等人还没有绝迹,但是浙江画派的戴进的戴派画风,一直要到宣德年间才盛行起来。所以见到永乐之前浙派画风的作品,不管是名头大的,还是名头小的,都得打一个大大的问号。
我国明代各大画家自己他们作品的鉴定,主要还是介于比较著名的画家当中,如画家徐贲,原籍就是四川人,后来移籍吴中,在元末就享有盛名,高隐林泉,以山水为娱乐,与王蒙等友善,画风上相互影响,洪武七年(1374)年征起,做官河南布政使,因为犒劳失时被杀。
他除了擅长山水外,还兼工书法,小楷出去钟繇,虞世南,草书则淋漓快健,有赵旭,怀素遗意。他的山水画以董源,巨然为主要基调,用笔介黄公望,王蒙之见,披麻皴笔笔清晰,但是墨气渲染比较近于吴镇,有淹润之感。
他也有学王蒙画法的,渴笔松秀,苍苍茫茫,层次不如王蒙深邃丰富,兼学李成,郭熙北方画派,卷云皴外轮廓粗硬,远山隐于淡墨轻烟梦雾中,寒林间夹叶,远山上的松书则取马远拖技法。
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