1．朱锐《溪山行旅图》
2．佚名《溪山行旅图》
两幅《溪山行旅图》描绘的都是数九寒冬、漫山落雪之时，旅人驱赶牛车、渡河翻山的情景。朱锐之作对古木寒林的环境描绘倾注了大量心力，佚名之作的表现重心则集中于牛车过桥的惊险之状。两幅画作皆反映了宋代商贸货运的状况和普通民众的生活，因而具有极高的史学价值。
3．《仿李成寒林策驴图》
《仿李成寒林策驴图》又名“寒林行旅图”，旧传为李成手笔，并被近现代画家张大千奉为“天下第一李成画”。画中山寒水冷，长松参天，一文士骑驴艰难行路，有“路出寒云外，人归暮雪时”之意。此图之精妙笔墨与新奇构图，使其成为了“文士骑驴”这一传统绘画主题下的不朽佳作。
4．《辰星像》
《辰星像》是南宋仅存的一幅描绘辰星（水星）的画像。画中辰星神以女性形象出现，她身着华服，头戴冠冕，左手持卷，右手执笔，坐于榻上，身旁一猿猴高举砚台侍奉。古时有“辰星直日，宜入学，事师长，学工巧伎，能攻城”之说，此图绘辰星神执笔欲书之态，或寄寓了供养人求吉纳福、文采斐然的美好愿望。
5．《松磴精庐图》
画作采用“一角”式构图绘成，阎次平本左侧留白作水，以近似于“太极图”的虚实构成，营造出了鲜明的“阴阳”对比效果。此图笔法一“拙”一“巧”，意境一“静”一“动”，展现了山水扇面浓缩于尺幅寸缣中的无限变化。
6．《长江积雪图》
《长江积雪图》绘白雪皑皑、水天一色的沿江雪景。卷首群峰连绵，崖壑交错，枯木盘虬；卷中石台坦荡，矮栅环绕，几户人家生活其中；卷尾荒林萧索，远山明灭，残雪犹存。全图形象地再现了“雪压秦山白，云横陇树黄。二仪分上下，一水入沧茫”的诗意情境。
7．《溪山春晓图》
《溪山春晓图》又名“江南春图”，旧传为画僧惠崇手笔。图中卷首绘春江宁谧之境，卷中写江村喧闹之情，卷末作春山无尽之态，详尽地展现了江南春归、山溪水满之时，禽鸟结伴戏水、高士泛舟垂钓的诗意情境。史籍记载，惠崇曾作春江丽景，并因苏轼“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”之句而得以名传千古。在无可靠的惠崇真迹传世的当下，此卷与苏轼诗作或可共同作为了解惠崇小景山水的一条线索。
8．《卢仝烹茶图》
《卢仝烹茶图》绘“茶仙”卢仝独守破屋，心忧天下之态。画中卢仝拥书而坐，侧耳松风；女婢持扇向火，煎汤备茗；老奴肩荷葫芦，户外汲泉。巧妙的情节安排与氛围营造，不仅将史籍中卢仝的隐者形象描绘得惟妙惟肖，亦表达了景行高风之意。
9．《槐荫消夏图》
炎炎夏日，酷热难耐，古人消夏的智慧，如今看来依然令人叹服。他们或冬藏冰雪夏日取用；或傍水建亭摇扇送风；或搭造凉棚阻隔阳光；或利用水车，令冷水自屋顶流泻而下，消暑降温。文人高士的避暑之法则更为风雅：读书赏画心自静，高卧闲眠幽林中。《槐荫消夏图》便展示了宋人的解暑之法，全图人物神气冲融，笔墨流畅飘逸，有行云流水之妙。夏日溽暑赏读此作，定可与画中人共得畅快逍遥之趣。
10．《春游晚归图》
中国的游春文化历史悠久，历代皆有丰富的游春活动。《春游晚归图》表现的便是宋代贵族官员踏青而归的情景。画中人物刻画须眉毕现，建筑器物精雕细琢，游春队伍仪仗华丽，虽未费一笔一墨描绘赏春情境，却以平淡天真的细节，让观者想象出了春风晴日，高朋满座，把盏言欢的游春盛景。全作恰似宋人“日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺”之句，言有尽而意无穷。
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