仇英（1498年—1552年）， 字实父，号十洲， 江苏太仓人。
仇英出身寒门，幼年失学，曾习漆工，后拜师周臣，成为画家。
仇英博取众长，集前人之大成，形成自己独特的艺术风格。 时人把他与周臣、唐寅誉称为院派三大家；后人又把他与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。
1．《桃源仙境图》
《桃源仙境图》绘山水洁净秀润、隐者仙风道骨的避世幽景。近景高士风采翩然，古松悬藤挂蔓；中景烟霏雾霭，山势峭拔，旅人登山；远景峰峦奇峻，松林葱郁，亭台楼阁若隐若现。全图设色明丽，“精工之极，又有士气”，是明代青绿山水画中的代表佳作。
2．《临溪水阁图》
或许是出身的关系，其笔下的楼阁多用界笔，刻画精工，但与纯界画不同的是，仇英的绘画技艺同时受到职业画师和文人画家的双重影响。此幅亦是将文人山水与界笔水阁巧妙结合的作品，追求含蓄蕴藉的格调，着意塑造文人高士所欣赏的艺术形象。
3．《仙山楼阁图》
画面青山白云，翠竹苍松，水阁临流，阁中二人对坐观望山景。特写的景致、劲遒的松枝、坚峭的山石、劲利的用笔以及小斧劈皴等，都存“院体画”遗规。而构图左右对称，趋于平衡，突破边角之景；用线细劲而含蓄秀润，少刻露之痕；皴法中夹以类似折带皴、乱柴皴的短斫，显得随意灵动；墨色轻淡融和，色调明快。
4．《汉宫春晓图》
《汉宫春晓图》描绘精致，设色秾丽，画中女子或莳花弄草，或坐卧交谈，或对弈酣战，朱环翠绕，莺声婉转，佩环玲珑，生动地展现了宫苑中女子们闲逸诗性的生活。此作是仇英的得意佳作之一，画中将仕女画与山水、界画相结合的创作方法，展现了画家精湛的技艺和惊人的观察力，是古代人物画发展过程中的一抹亮色。
5．《玉洞仙源图》
画面奇峰峻岭，苍松翠柏，琼楼水阁，溶洞流溪，云烟缥缈其间，山壑或隐或现。溪水潺湲的溶洞前，一隐士临流盘膝，停琴静坐，侍童们忙着煮茶、端盘、陈设古玩，俨然人间仙境。这类隐逸题材作品十分多见，而仇英在幽美宁静的意境中表现了一种明快的情调，健康的意趣，在同类作品中颇具特色。
6．《归汾图》
图绘山西汾河流域风景。垂柳成行，百姓生活点缀其间。景色疏旷清远，线条细劲简练，笔法在刻意中见疏放，可见赵孟、文徵明画法的影响。
7．《桃村草堂图》
此图是仇英师承南宋“二赵”风格的作品，描绘的是幽深静逸的隐居环境。草堂位于山坳，其后桃林一片，溪流出其下，一童子踞溪侧洗砚。更上则高岭白云，丛树列布，意境幽深。画作富有诗意，画法精细工谨，细致入微。通幅大青绿着色，色彩艳丽深重。
8．《莲溪渔隐图》
此图写江南水乡景色，平远山水。画清溪水田，绿树成荫，岸边一院落，院外有高士携书童远眺，悠然自得，远处云山起伏，真实地再现了江南渔村恬静安乐的生活情景。布景清远疏旷，笔法工整而有潇洒之趣。
9．《临萧照中兴瑞应图》
《中兴瑞应图》卷为南宋萧照所作，取宋高宗赵构即位前的种种瑞应传说为内容，根据曹勋辑“瑞应诸事”所写赞文描绘而成，是一幅歌颂赵构重建王朝的作品。原作共12段，曾藏于项元汴家，仇英因此得到观摩机会。此卷临本共4段，用笔粗健，设色精细，图中建筑的比例、形象、风格以及细部都极其忠实于原作，再现了萧照绘画的神髓，可谓“下真迹一等”。也有古建筑研究专家认为仇英的楼阁画只是在临摹宋画时才有出色的表现，而其自己的创作则逊色一筹。
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